Leonello Spada

Leonello Spada (también llamado Lionello Spada ) (1576 – 17 de mayo de 1622) fue un pintor italiano del período barroco , activo en Roma y en su ciudad natal de Bolonia , donde se dio a conocer como uno de los seguidores de Caravaggio .

Su primer aprendizaje fue con el pintor Cesare Baglioni . A principios del siglo XVII , Spada, junto con Girolamo Curti , formaba parte de un equipo especializado en pintura decorativa de cuadro en Bolonia. Sus primeros lienzos independientes reflejan un estilo manierista similar al del flamenco Denis Calvaert , residente en Bolonia. En 1604, se presentó sin éxito al encargo de decorar la sacristía de la Basílica de Santa Maria di Loreto. Para entonces, ya se había vinculado a la Academia Carracci , habiendo contribuido a la decoración del funeral de Agostino Carracci en 1603. Su primera obra importante conservada, el retablo de la Virgen y los santos Domingo y Francisco intercediendo ante Cristo (1604), muestra que había modelado su estilo a partir del de Ludovico Carracci . Colaboró ​​frecuentemente con otros alumnos de Ludovico, especialmente con Francesco Brizio , y permaneció en Bolonia hasta 1607. El estilo figurativo de Spada se fue volviendo gradualmente más robusto, como lo demuestra La pesca milagrosa (1607).

Entre sus alumnos se encontraba Pietro Martire Armanni . ^{[ 1 ]}

No está claro si Spada conoció a Caravaggio o se convirtió en su asistente , como Manfredi . El biógrafo Malvasia deja clara su aversión por Caravaggio en su obra Felsina pittrice , y aparentemente describe a Spada y a Caravaggio como igualmente "disolutos" e "impulsivos"; y hay indicios de que para Caravaggio, Spada era un hombre "muy querido", y quizás no en sentido figurado. Malvasia también cuenta la historia de Spada posando para "La muerte de Juan el Bautista" de Caravaggio: temiendo que Spada huyera y que, sin modelo, la pintura quedara incompleta, Caravaggio lo encerró en una habitación hasta que la terminó. Sin embargo, no está claro si Spada llegó a encontrarse físicamente con Caravaggio en Roma. Supuestamente, Spada estuvo en Roma después de 1608-1609, cuando Caravaggio huyó a Malta . Malvasia sugiere que Spada siguió a Caravaggio hasta Malta. Esto es posible ya que el propio Spada pintó frescos en el Palacio Magistral de La Valeta entre 1609 y 1610; pero Caravaggio había huido nuevamente a Sicilia en 1608, por lo que su coincidencia en Malta debió ser breve. La oscura violencia de una pintura como Caín matando a Abel ( Museo di Capodimonte ) y su realismo derivado, Concierto musical , le granjearon en Bolonia el despectivo apodo de "scimmia del Caravaggio" (mono de Caravaggio). ^{[ 2 ]}

Pero esto, como gran parte de la obra de Spada, puede que no refleje una llama de inspiración contenida, sino un pálido reflejo, una imitación de la pasión cruda, que, al vincularse a su educación en Carraci, da como resultado un pastiche debilitado. Se sabe que Leonello Spada realizó numerosas copias de otros pintores.

Pintó un gran lienzo para la Basílica de San Domenico en Bolonia, que representa a Santo Domingo quemando los libros de los herejes (1616). Los frescos de Ghiara en Reggio Emilia son quizás su obra maestra y demuestran un retorno a los modelos carraccianos. Otras obras de este fructífero período incluyen El regreso del hijo pródigo y Eneas y Anquises (ambas en el Louvre ).

En 1617, el duque Ranuccio I Farnese le encargó la decoración del recién construido Teatro Farnese de Parma. Su obra «El matrimonio místico de Santa Catalina» (1621; Parma, San Sepolcro) es una pintura tardía.

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  Eneas y Anquises , Museo del Louvre
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  Martirio de San Pedro , Hermitage
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  El regreso del hijo pródigo , Louvre
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  San Jerónimo , Galleria Nazionale d'Arte Antica
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  Concierto , Galería Borghese

• Eneas y Anquises (1615, Louvre)
• San Jerónimo (atribuido una vez a Giuseppe Ribera, 1618, Museo Arte Antica, Roma)
• Abraham y Melquisedec
• El regreso del hijo pródigo (posterior a 1615, Museo del Louvre)
• Un soldado (atribuido entre 1600 y 1625, Museo Philbrook, Tulsa)

• Wittkower, Rudolf (1993). Pelican History of Art (ed.). Arte y arquitectura en Italia, 1600-1750 . 1980. Penguin Books Ltd. pp.  92, 94–95 .

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