Gel de color

Un gel de color o filtro de color ( ortografía de la Commonwealth : colour gel or colour filter ), también conocido como gel de iluminación o simplemente gel , es un material de color transparente que se utiliza en teatro , producción de eventos, fotografía , videografía y cinematografía para colorear la luz y para la corrección de color . ^{[ 1 ]} Los geles modernos son láminas delgadas de policarbonato , poliéster u otros plásticos resistentes al calor, ^{[ 2 ]} colocadas delante de una luminaria en la trayectoria del haz.

Los geles tienen una vida útil limitada, especialmente en colores saturados (menor transmisión de luz) y longitudes de onda más cortas (azules). El color se desvanecerá o incluso se derretirá, dependiendo de la absorción de energía del color, y habrá que reemplazar la lámina.

En instalaciones permanentes y algunos usos teatrales, se utilizan filtros de vidrio de color o filtros dicroicos . Los principales inconvenientes son el costo adicional y una selección más limitada.

En el teatro de la época de Shakespeare , se utilizaba vino tinto en un recipiente de vidrio como filtro de luz. Posteriormente, se empleó agua coloreada o seda para filtrar la luz en el teatro. Más tarde, la gelatina se convirtió en el material preferido. El gel de gelatina estuvo disponible al menos hasta 1979. El término « gel» se ha seguido utilizando hasta la actualidad. Los medios de color a base de gelatina no tenían punto de fusión, y el color se depositaba en el medio en lugar de recubrir la superficie. Sin embargo, se carbonizaba a altas temperaturas y se volvía quebradizo al calentarse, por lo que no se podía manipular una vez utilizado en el aparato de iluminación.

En 1945, se empezaron a fabricar materiales de acetato teñidos en masa , más resistentes al calor y autoextinguibles (comercializados como Chromoid y posteriormente como Cinemoid por Strand Electric). En Estados Unidos, se desarrolló Roscolene (acetato) para trabajar con fuentes de luz de mayor potencia. Si bien eran más económicos, los filtros de acetato acabaron cayendo en desuso entre las organizaciones profesionales, ya que no soportaban las altas temperaturas producidas por las lámparas halógenas de tungsteno que se generalizaron a finales de la década de 1960.

El material a base de acetato fue reemplazado por policarbonatos como Roscolar ( policarbonato mylar ) y filtros a base de poliéster . Estos materiales tienen una tolerancia al calor superior. El poliéster tiene el punto de fusión más alto, de 249 °C (480 °F) .  

A menudo se aplicaba un recubrimiento superficial sobre una película transparente. Los primeros geles de poliéster teñidos fueron introducidos por Berkey Colortran en 1969 como Gelatran, el poliéster teñido en profundidad original. ^{[ 3 ]} El proceso Gelatran todavía se utiliza hoy en día para producir GAMColor (100% de la línea) y Roscolux (aproximadamente el 30% de la línea). ^{[ 4 ]} Otros fabricantes de color, como Lee Filters y Apollo Design Technology, utilizan un tinte aplicado en la superficie. (Roscolux es 70% policarbonato y 30% poliéster teñido en profundidad).

Casi todos los fabricantes de filtros de color utilizan policarbonato o poliéster para fabricar sus geles. Incluso los geles actuales pueden quemarse fácilmente (aclarándose desde el centro), lo que los vuelve inservibles. A medida que mejora el diseño de los equipos, se ha convertido en una ventaja para muchas luces que emitan la menor cantidad de calor posible desde la parte frontal para evitar quemaduras y mantener frescos los equipos escénicos y a los actores.

En la década de 1930, Strand Electric de Londres proporcionó el primer sistema de numeración para sus muestras de color y, gracias a sus agentes en Nueva York y Sídney , el sistema de numeración se extendió por todo el mundo. Aún existen vestigios de este sistema original de colores de filtro en las muestras de color actuales (como Ámbar profundo = n.°  3; Rojo primario = n.°  6; Rosa medio = n.°  10; Azul pavo real = n.°  15; Azul primario = n.°  20; Verde primario = n.°  39).

En el teatro, los geles suelen estar disponibles en láminas individuales de 500 mm × 600 mm ( 20 pulg. × 24 pulg.) , que luego se cortan al tamaño adecuado antes de su uso. Este tamaño proviene de la época de la gelatina: es el mismo que el de una bandeja de horno estándar, que se utilizaba para moldear las láminas. En la industria cinematográfica, los geles se suelen cortar directamente de rollos de 600 mm (24 pulg.) o 1200 mm (48 pulg.) de ancho y 15 m (50 pies) de largo, ya que el tamaño requerido puede variar desde un solo foco halógeno práctico en el techo hasta una ventana completa.          

Los colores similares pueden variar entre las formulaciones de diferentes empresas. Por ejemplo, muchos tienen un color llamado " Ámbar Bastardo ", pero el espectro de color transmitido puede ser diferente. Por esta razón, a menudo resulta engañoso referirse a los colores de gel por su nombre. Incluso un nombre de color conocido, como Azul Acero, transmite luz de colores muy diferentes en la línea de cada fabricante.

Por necesidad, los geles de color se seleccionan especificando el fabricante, la línea, el número de color y el nombre: Rosco Cinegel #3202 Full Blue CTB.

Apollo Design Technology utiliza un número de cuatro dígitos basado en el espectro visible para designar y localizar transmisiones de color específicas.

La línea GAMColor de Rosco utiliza un sistema de numeración de tres dígitos, organizado según la longitud de onda del color principal de la gama. Por ejemplo: los azules se encuentran en la serie 800, con el azul primario en 850 (aunque la numeración del fabricante no se corresponde directamente con ninguna longitud de onda, transmisión o frecuencia). Lo mismo ocurre con los verdes en la serie 600, los rojos en la serie 200, etc.

La línea Roscolux de Rosco es actualmente la línea de medios de color más antigua e importante. Inicialmente, utilizaban un sistema de numeración de solo dos dígitos, listando los colores sin un orden específico. A medida que la gama de colores demandada por los diseñadores aumentó y se ofrecieron muchos más colores en las décadas de 1970 y 1980, los dos dígitos pronto resultaron insuficientes. Como resultado, el esquema original se complementó con números de tres dígitos y, posteriormente, de cuatro dígitos, intercalados entre los colores originales de dos dígitos de la línea.

Los fabricantes elaboran muestrarios que contienen una pequeña muestra de cada color, junto con su nombre y el número de catálogo del fabricante. Muchos también proporcionan análisis espectrales para cada color y valores de transmisión, expresados ​​como porcentaje de la luz que atraviesa el filtro desde la fuente de luz. Los muestrarios permiten a diseñadores y técnicos disponer de una representación fiel de la gama de colores que ofrecen los fabricantes.

Muchos diseñadores optan por una paleta de colores limitada para aplicaciones genéricas porque resulta difícil, tanto desde el punto de vista financiero como logístico, tener acceso a todos los colores para un solo evento.

También existen geles para la corrección de color , como el CTB (temperatura de color azul) y el CTO (temperatura de color naranja). Estos geles modifican o corrigen la temperatura de color de una luz para que se aproxime más a la de un negativo de película o al balance de blancos de una cámara digital . Específicamente, el CTB, de apariencia azul , corrige las luces de tungsteno, que suelen tener una temperatura de color entre 3200 y 5700 kelvin, para que se aproximen más a la temperatura de color de un negativo de luz diurna, que generalmente ronda los 5400 K (luz diurna nominal). El CTO, de apariencia naranja , corrige una fuente de luz con balance de color de luz diurna (como muchas bombillas HMI comunes ) para que coincida con la temperatura de color de un negativo de tungsteno, que suele ser de 3200 K. Existen variaciones de "mitad" y "cuarto" de los geles de corrección de color más comunes. Es frecuente utilizar geles de corrección de color con fines artísticos, y no solo para la corrección de la temperatura de color entre el negativo y la fuente de luz.   

La mayoría de las gamas de geles también incluyen materiales incoloros, como diversos materiales difusores y direccionales tipo "seda", para producir efectos de iluminación especiales. "Opal", por ejemplo, es un filtro difusor opalescente o translúcido .

Es habitual que los fabricantes de geles publiquen el coeficiente de transmisión o incluso la curva de transmitancia espectral en sus muestras y catálogos. Un gel de baja transmitancia producirá relativamente poca luz en el escenario, pero proyectará un color mucho más vivo que uno de alta transmitancia, ya que la intensidad del color de una fuente de luz está directamente relacionada con la estrechez de su ancho de línea espectral . Por el contrario, cuanto más plana sea su curva, más se asemejará el gel a un filtro de densidad neutra .

• Filtro fotográfico
• Número de Wratten