Lodovico Giustini

Lodovico Giustini (12 de diciembre de 1685 – 7 de febrero de 1743) fue un compositor y pianista italiano de finales del Barroco y principios del Clasicismo . Fue el primer compositor conocido en escribir música para piano .

Giustini nació en Pistoia , en el seno de una familia de músicos cuyos orígenes se remontan a principios del siglo XVII; casualmente, nació el mismo año que Bach , Scarlatti y Handel . El padre de Giustini era organista de la Congregazione dello Spirito Santo, una congregación jesuita , y un tío suyo, Domenico Giustini, también era compositor de música sacra.

En 1725, tras la muerte de su padre, Giustini se convirtió en organista de la Congregazione dello Spirito Santo, donde se labró una reputación como compositor de música sacra, principalmente cantatas y oratorios . En 1728 colaboró ​​con Giovanni Carlo Maria Clari en un conjunto de Lamentaciones que se interpretaron ese mismo año. En 1734 fue contratado como organista de Santa Maria dell'Umiltà, la catedral de Pistoia, cargo que ocupó durante el resto de su vida. Además de tocar el órgano en ambas instituciones religiosas, interpretó el clavecín en numerosos lugares, a menudo en sus propios oratorios.

La fama principal de Giustini se basa en su obra 12 Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti, Op. 1 , publicada en Florencia en 1732, que es la música más antigua de cualquier género escrita específicamente para piano. Están dedicadas a Dom António de Bragança, hermano menor del rey Juan V de Portugal (la corte portuguesa era uno de los pocos lugares donde se tocaba con frecuencia el piano en sus inicios).

Estas piezas, que son sonatas da chiesa , con secciones rápidas y lentas alternadas (cuatro o cinco movimientos por sonata), son anteriores a toda la música escrita específicamente para piano en unos 30 años. Giustini aprovechó al máximo las capacidades expresivas del instrumento, como el amplio contraste dinámico: posibilidades expresivas que no estaban disponibles en otros instrumentos de teclado de la época. Armónicamente, las piezas representan una transición entre la práctica del Barroco tardío y el Clasicismo temprano, e incluyen innovaciones como acordes de sexta aumentada y modulaciones a tonalidades distantes.

James Parakilas señala que resulta bastante sorprendente que estas obras se hayan publicado. En la época en que fueron compuestas, existía un número muy reducido de pianos, propiedad principalmente de la realeza. Conjetura que la publicación de la obra fue un homenaje a Giustini; «representa un gesto de magnífica presentación a un músico real, más que un acto de promoción comercial».

Si bien se conservan numerosas interpretaciones de sus obras sacras de gran formato, toda esa música se ha perdido, a excepción de fragmentos como arias dispersas . La fama de Giustini se basa en la publicación de su colección de piezas para piano, aunque estas parecen haber despertado poco interés en su momento.

• Edward Higginbottom, «Lodovico Giustini», The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vols. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Jean Grundy Fanelli: "Lodovico Giustini", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 14 de noviembre de 2005), (acceso por suscripción) (Nota: los artículos en las dos ediciones de Grove son de autores diferentes y cada una contiene material único).
• James Parakilas, Roles para piano: 300 años de vida con el piano . New Haven: Yale University Press, 1999. ISBN 0-300-08055-7.
• Lodovico Giustini, Las 12 Sonatas para piano, ed. Dominique Ferrán, 3 vol. París-San Diego, Drake Mabry Publishing, 2003.
• Freeman, Daniel E. "Lodovico Giustini y el surgimiento de la sonata para teclado en Italia." Anuario musical 58 (2003):111-30.

• Partituras gratuitas de Lodovico Giustini en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Lodovico Giustini: breve biografía