Kim Haemin

Kim Haemin ( en coreano : 김해민 , nacido en 1957 en Daejeon , Corea del Sur ) es un artista multimedia que actualmente vive y trabaja en Seúl , Corea del Sur . Uno de los pocos artistas coreanos que se ha mantenido activo en el arte multimedia desde finales de la década de 1980 hasta la actualidad, ^[¹^]^:⁸ Kim ha buscado constantemente videoinstalaciones que conecten la experiencia de la virtualidad y la realidad física, ^[²^]^:¹⁰³^[³^]^:²⁰² a menudo de maneras que, según la teórica del arte Min Huijeong, se situaban fuera de las concepciones contemporáneas del video como un ámbito puramente imaginario o cognitivo. ^[¹^]^:⁹

Tras adquirir experiencia inicial en escenografía trabajando en teatros de su ciudad natal, Daejeon , Kim experimentó con la performance multimedia a finales de la década de 1980. Posteriormente, centró su atención en el vídeo; desde la creación de videoinstalaciones con monitores CRT en la década de 1990, Kim pasó a realizar proyecciones de vídeo multicanal, actividad que continúa realizando en la actualidad.

A lo largo de más de tres décadas de trabajo en video, las obras de Kim han dialogado de diversas maneras con la historia. Pionero en métodos para desmantelar la pantalla como barrera entre el video y su público, Kim obtuvo reconocimiento inicial en la escena artística coreana con TV Hammer (1992). ^{[ 1 ]}^{: 8} A medida que su práctica maduró, Kim ha evocado la experiencia vivida de la sociedad coreana en múltiples momentos, desde la década de 1990 hasta la actualidad. Durante todo este tiempo, ha combinado video, iluminación y sonido para crear el escenario de sus exploraciones de conceptos sociales e históricos.

Biografía

Cuando comenzó su carrera artística en Daejeon , Kim Haemin trabajó primero en un teatro local, donde adquirió experiencia en diseño escénico y de iluminación como parte de lo que en Corea del Sur se conoce como "arte escénico" ( mudae misul ). ^[¹^]^:⁶⁴ Entabló amistad con los artistas I Geonyong (quien protestaba contra el predominio de la pintura informal en el arte coreano de posguerra) e Im Dongsik (quien había pasado una década en Alemania). ^[¹^]^:⁶⁵ En particular, Im Dongsik fue mentor de Kim y lo introdujo al arte ambiental a través del grupo que dirigía (llamado Ya Tu), además de proporcionarle información y anécdotas sobre el arte mediático en Alemania. ^[⁴^]^:⁸¹

Kim comenzó a trabajar con video después de familiarizarse, a mediados de la década de 1980, con las obras y los artículos del artista Nam June Paik . ^{[ 5 ]} Los primeros experimentos de Kim fueron una serie de performances multimedia, que realizó entre 1987 y 1990 como parte de festivales de arte en Daejeon, Seúl y Japón. ^{[ 1 ]}^{: 219} Al combinar danza y música en vivo con video, las primeras performances de Kim perturbaron los límites entre géneros. ^{[ 3 ]}^{: 58, 156} Al darse cuenta de que tales performances requerían un esfuerzo colectivo complejo, Kim comenzó a trabajar de manera más independiente al dedicarse a la videoinstalación a principios de la década de 1990. ^{[ 4 ]}^{: 81}

En 1992, Kim participó en una residencia artística de corta duración en Alemania, ^{[ 4 ]}^{: 87} donde presentó instalaciones de video y materiales en espacios al aire libre. ^{[ 1 ]}^{: 189} Después de regresar a Corea del Sur y obtener un amplio reconocimiento por su obra TV Hammer (1992), Kim Haemin participó en varias exposiciones relacionadas con video y medios en Alemania y Japón, así como en Corea del Sur, incluyendo la EXPO de Daejeon de 1993 , la segunda Bienal de Gwangju y en el Museo Nacional de Arte Moderno y Contemporáneo de Corea . ^{[ 1 ]}^{: 218–219} En el año 2000, Kim participó en la primera Bienal de Seoul Mediacity y se mudó a Seúl, donde reside actualmente. ^{[ 1 ]}^{: 217–219} En las últimas dos décadas, sus obras se han presentado en el contexto de siete exposiciones individuales, así como en exposiciones colectivas de arte multimedia a nivel mundial, y se han incluido en varias exposiciones de la colección de videoarte del Museo Nacional de Arte Moderno y Contemporáneo. ^{[ 1 ]}^{: 217}

Obras de arte destacadas

TV Hammer (1992/2002)

TV Hammer es la videoinstalación por la que Kim Haemin no solo obtuvo un reconocimiento más amplio como artista de medios,^{[ 6 ]}^{: 166}^{[ 1 ]}^{: 8} sino que también ha sido descrita por el curador y teórico del arte I Yunhui como "una de las obras más destacadas en la historia del arte de medios en Corea"^{[ 1 ]}^{: 66} Está compuesta por una videoinstalación de un monitor CRT sobre un pedestal con una luz colgando encima. La obra comienza con el monitor mostrando nubes flotando serenamente en el cielo, hasta que aparece un martillo en primer plano y comienza a moverse de un lado a otro, preparándose para golpear la pantalla del monitor. El martillo entonces comienza a golpear repetidamente la pantalla. Cada vez, la pantalla se pone negra, resuena un fuerte "bang" y el pedestal se balancea de un lado a otro. Cuando la imagen parpadea de nuevo, aparecen grietas en la pantalla.

Al explorar la relación básica entre el video y el espectador, ^{[ 1 ]}^{: 66} TV Hammer desafía la percepción del público sobre el medio del video al parecer romper la frontera entre el reino virtual del video y el reino físico que ocupa el público. ^{[ 7 ]}^{: 273–74} Además, al incorporar un dispositivo que respondía al sonido balanceando el pedestal de un lado a otro, ^{[ 2 ]}^{: 97} TV Hammer se extendió al arte cinético y facilitó la interacción en vivo entre sus elementos. ^{[ 6 ]}^{: 166} También constituye un ejemplo temprano en el que Kim Haemin utilizó el humor para captar la atención de su público, una táctica que emplearía en varias obras posteriores. ^{[ 8 ]}^{: 7}

Sindoan (1994)

La videoinstalación Sindoan recibió su nombre de la zona al sur de Gyeryongsan que fue designada como una de las primeras capitales de la dinastía Joseon . ^{[ 1 ]}^{: 68} La obra presentaba varios monitores de video dispuestos en todo el espacio de la galería (algunos apoyados contra las paredes, otros boca arriba en el suelo). En el centro hay un pincel que se encuentra frente a un altavoz, con una cámara de video grabando su interacción. A lo largo de la obra, el pincel vibra con la música emitida por el altavoz: una grabación de gayageum . ^{[ 1 ]}^{: 79} La cámara de video registra estos movimientos, que a su vez se muestran en vivo en los distintos monitores y parecen la llama parpadeante de una vela.

Sindoan establece un puente entre las concepciones del pincel como herramienta de comunicación y la vela como medio entre el hombre y lo divino en prácticas religiosas y rituales. ^{[ 1 ]}^{: 68} (monografía, 68) También demuestra el interés temprano de Kim Haemin por el chamanismo —particularmente en cómo un artista se asemeja al chamán al mediar entre lo real y lo imaginario— que continuó explorando en muchas obras posteriores. ^{[ 1 ]}^{: 9, 26}

Coartada irrazonable (1999)

Entre las primeras obras de Kim que utilizaron proyección en lugar de monitores de vídeo CRT, Unreasonable Alibi fue una videoinstalación compuesta por dos pantallas con bombillas rojas y azules suspendidas entre ellas. A lo largo de la obra, Kim Haemin aparece con distintos atuendos, desde las túnicas tradicionales de los eruditos confucianos y los monjes budistas hasta un traje y corbata modernos. Estas diferentes versiones del artista parecen interactuar entre sí a través de las pantallas y también responden a las bombillas que cuelgan entre ellas, encendiéndose o apagándose en sincronía con la aparente interacción de las figuras.

Retomando las técnicas de puesta en escena de Kim para múltiples canales de video y el uso de bombillas que exploró a lo largo de la década de 1990, Unreasonable Alibi escenificó una conversación sobre simbolismo cultural a través de sus diferentes vestuarios y sus luces rojas y azules (que aluden a dualidades como el yin y el yang, así como a las banderas coreanas ). También ilustró el profundo y duradero interés de Kim en las cosmovisiones que han moldeado fundamentalmente la sociedad coreana actual. ^{[ 6 ]}^{: 199} Creada tras la crisis del FMI en Corea del Sur y justo antes del cambio de milenio, Unreasonable Alibi es un autorretrato del artista que evoca los conflictos de identidad más amplios de su tiempo. ^{[ 1 ]}^{: 134}

Renderizado de 50 segundos (2003)

Kim Haemin compuso Rendering, de 50 segundos, recortando imágenes de televisión de familias norcoreanas y surcoreanas reunidas en el 50 aniversario del Acuerdo de Armisticio de 1953. La obra presenta estos clips en dos pantallas, unidas en ángulo recto. Repetidos rápidamente, los clips de los gestos emotivos de las familias (como saludar o abrazarse) no solo acentúan sus reacciones efusivas pero angustiadas, sino también la brevedad de sus tan esperados reencuentros. ^{[ 1 ]}^{: 43} De manera similar, resulta paradójico que la duración de la obra sea muy corta (solo 50 segundos) a pesar del laborioso proceso de edición del artista, que se ve reforzado por la banda sonora de la instalación, que suena como el zumbido de un disco duro. ^{[ 1 ]}^{: 43}

Referencias

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Min, Hŭijŏng, I yŏngsŏn, I yunhŭi, Ch'iaro Minatto, Chŏng Yongdo, Kim Hangnyang, Ryu Byŏnghak, Kim Haemin (2019). Kim Haemin bidioyesul chakp'umjip (Kim Haemin: instalaciones de medios, 1987-2019) . Seúl, Corea del Sur: Kim Haemin Studio. ISBN 9791195955510.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
1 2 Ryu, Pyŏnghak (2011). Yukkam matsaji (Masaje del Sexto Sentido) . Seúl, Corea del Sur: Nabi Press. ISBN 9788995472859.
^ Hanguk bidio ateu 7090 . Isik Myeong, Hwasu Mun, 명이식, 문화수, Gungnip Hyeondae Misulgwan, Seúl Kolleksyeon, 국립현대미술관, 서울콜렉션. Gwacheon: Gungnip Hyeondae Misulgwan. 2019.ISBN 978-89-6303-227-6. OCLC 1236776786 . {{cite book}}: CS1 mantenimiento: otros ( enlace )
1 2 3 Yi, Ŭn-ju; 이 은주 (2016). Paek Nam-jun ihu : midiŏ at'isŭt'ŭ waŭi int'ŏbyu = Post, Nam Jun Paik : entrevista con 15 artistas de los medios en Corea (1-p'an ed.). Alma. ISBN 978-89-968146-2-7OCLC 954039352 {{cite book}}: CS1 mantenimiento: falta el editor de ubicación ( enlace )
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[:0-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Min, Hŭijŏng, I yŏngsŏn, I yunhŭi, Ch'iaro Minatto, Chŏng Yongdo, Kim Hangnyang, Ryu Byŏnghak, Kim Haemin (2019). Kim Haemin bidioyesul chakp'umjip (Kim Haemin: instalaciones de medios, 1987-2019) . Seúl, Corea del Sur: Kim Haemin Studio. ISBN 9791195955510.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )

[:3-2] 1 2 Ryu, Pyŏnghak (2011). Yukkam matsaji (Masaje del Sexto Sentido) . Seúl, Corea del Sur: Nabi Press. ISBN 9788995472859.

[:1-3] Hanguk bidio ateu 7090 . Isik Myeong, Hwasu Mun, 명이식, 문화수, Gungnip Hyeondae Misulgwan, Seúl Kolleksyeon, 국립현대미술관, 서울콜렉션. Gwacheon: Gungnip Hyeondae Misulgwan. 2019.ISBN 978-89-6303-227-6. OCLC 1236776786 . {{cite book}}: CS1 mantenimiento: otros ( enlace )

[:2-4] 1 2 3 Yi, Ŭn-ju; 이 은주 (2016). Paek Nam-jun ihu : midiŏ at'isŭt'ŭ waŭi int'ŏbyu = Post, Nam Jun Paik : entrevista con 15 artistas de los medios en Corea (1-p'an ed.). Alma. ISBN 978-89-968146-2-7OCLC 954039352 {{cite book}}: CS1 mantenimiento: falta el editor de ubicación ( enlace )

[5] Yi, Wonkon (febrero de 2020). "Momentos clave en el videoarte coreano" . Arte y cultura – vía The Artro.

[:4-6] 1 2 3 Kang, Mi-jong; 강 미정 (2020). Han'guk midiŏ at'ŭ ŭi hŭrŭm : midiŏ at'isŭt'ŭ 37-t'im ŭi int'ŏbyu . Hyŏng-gyŏng Chang, 장 현경 ( edición Ch'op'an). Kyŏnggi-do Sŏngnam-si. ISBN 978-89-6324-706-9OCLC 1243302983 . {{cite book}}: CS1 mantenimiento: falta el editor de ubicación ( enlace )

[7] Arte coreano desde 1953 : colisión, innovación, interacción . Yeon Shim Chung, Sŏn-jŏng Kim, Kimberly Chung, Keith B. Wagner. Londres. 2020. ISBN 978-0-7148-7833-1OCLC 1140152367 {{cite book}}: CS1 maint: falta el editor de ubicación ( enlace ) CS1 maint: otros ( enlace )

[8] Yo, Jiho (2009). Modŭn kyŏnggyeenŭn kkoch'i p'inda (Flores en cada frontera) . Daejeon, Corea del Sur: Museo de Arte de Daejeon. ISBN 978-89-92017-33-6OCLC 1012736200 .

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