Noches blancas (película de 1957)

Noches blancas ( en italiano : Le notti bianche ), es una película de melodrama romántico de 1957 dirigida por Luchino Visconti , basada en el cuento homónimo de Fiódor Dostoievski de 1848. Fue escrita para la pantalla por Visconti y Suso Cecchi d'Amico , y está protagonizada por Maria Schell , Marcello Mastroianni y Jean Marais . ^{[ 2 ]} La película recibió críticas positivas de la crítica y del público, y ganó el León de Plata en el 18.º Festival Internacional de Cine de Venecia . ^{[ 3 ]}

Una noche de invierno en el centro de Livorno , ^{[ 4 ]} un joven llamado Mario, recién llegado a la ciudad, ve a una joven llamada Natalia llorando en un pequeño puente sobre un canal. Al ver que Mario la mira, Natalia huye y casi es atropellada por una motocicleta. Los motociclistas la acosan, pero Mario los ahuyenta e intenta entablar conversación con ella. Ella no dice mucho, pero escucha atentamente y luego le dice a Mario que puede acompañarla a casa. Tras acordar encontrarse con Mario la noche siguiente, Natalia regresa al puente.

Cuando Mario ve a Natalia la noche siguiente, ella inicialmente huye, explicándole que no quería que pensara que era una mujer fácil por haber quedado con un desconocido. Luego le explica que está esperando a alguien en el puente, pero invita a Mario a hacerle compañía mientras espera y le cuenta su historia. Sus padres, por separado, la abandonaron, dejándola al cuidado de su abuela, una mujer sobreprotectora y casi ciega. Cuando un hombre apuesto alquiló una habitación en casa de su abuela, se enamoraron, pero él se marchó repentinamente, prometiendo regresar en un año. El año ha pasado, así que, aunque no ha visto ni sabido nada del inquilino desde que se fue, Natalia ha empezado a escabullirse por las noches para esperarlo en el puente.

Mario le dice a Natalia que es ingenua, pero ella responde que el inquilino ha regresado a la ciudad y que simplemente no quiere dar el primer paso. Cuando Mario le sugiere que le escriba una carta, ella le entrega una que ya ha escrito, y él acepta entregársela. Natalia regresa a casa, y un Mario de mal humor rompe la carta y la tira al canal.

Por la mañana, Mario duda si debe sentir remordimiento por lo que ha hecho antes de decidir salir esa noche a divertirse. Paseando por la ciudad, ve a Natalia, y esta vez es él quien huye. Ella, sin embargo, lo ve y, emocionada, le dice que ha pasado todo el día esperando impacientemente hasta las diez para saber si el inquilino llegará a su cita. Mario invita a Natalia a ir a un club para pasar el rato, y bailan hasta que ella se da cuenta de que ya son más de las diez, momento en el que corre hacia el puente y le dice a Mario que se vaya para que el inquilino no lo vea con ella.

Mario se marcha y, tras recibir una paliza por un malentendido con una prostituta, regresa al puente. Natalia le dice que el inquilino no se presentó, y Mario admite que no entregó la carta. Para su sorpresa, Natalia le agradece a Mario por haberla librado de la humillación y dice que está lista para olvidar al inquilino. Lleno de alegría, Mario le dice a Natalia que la ama, y ​​ella responde que cree que algún día podría llegar a amarlo, pero le pide paciencia. Mientras pasean por el pueblo, empieza a nevar, y ambos se dejan llevar por el romanticismo de la situación, hasta que regresan al puente y Natalia reconoce al hombre que está de pie sobre él: es el inquilino.

Natalia corre hacia el hombre y luego regresa con Mario para decirle que se da cuenta de que todavía ama al inquilino. Mario se disculpa por haber intentado hacerla dudar de su amor y le agradece el momento de felicidad que le brindó. Una Natalia extasiada se marcha con el inquilino, y Mario se queda solo vagando por las calles.

Según el académico Geoffrey Nowell-Smith, «Al adaptar el relato de Dostoievski al cine, Visconti eliminó la narración en primera persona e hizo que la joven fuera menos inocente y, de hecho, a veces incluso histérica y provocadora. Con estos cambios, también hizo que el final fuera más triste. En el relato, al narrador se le permite una breve coda en la que agradece a la joven el momento de felicidad que le ha brindado. En la película, el héroe se queda solo, haciéndose amigo del mismo perro callejero que conoció al principio, volviendo al punto de partida, sin sentir que el amor que sintió brevemente lo haya transformado en absoluto». ^{[ 5 ]}

Visconti eligió a Maria Schell tras conocerla en un festival de cine donde era jurado. Aunque inicialmente planeaba doblar su voz con la de una actriz italiana, como era habitual en la época para los actores extranjeros en las películas italianas, le impresionó que aprendiera todos sus diálogos en italiano y le permitió grabar sus propias líneas. Sin embargo, el actor francés Jean Marais fue doblado por Giorgio Albertazzi .

Toda la película se rodó en un plató de sonido en los estudios Cinecittà de Roma en un decorado elaborado que recreaba las calles, tiendas, canales y monumentos de Livorno . ^{[ 6 ] [ 4 ]} Para lograr la atmósfera nocturna brumosa de la película manteniendo una vista clara de los actores, Visconti y el director de fotografía Giuseppe Rotunno , en lugar de usar filtros en los objetivos de la cámara, colgaron grandes rollos de tul del techo al suelo en los decorados y colocaron farolas justo detrás del tul.

La película estadounidense de 2008, Dos amantes , aunque no es una adaptación, se inspiró tanto en el cuento como en la película de Visconti. ^{[ 8 ]}

• Noches blancas en IMDb
• Noches blancas en la base de datos de películas de TCM (archivado)
• Le notti bianche, un ensayo de Geoffrey Nowell-Smith en la Criterion Collection.
• Noches blancas y otros relatos de Fiódor Dostoievski (en inglés) en Project Gutenberg.