Lina Wertmüller

Arcangela Felice Assunta " Lina " Wertmüller ( italiano: [ ˈliːna vertˈmyller ]^ⓘ ; 14 de agosto de 1928 – 9 de diciembre de 2021) fue una directora de cine y guionista italiana. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} Es más conocida por suspelículasde arte y ensayo de la década de 1970 Seven Beauties , ^{[ 4 ] [ 5 ]} The Seduction of Mimi , ^{[ 6 ]} Love and Anarchy , y Swept Away .

Wertmüller fue la primera directora en ser nominada al Premio de la Academia a la Mejor Dirección . ^{[ 7 ] [ 8 ]} Ganó muchos premios, incluyendo un Premio Honorífico de la Academia , ^{[ 7 ] [ 9 ] [ 10 ]} así como un Premio David di Donatello a la Trayectoria , ^{[ 11 ]} y fue nominada a muchos otros, incluyendo un Globo de Oro , ^{[ 12 ]} dos Premios de la Academia , ^{[ 7 ]} y dos Palmas de Oro . ^{[ 1 ]}

Wertmüller nació como Arcangela Felice Assunta Wertmüller en Roma, Lacio, en 1928, ^{[ 13 ] [ 14 ]} hija de Federico, un abogado de Palazzo San Gervasio , Basilicata , perteneciente a una familia devotamente católica de lejana ascendencia suiza, y de Maria Santamaria-Maurizio de Roma. Wertmüller describió su infancia como un período de aventuras, durante el cual fue expulsada de 15 escuelas secundarias católicas diferentes. Durante este tiempo, estaba fascinada con los cómics , ^{[ 15 ]} y los describió como especialmente influyentes en su juventud, particularmente el personaje Flash Gordon de Alex Raymond . Wertmüller caracterizó la composición de los cómics de Raymond como "bastante cinematográfica, más cinematográfica que la mayoría de las películas", ^{[ 16 ]} una indicación temprana de su inclinación hacia el cine. El deseo de Wertmüller de trabajar en las industrias del cine y el teatro se afianzó a una edad temprana, ya que desde muy joven desarrolló un aprecio por las obras de los dramaturgos rusos Pietro Sharoff, Vladimir Nemirovich-Danchenko y Konstantin Stanislavsky , ^{[ 16 ]} lo que la introdujo en el mundo de las artes escénicas.

Tras graduarse en la Accademia Nazionale di Arte Drammatica Silvio D'Amico en 1951, Wertmüller produjo obras de teatro de vanguardia , viajando por toda Europa y trabajando como titiritera , regidora de escena , escenógrafa , publicista y guionista para radio y televisión. ^{[ 17 ]} Se unió a la compañía de Maria Signorelli en 1951. ^{[ 18 ]} Estos intereses se desarrollaron hacia dos vertientes principales: la comedia musical y los dramas italianos contemporáneos y serios, como las obras del dramaturgo y director italiano Giorgio De Lullo , cuya obra describió como «seria» y «políticamente comprometida». ^{[ 16 ]} Wertmüller afirmó que estos dos enfoques constituían, y siempre constituirían, el núcleo de su ser creativo. ^{[ 16 ] [ 19 ]}

Wertmüller estuvo casada con Enrico Job (fallecido el 4 de marzo de 2008), un diseñador de arte que trabajó en varias de sus pinturas. ^{[ 30 ]} Les sobrevive su hija Maria Zulima (nacida el 17 de enero de 1991), quien fue actriz en algunas de las películas de Wertmüller, incluyendo El obrero y la peluquera en un torbellino de sexo y política (1996), Ferdinando y Carolina (1999), Demasiado romance... ¡Es hora de pimientos rellenos ! (2004) y ¡Mannaggia alla Miseria! (2009). ^{[ 31 ]}

En 2015, Wertmüller fue objeto de una película biográfica dirigida por Valerio Ruiz , Behind the White Glasses , en la que reflexiona sobre su trayectoria profesional. ^{[ 32 ]} Wertmüller continuó trabajando como directora de teatro, ^{[ 25 ]} hasta su fallecimiento en su domicilio el 9 de diciembre de 2021, a los 93 años. ^{[ 33 ] [ 34 ] [ 15 ]}

La influencia de Fellini es evidente en gran parte de la obra de Wertmüller. Comparten empatía con la clase trabajadora italiana, mostrando las realidades de la vida de los marginados políticos y oprimidos económicamente, con una tendencia hacia lo absurdo. ^{[ 35 ]} La obra de Wertmüller también parece exhibir adoración por Italia y sus diversos paisajes, embelleciendo elementos de los escenarios de sus películas con una cinematografía que presenta a sus sujetos con una extravagancia colorida que idealiza los escenarios distintivamente italianos de sus películas. ^{[ 35 ]} Su estética se nutre en gran medida de su formación teatral, utilizando habitualmente la cámara para enfatizar la interpretación y la comedia grandilocuente del frenesí emocional casi constante de sus personajes. Gran parte de su obra utiliza tácticas cinematográficas formales para dramatizar la mala aplicación y las cualidades destructivas que la ideología política puede tener sobre los individuos, satirizando en el proceso las concepciones comunes de la revolución y el statu quo político. ^{[ 22 ]}

La reflexividad narrativa y cinematográfica también es común en las películas de Wertmüller, ya que ella reelaboró ​​y reconfiguró signos y modos de presentación de una manera que hace referencia a sus inspiraciones y a sus contemporáneos. ^{[ 22 ]} Esto se evidencia en su ruptura con las concepciones tradicionales de prácticamente todo dogma político y en la irracionalidad de sus personajes, tomando elementos reconocibles de la sociedad y del cine y criticándolos al prescindir de la verosimilitud narrativa y/o de los personajes. ^{[ 22 ]}

Esto es particularmente evidente en una película como La seducción de Mimi . Esta película presenta a Mimi (interpretado por Giannini) como un hombre increíblemente inepto y simple que encarna plenamente la noción del machismo italiano , mientras se abre camino a tientas en un mundo que le arroja una variedad de ideologías y posiciones económicas, todas las cuales habita con facilidad. Mimi tiene éxito perpetuo en su desempeño de estos roles, a pesar de que el público es consciente de su falta de autenticidad que resulta de un reconocimiento diegético de la desventurada ignorancia de Mimi. Este elemento de crítica en la película funciona como un ejemplo de uno de los temas más prevalentes en la obra de Wertmüller, un deseo de deconstruir y subvertir las instituciones y las ideologías sociales de una modernidad capitalista. ^{[ 36 ]} Esta politización de la clase y la institución con tintes socialistas también se extiende a la sexualidad y el género. La mayoría de sus películas emplean estos elementos junto con su afición por lo teatral, creando una mezcla única que, sin duda, se enmarca dentro de los límites genéricos de la Commedia all'italiana . Según Peter Bondanella , «la obra de Wertmüller combinaba la preocupación por temas políticos de actualidad con las convenciones de la comedia grotesca tradicional italiana». ^{[ 24 ]}

Wertmüller es conocida por sus títulos de películas caprichosamente prolijos . Por ejemplo, el título completo de Swept Away es Swept away by an unusual destiny in the blue sea of ​​August . Estos títulos invariablemente se acortaban para su estreno internacional. Está inscrita en el Libro Guinness de los Récords por el título de película más largo. La ya mencionada Blood Feud tiene el nombre completo de Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova. Si sospettano moventi politici. Amore-Morte-Shimmy. Lugano belle. Tarantelle. Tarallucci e vino , que suma 179 caracteres. ^{[ 37 ]}

• Lista de ganadores y nominados a los Premios de la Academia Italiana

• Biskind, Peter (diciembre de 1974). "Lina Wertmuller: La política de la vida privada". Film Quarterly . 28 (2): 10– 16. doi : 10.2307/1211628 . JSTOR 1211628 . 
• Bullaro, Grace Russo. El hombre en desorden: El cine de Lina Wertmüller en la década de 1970 ISBN 978-1-905886-39-5
• Déléas, Josette. Lina Wertmüller - Un rire noir chaussé de lunettes blanches - una biografía crítica llena de anécdotas y el humor de Lina ISBN 978-1-4251-2755-8
• William R. Magretta y Joan Magretta. «Lina Wertmuller y la tradición de la comedia carnavalesca italiana» en Genre 12, págs.  25-43. (1979)
• Tiziana Masucci. I chiari di Lina (Edizioni Sabinae, Roma 2009) ISBN 978-88-96105-22-1
• O'Donoghue, Darragh (2018). "Risas en la oscuridad: La comedia negra de Lina Wertmüller". Cineaste . 43 (4): 15– 21, 78. ProQuest 2093229170 . 
• Jacobs, Diane; Riley, Brooks (1976). "Lina Wertmüller". Film Comment . 12 (2): 48– 51, 64. ProQuest 210265585 . 
• Behind The White Glasses, Dir. Valerio Ruiz, Italy, 2015.
• Bondanella, Peter (1990). Italian Cinema : From Neorealism to the Present. Continuum. ISBN 0-8264-0426-X. OCLC 20911414.

• Lina Wertmüller at IMDb