Laura Piranesi

Laura Piranesi (1754-1789) fue una grabadora italiana que trabajó en Roma a finales del siglo XVIII. Participó activamente en el taller de grabado familiar, dirigido por su padre, Giovanni Battista Piranesi , artista, grabador y anticuario italiano. Dentro del género de las vedutas , los grabados de Piranesi consisten en vistas estilizadas de la arquitectura y las ruinas romanas que buscan capturar el espíritu de la ciudad a través de los paisajes. ^{[ 1 ]} Las vedutas y los grabados arquitectónicos eran particularmente populares entre los viajeros del Grand Tour , y dado que Piranesi vivió y trabajó durante el apogeo de este viaje, sus grabados se destinaron al mercado de los souvenirs. Su uso del claroscuro y las líneas fluidas reflejan la creciente popularidad del Romanticismo , que prioriza la emoción sobre la precisión. ^{[ 2 ]}

Sus grabados suelen ser bastante más pequeños que los de su padre, de unos 200 por 140  mm.

Su vida y su carrera han estado durante mucho tiempo a la sombra de su padre, Giovanni Battista Piranesi , y de su hermano, Francesco Piranesi .

Laura Piranesi nació en Roma en 1754, la hija mayor de Giovanni Battista Piranesi y su esposa, Angela Pasquini. Tenía cuatro hermanos menores: Francesco Piranesi (1758/59–1810), Angelo Piranesi (1763–1782), Anna Maria Rosalia Piranesi (n. 1766–?) y Pietro Piranesi (1773–?). ^{[ 3 ]} Piranesi y sus hermanos fueron instruidos por su padre en el oficio familiar del grabado; se desconoce si su hermana Anna Maria, que ingresó en el Bambin-Gesù de Via Urbana en 1783, recibió formación en grabado. ^{[ 3 ]} Bien educada, Piranesi sabía escribir en latín. ^{[ 4 ]}

El 9 de noviembre de 1778, su padre falleció, sumiendo a su familia en una crisis legal y financiera. ^{[ 3 ]} Aunque Piranesi era la hija mayor, las leyes de herencia de la Roma del siglo XVIII estipulaban que el taller debía ser heredado por el siguiente heredero varón, Francesco. El taller no solo estaba en manos de Francesco, sino que Piranesi y sus hermanos menores también estaban bajo su tutela; a los tres días de la muerte de Giovanni Battista, Francesco redactó un contrato inicial de dote para el compromiso de Piranesi con el carpintero Giuseppe Svezzeman. ^{[ 3 ]} En mayo de 1779, se acordó un contrato definitivo y Svezzeman utilizó su dote para abrir tres tiendas en Roma que no tuvieron éxito financiero. ^{[ 5 ]}

En 1780, Piranesi y Giuseppe tuvieron una hija, Luisa Clara Maria Gertrude Fortunata Svezzeman. Durante la década siguiente, las deudas y la mala salud persiguieron a la familia, involucrando a la pareja en numerosos juicios. ^{[ 3 ]}

Ahora se sabe que Piranesi estaba viva en 1789, aunque los estudiosos creían anteriormente que había muerto en 1785. ^{[ 3 ] [ 5 ]} Ciertamente había muerto en 1799, cuando los miembros restantes de la familia Piranesi huyeron a París tras el colapso de la República Romana .

En una época en la que era raro que una mujer se dedicara profesionalmente al arte, Piranesi es un ejemplo excepcional de artista femenina que creó para un mercado específico y viable. Además, Piranesi participó en la gestión del taller familiar: existen registros de ventas e inventarios escritos de su puño y letra, que ayudan a los investigadores modernos a datar sus grabados. ^{[ 4 ]}

Las estampas de Piranesi no están fechadas, por lo que resulta incierto cuándo las realizó y si lo hizo antes o después de la muerte de su padre. Sin embargo, se sabe que algunas de sus estampas fueron creadas después de su fallecimiento, aunque a menor escala. Dos ejemplos de esto son la Vista de la Basílica de Santa Maria Maggiore y la Vista de San Giovanni Letrano .

Calificada como copias, la obra de Piranesi ha sido pasada por alto por historiadores del arte desde el siglo XVIII hasta la actualidad, quienes han ignorado sus aspectos únicos, ya que casi todas sus obras son reinterpretaciones de los grabados de su padre. En la década de 1920, Arthur Mayger Hind , conservador de grabados y dibujos del Museo Británico, se interesó por los grabados de Piranesi cuando el museo adquirió veinte de ellos. Hind reconoció una libertad de diseño y un estilo único en sus obras. Debido a su fragilidad, muchos de los grabados de Piranesi se han perdido, dañado o destruido.

• Veduta del Tempio di Antonino, oggi Dogana di Terra (Vista del Templo de Antonino, ahora Oficina de Aduanas Terrestres) , siglo XIX, Museos de Bellas Artes de San Francisco ^{[ 6 ]}
• Vedute di Roma , 1750-1785, Museo Británico . ^{[ 7 ]} Una colección de 20 grabados.

• 2023–2024: Laura Piranesi participa en la exposición "Dejando huella: Una historia de las mujeres artistas en Europa, 1400–1800" en el Museo de Arte de Baltimore. ^{[ 8 ]}

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  Veduta del Tempio di Antonino, oggi Dogana di Terra (Vista del Templo de Antonino, ahora la Oficina de Aduanas de la Tierra en Roma), el Hadrianeum , una copia reducida de la vista de su padre
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  Veduta dell'Arco di Settimio Severo , Laura Piranesi
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  Veduta dell'anfiteatro flavio detto il colosseo , Laura Piranesi.