Leandro Bisiach

Leandro Bisiach (16 de junio de 1864 – 1 de diciembre de 1945) fue un fabricante de violines italiano , nacido en Casale Monferrato y fallecido en 1945 en Venegono Superiore , cerca de Varese .

Formado como violinista, construyó su primer violín por su cuenta y recibió elogios por él. Así, decidió dedicarse a la construcción de violines y se trasladó a Milán en 1886 para trabajar con la familia Antoniazzi. Con ellos estableció una sociedad de gran importancia, aprovechando al máximo su talento artístico y su perspicacia para los negocios. Tras haber trasladado su taller a diferentes locales, se retiró a su villa en Venegono, dejando a sus hijos Andrea y Carlo Bisiach a cargo del negocio en Milán.

Bisiach fue una figura destacada en el comercio de violines antiguos. Formó a varios luthiers, entre ellos Gaetano Sgarabotto, Igino Sderci, Pietro Borghi, Ornati y Garimberti.

Su taller puede considerarse el más importante de Italia en ese período. En Bisiach trabajaron los siguientes fabricantes de instrumentos: Riccardo Antoniazzi , Romeo Antoniazzi , Gaetano Sgarabotto , Giuseppe Ornati , Ferdinando Garimberti , Igino Sderci , Rocchi Sesto , Carlo Carletti, Cipriano Briani, Camillo Mandelli, Ferriccio Varagnolo, Camillo Colombo, Vincenzo Cavani, Pietro Paravicini, Albert Moglie, Andrea Bisiach, Carlo Bisiach , Pietro Borghi, Mirco Tarasconi, Leandro Jr. & Giacomo Bisiach , Iginio Siega y Carlo Ferrario.

Tras la muerte del último de los grandes maestros cremoneses a finales del siglo XVIII, solo los Cerutis permanecieron en Cremona . Fueron los Antoniazzi quienes emprendieron la tarea de trasladar los escasos conocimientos rescatados del olvido desde Cremona a Milán.

Leandro Bisiach realizó una extensa investigación y encontró antiguas recetas que utilizó para crear barnices envejecidos para las numerosas copias que realizó. Empleó principalmente un barniz de color rojo anaranjado claro, aunque este variaba considerablemente de un instrumento a otro. Para dar a un instrumento un aspecto envejecido, a menudo difuminaba el barniz solo en la base de la tapa trasera. Bisiach utilizó una gran variedad de modelos, principalmente de Stradivarius , Amatise y otros modelos de Guarneri , Balestrieri , Guadagnini , Gagliano , Enrico y Giovanni Battista Ceruti, así como de otros fabricantes de violines del Véneto del siglo XVIII. También utilizó muchos otros según le convenía.

Bisiach recibió varios premios y reconocimientos en exposiciones celebradas en Atlanta entre 1895 y 1896, Turín en 1898, París en 1900, Milán en 1906 y Bruselas en 1910.

"La forma del fondo en los instrumentos de Bisiach se identifica por el acentuado ahuecamiento que enfatiza el borde, el cual es redondeado. La incrustación presenta una gran franja central blanca y dos hilos negros muy finos, con esquinas cortas y ligeramente cerradas, un eco del estilo Stradivarius. Las aberturas en forma de F están cortadas con precisión y limpieza, mientras que las columnas de los aros están claramente inspiradas en la escuela clásica de Cremona. Los barnices de Bisiach, generalmente de un hermoso color marrón rojizo, tienen brillantes reflejos amarillo-dorados." - Pardo Fornaciari, Arte Liuteria

Entre los músicos que poseían instrumentos de Leandro se encontraban los violinistas estadounidenses Sebastian Campesi y Nathan Milstein .

El barón Andrea Paganini, nieto del célebre Niccolò, escribió una carta de agradecimiento a Bisiach en 1839 por la admirable reparación de su Stradivarius. Entre sus otros clientes figuraban Sarasate, Joachim y el violonchelista Alfredo Piatti, quien confiaba su violonchelo (un Stradivarius, del que Bisiach realizó una reproducción) exclusivamente a Bisiach. Este patriarca de la lutería debió de tener una personalidad singular, si su propio maestro, Riccardo Antoniazzi, por no hablar del padre de este, Gaetano, y su hermano Romeo, se unieron a la empresa que Bisiach había fundado con su propio nombre. - Pardo Fornaciari, Arte Liuteri

"Leandro Bisiach comenzó en su ciudad natal de Casale Monferrato, en 1886, e inmediatamente se trasladó a Milán donde, como alumno de Riccardo Antoniazzi, gracias al maestro de Antoniazzi Enrico Ceruti (1803-1883) y de su maestro, Claudio Storioni, podía reclamar algo más que una afiliación imaginaria con la gran escuela cremonesa. De hecho, Storioni había sido alumno de Carlo Bergonzi, el único verdadero custodio de los secretos de Stradivarius. Hay que decir que Leandro Bisiach honró su importante herencia, que en realidad no era solo simbólica. Por uno de esos caprichos del destino que hacen sospechar de la mano del azar, Leandro padre había llegado a poseer herramientas y modelos que habían pertenecido a los diversos maestros cremoneses de antaño. Esto parece bastante extraño en sí mismo, una curiosa coincidencia. En realidad, tuvo mucha más suerte; entre los documentos y papeles obtenidos por Fanny Rossi, la viuda de Giacomo Stradivari (1822-1901), Bisiach encontró el objeto más preciado y extraordinario imaginable: la fórmula del barniz del gran Antonio Stradivarius de 1704. En realidad, no era el único barniz del siglo XVIII que Bisiach podía utilizar. Tenía a mano otra fórmula utilizada primero por Giovan Battista Ceruti (1755-1817) y posteriormente por otras dos generaciones de la misma familia. Además, en 1929 adquirió una colección de documentos atribuidos a Stradivarius, entre los que encontró otra fórmula que databa del gran maestro cremonese. - Pardo Fornaciari, Arte Liuteria

"Leandro Bisiach investigó mucho y encontró algunas recetas antiguas. El barniz de los instrumentos de su mejor época es muy bello; de una calidad transparente y flexible. Utilizaba principalmente un color rojo anaranjado claro, aunque variaba mucho de un instrumento a otro. Tenía un talento especial para crear barnices con aspecto envejecido para las numerosas copias que hacía. Para darles ese aspecto antiguo, a menudo difuminaba el barniz solo en la base de la tapa trasera. Utilizaba una gran variedad de modelos, pero principalmente los de Stradivari, Amatise y otros modelos de Guarneri, Balestrieri, Guadagnini, Gagliano, Ceruti u otros fabricantes de violines del Véneto (Venecia) del siglo XVIII. También utilizaba muchos otros según le convenía." - Eric Blot

Leandro fue uno de los luthiers y comerciantes de violines más influyentes de finales del siglo XIX y principios del XX. Obtuvo importantes reconocimientos y premios en exposiciones internacionales en Londres (1895), Atlanta (1895-96), Turín (1898), París (1900), Milán (1906) y Bruselas (1910), y en 1905 abrió y dirigió con éxito un taller comparable a los grandes talleres de J.B. Vuillaume y W.E. Hill and Sons. - Stefan Hersh

"Se puede afirmar sin temor a equivocarse que Leandro fue tan influyente en el siglo XX como J.B. Vuillaume lo fue en el siglo XIX. Récord de subasta: Leandro Bisiach, Violín Milán 1895 Brompton's (Londres, Inglaterra) 3 de noviembre de 2008 $93.893 / £59.220" - Gennady Filimonov

• La revista STRAD, abril de 1929, "Entrevista con Leandro Bisiach"
• La revista STRAD, diciembre de 1971
• Revista STRAD, noviembre de 2020. Crónicas desde el frente, por Gennady Filimonov.
• Philip J. Kass (1983). "Familia Bisiach" (PDF) . William Moening & Sons Ltd. Recuperado el 5 de abril de 2007 .
• Philip J. Kass (1982). "Boletines seleccionados de World of Strings" . William Moening & Sons Ltd. Archivado del original el 7 de febrero de 2007. Consultado el 5 de abril de 2007 .
• Blot, Eric (1994). "Emilia y Romaña I". Un secolo di liuteria italiana, 1860-1960: un siglo de fabricación de violines italianos . Cremona: Turris. ISBN 88-7929-026-6.

• La Liuteria Italiana / La fabricación italiana de violines en los siglos XIX y XX - Umberto Azzolina
• Los Maestros del Novicento - Carlo Vettori
• La Liuteria Lombarda del '900 - Roberto Codazzi, Cinzia Manfredini 2002
• Diccionario de fabricantes de violines italianos del siglo XX - Marlin Brinser, 1978
• Vannes, René (1985) [1951]. Diccionario Universal del Luthiers (vol.3) . Bruselas: Les Amis de la musique. OCLC 53749830 . 
• William, Henley (1969). Diccionario universal de fabricantes de violines y arcos . Brighton; Inglaterra: Amati. ISBN 0-901424-00-5.
• Walter Hamma , Meister Italienischer Geigenbaukunst , Wilhelmshaven 1993, ISBN 3-7959-0537-0
• Liuteria Parmense