Hispanopedia WikiLe Rectangle fue una asociación profesional de fotógrafos de ilustración y publicidad franceses creada en 1937 y disuelta en 1946 para ser reemplazada por Le Groupe des XV .
Contexto
En la primera mitad del siglo XX, Francia, después de Alemania, fue un importante editor de revistas ilustradas, incluidas Paris-Soir , Le Monde-Illustré , Art et Décoration , Art et Médecine , l'Illustration , La Gazette , Le Jardin des Modes. , Candide , Gringoire , Detective , Voilà , Marianne , Faits Divers , Sourire , Photo-Monde , Saludos , Ce Soir , Vu , [1] Partout-Paris, Paris-Magazine, Paris Sex-Appeal y Paris Match . [2]
Además de los pocos fotógrafos asalariados, una serie de agencias fotográficas nacionales e internacionales, que representan a cientos de fotoperiodistas y fotógrafos independientes, proporcionaron las imágenes; Agence ROL, Trampus, Harlingue, Meurisse, Service General de la Presse, Alban, Achay, Buffotot, Mondial Photo Presse, Vereenidge Fotobureaux, Foto Bureau, Giraudon, Stella Presse, Agence France-Presse , Arax, Chevjolon, Actualites Photos, Press-Cliche, Compagnie Aerienne Francaise, Centropress, Ecce Photo, Aral, Dephot, Les Illustres Francais, Photothek, Interphotos, Bulgur, Rapho , Schostal , etc., entre ellas. [1]
Sin embargo, en vísperas de la Segunda Guerra Mundial , el predominio de la fotografía en la prensa francesa disminuyó y tuvo que competir una vez más por su publicación con la ilustración dibujada. [2]
En la Exposición Internacional de Artes y Técnicas en la Vida Moderna, bajo la Torre Eiffel en 1937, se formó por primera vez un panel (Grupo XIV) para mostrar publicidad, que incluía el trabajo de fotógrafos, [3] cuyo presidente Léon Rénier, de la Agencia Havas, proclamó:
“Animadora de la vida moderna, generadora de progreso. La publicidad no puede separarse de la actividad de nuestro tiempo, a cuyo ritmo está estrechamente asociada. Se vale de productores de todo tipo para manifestarse. Artistas, artesanos, obreros, trabajan para ella en gran número, sin contar a los que, en las industrias que anima y desarrolla, viven indirectamente de su acción.” [4]
Base
Los fotógrafos franceses reaccionaron rápidamente, encabezados por Emmanuel Sougez , [5] quien, tras una extensa formación artística en la École des Beaux-Arts de Burdeos, con experiencia en Suiza y en toda Europa, dirigía el departamento fotográfico de la prestigiosa revista L'Illustration desde 1926. En 1937 fundó Le Rectangle para defender el oficio contra el amateurismo ejemplificado en las ofertas de las grandes exposiciones de 1936 y 1937, con la consiguiente disminución del respeto público, reconociendo que, en este desarrollo, el "país de Niépce " era el más culpable; [6]
«Mientras que otras naciones le concedían confianza y crédito, en Francia, que es sin embargo el país de Niépce, la fotografía ha sido ridiculizada durante demasiado tiempo por quién sabe qué juicios absurdos. El fotógrafo profesional (…), incluso ahora en ciertos círculos, es considerado un ser grotesco, un fracaso pretencioso». Tanto es así que el favor del que goza hoy el invento de Niépce «viene de otra parte», de esos «alemanes y sus vecinos de Europa central considerados hoy como los mejores fotógrafos del mundo», que «invadieron Francia, asfixiando a nuestros pobres colegas». [7]
Miembros
Los miembros fundadores en 1937 eran fotógrafos que entonces residían en París; [4]
- Pierre Adam (en el 26, rue des Plantes)
- Marcel Arthaud (14, calle Alfred-Roll)
- Serge Boiron (calle Duphot, 16)
- Louis Caillaud (I, calle Claude-Matrat, Issy-les-Moulineaux )
- Yvonne Chevalier (117, boulevard Jourdan) [4] (la única mujer) [8]
- André Garban (50, calle de los Mártires)
- Pierre Jahan (calle Lafontaine, 14) [9]
- Henri Lacheroy (64, calle Saint-Charles)
- Gastón París (27, bulevar de los Italianos )
- Philippe Pottier (55, calle de Verneuil)
- Jean Roubier (calle Boursault, 68),
- Emmanuel Sougez (9, calle Bourdaloue)
- René Servant (29, calle Condé)
Carácter distintivo
Sougez explicó el origen del nombre del grupo en junio de 1938, un año después de su nacimiento, en un artículo en Photo-Illustrations : [10]
«Unas cuantas personas aisladas se reúnen en torno a unas mismas ideas, a un amor común por su profesión. Y se forma un grupo: tres, cinco, diez, trece... He aquí el Rectángulo. Este nombre, sugerido por Pierre Adam durante las discusiones iniciales, fue adoptado por su regularidad y su armonía, así como por su rigor y su disciplina. Porque el Rectángulo está sujeto a leyes estrictas». [11]
Continuó explicando que esta "Asociación de fotógrafos franceses de ilustración y publicidad" debía ser una afirmación de la profesión, reuniendo a "técnicos irreprochables", porque "la fotografía es una profesión compleja y delicada, que requiere conocimientos y una larga experiencia [que] sólo podrían ejercerse honorablemente después de años de práctica, con la ayuda de cualidades, algunas de las cuales son innatas, un equipo preciso y un conocimiento profundo de sus aplicaciones posteriores".
Un manifiesto preliminar, publicado en 1938 para su primer Salón, definió la nueva asociación:
«Un grupo de notables profesionales, organizado para asegurar, al mismo tiempo que producciones de primera clase, la defensa y la difusión de la fotografía. Decidido a ejercer esta defensa a través de la calidad de sus trabajos, Le Rectangle ofrece, por la elección de sus miembros y el rigor de su conducta, una garantía seria. Un programa basado en tales motivos ofrece altas garantías. Abre nuevos caminos a aquellos que dudan, o aún ignoran las virtudes de la fotografía. Le Rectangle reúne, en un eclecticismo buscado, lo mejor de los elementos profesionales de la fotografía francesa en todas sus ramas y aplicaciones. Animado por una solidaridad fraternal poco común, este grupo de unidades, aunque independientes, se presenta como un bloque coherente en cuyo seno los encuentros y las manifestaciones provocan una renovación continua del espíritu de creación. Esta nueva organización previene la explotación por parte de fotógrafos aficionados.» [12]
De este modo, Le Rectangle demostró un cierto grado de chovinismo profesional y nacionalista al pretender promover "los mejores elementos de la fotografía francesa". [13] [14]
En su artículo para Photo-Illustrations, cuya sede en la calle Saint-Jacques sirvió temporalmente como sede de la nueva asociación, Sougez señala que una "solidaridad fraternal poco común" une a los miembros de la asociación. Las reuniones se celebraban con cena en casa de los miembros por turnos, y según Pierre Jahan, en el mismo artículo, "lo que nos interesaba era la fotografía", pero excluían las cuestiones operativas de los miembros individuales, como por ejemplo los derechos de autor, de las que se ocupaban ellos mismos.
Exposiciones y recepción crítica
El grupo expuso en conjunto en la Exposición Internacional de 1937, Galerie d'Art et Industrie, en París, [4] pero el "Primer Salón" del Rectángulo, una muestra de 150 imágenes de los trece miembros, [15] se inauguró el 25 de enero de 1938, en la galería de François Tuefferd , su "Chasseur d'images", hasta el 10 de febrero. [16] [17] Los miembros eran predominantemente practicantes de un estilo modernista de Nueva Visión. [18] [19] Georges Besson, autor de una historia de la fotografía, ve en los ejemplos "por excelencia" de esta exposición "el triunfo de la técnica al servicio del gusto sobre los éxitos y los juegos de azar (...), un retorno de la fotografía francesa a la sencillez y la fidelidad de sus orígenes perpetuados por Nadar" [20] En Beaux-Arts , Renée Moutard-Uldry elogió a sus "técnicos irreprochables, artistas inteligentes y de gusto seguro [que] han comprendido que era necesario hacer balance después de la prueba irrazonable de la Exposición [Nacional]" [21] También expusieron en el Salón Internacional de la Fotografía de 1938, París, y expusieron en la Exposition Nationale Artisanale de 1942, París. [22]
Años de guerra
La movilización de 1939 suspendió en gran medida las actividades del grupo, que se reanudaron en 1941. Sougez, que todavía dirigía el departamento fotográfico de L'Illustration durante la Ocupación, recibió el encargo del gobierno de Vichy de realizar un retrato de Philippe Pétain . Muchos de los miembros del Rectángulo colaboran en Destins de l'intelligence française , una publicación que legitimaba el régimen de Vichy [23] [24] o, como Gaston Paris, trabajaron como freelance para la revista La Semaine , controlada directamente por las autoridades de Vichy.
En 1941, la sede se trasladó a la Société Française de Photographie , 51, rue de Clichy, y la composición también cambió: Marcel Bovis fue admitido el 14 de junio de 1941 [25]. Serge Boiron, en su ausencia, fue reemplazado en sus funciones de tesorero por René Servant y Tuefferd se unió al grupo. Marcel Arthaud tomó la iniciativa en este período de guerra de crear "un pequeño servicio de ayuda mutua para ayudar a los camaradas que momentáneamente carecían de un producto o un equipo esencial". Pierre Jahan convocó a sus camaradas para la Exposición Artesanal del Ministerio de la Producción, para la que tiene la misión de organizar la participación de fotógrafos. [9]
Fallecimiento
En agosto de 1944, París fue liberado, pero para algunos, Louis Caillaud, Rémy Duval, André Vigneau y René Zuber, [26] su carrera había llegado a su fin, mientras que la profesión fotográfica en sí tardó algún tiempo en volver a la plena actividad. [2] En 1944, la asociación, buscando revivir en su Asamblea General del 16 de diciembre, y en un intento de reunir a más fotógrafos ilustrativos profesionales, se decidió reclutar a Laure Albin Guillot , Gilbert Boisgontier, Pierre Boucher, Robert Doisneau , Daniel Masclet, Fernande Papillon, Roger Parry, Roger Schall , Jean Séeberger , René Zuber [26] y François Vals, pero fue en vano.
El grupo era políticamente centrista y poco atractivo para los de izquierda, como Kertesz , Capa y Seymour . [27] Schall, Vals y Papillon fueron acreditados por Vichy para cubrir eventos oficiales. [25] Además, y de impacto negativo durante las épurations legale , como señala Françoise Denoyelle "muchos fotógrafos, fundadores o miembros del grupo Rectangle, practicaron durante la guerra. Su biografía es singularmente silenciosa sobre este período", en contraste con la agencia Keystone, dirigida por los judíos húngaros hermanos Garai, que realizó un trabajo de calidad al servicio de la Resistencia y sus aliados. [28]
A pesar de la formación de una nueva junta directiva con Arthaud como presidente, Sougez como presidente honorario, Roubier como vicepresidente, Jahan como secretario general y Pottier como tesorero, Le Rectangle resultó moribundo. [2]
Sucesor
En 1946, una generación más joven y entusiasta formó el Groupe des XV, que incluía a Marcel Bovis, Yvonne Chevalier, Henri Lacheroy, Philippe Pottier, René Jacques, Emmanuel Sougez y François Tuefferd de Le Rectangle, a los que se unieron Marcel Amson y Lucien Lorelle , Jean-Marie Auradon, Jean Michaud y Jean Séeberger, Daniel Masclet, Robert Doisneau, Willy Ronis , Pierre Jahan, Marcel Ichac y Thérèse le Prat, antes de las renuncias de Tuefferd y Chevalier. Las reglas internas se redactaron basándose en las de Le Rectangle y las admisiones también se hicieron a propuesta de los miembros del grupo, no por candidatura oficial, y se decidieron por votación secreta, y al igual que su predecesor era un círculo colegial; «Cada miembro», escribió Garban, «se compromete formalmente a respetar el espíritu de lealtad y franqueza que es la base misma del grupo» [29]. El 8 de noviembre de 1946, Julien Cain , administrador general, inauguró el primer Salón Nacional de Fotografía en la Biblioteca Nacional , en la galería Mansart. [2]
Referencias
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