Fotografía inalámbrica de larga distancia

La Photographie électrique à distance , estrenada en Estados Unidos como Long Distance Wireless Photography y en Gran Bretaña como Electrical Photographer , es una película muda francesa de 1908, una comedia de trucos dirigida por Georges Méliès .

En un taller con techo de cristal, un inventor está rodeado de mecanismos para una máquina compleja. Los sirvientes del inventor hacen entrar a una dama y un caballero elegantemente vestidos; el inventor les da la bienvenida y comienza a mostrarles su invento. Pone la máquina en marcha, desenrolla una gran pantalla y coloca una pequeña imagen de las Tres Gracias en una silla; gracias a la máquina, las Gracias se proyectan a tamaño real en la pantalla y cobran vida brevemente antes de desaparecer. A continuación, el inventor y su equipo realizan otra demostración, proyectando una modelo con vestimenta griega. Como antes, la imagen proyectada cobra vida propia y saluda al caballero visitante.

Los visitantes indican que están listos para ser fotografiados mediante el proceso inalámbrico, y la dama toma asiento frente al aparato fotográfico. Su cabeza aparece en primer plano, proyectada en la pantalla; la cabeza proyectada hace muecas grotescas, incluyendo una sonrisa casi desdentada y un ceño fruncido feroz. La dama se desmaya por la impresión y tienen que reanimarla con sales aromáticas . El inventor, disculpándose, acompaña al caballero a su asiento, pero a él le va aún peor: su retrato proyectado lo muestra como una criatura peluda, parecida a un mono, balbuceando maniáticamente. Furioso, el caballero corre por la habitación, intentando destruir la máquina, pero al tocar uno de los dispositivos recibe una descarga eléctrica que le eriza el vello. Corre hacia su acompañante, cuyas prendas exteriores se desgarran al acercarse demasiado a otro dispositivo, dejándola solo con su camisón y enaguas. Los dos clientes abandonan el estudio furiosos, mientras el inventor y sus sirvientes ríen a carcajadas.

Méliès aparece en la película como el inventor, con Fernande Albany como la clienta. ^{[ 2 ]}

El decorado pintado de la película evoca el diseño contemporáneo de los estudios fotográficos, construidos en parte con vidrio y hierro; el estudio real en el que Méliès rodó sus películas se construyó con un diseño similar. Varios otros decorados de Méliès presentan elementos autorreferenciales similares, como el estudio fotográfico de Un lío en la galería y los talleres y fábricas de Viaje a la Luna , El viaje imposible y La conquista del Polo . ^{[ 3 ]} Los efectos especiales de la película se crearon mediante empalmes por sustitución , superposiciones y disoluciones . ^{[ 2 ]}

Con su aparato fotográfico que crea vistas frescas e inesperadas de sus sujetos, Long Distance Wireless Photography puede verse como una alegoría de las propiedades aparentemente mágicas del cine. ^{[ 4 ] [ 5 ]} El estudioso de cine Mark Bould describió la película como una mirada satírica a las capacidades del cine para la artificialidad y el realismo :

La adopción del artificio por parte de Méliès satiriza la idea de que, al capturar la superficie del mundo, la cámara no solo revela cosas imperceptibles para la percepción humana, sino que también muestra la «verdad» del mundo. Al mismo tiempo, los retratos satíricos… sugieren la capacidad del artificio para proyectar verdades que escapan a los procesos de registro fotoquímico de la cámara. ^{[ 6 ]}

La película también puede verse como ciencia ficción anticipatoria ; ^{[ 7 ]} la estudiosa de cine Linda Williams citó la película como "una asombrosa anticipación de la maravilla aún no inventada de la televisión". ^{[ 5 ]} El guionista Dennis Fischer describió asimismo la película como mostrando "un televisor de pantalla grande unos veinte años antes de la invención real del dispositivo". ^{[ 7 ]} El crítico de cine William B. Parrill comparó la máquina con un dispositivo de ciencia ficción en la película de 1958 La Mosca : "Desafortunadamente, parece ser una especie de transmisor de materia, como los de La Mosca , que ocasionalmente mezcla algún que otro trozo de materia extraña". ^{[ 8 ]}

El filósofo Eugene Thacker citó Fotografía inalámbrica de larga distancia como ejemplo de su concepto de medios oscuros , «la mediación de aquello que no está disponible o es inaccesible a los sentidos». Thacker señala que la máquina en la película, al generar versiones cómicamente alteradas de las cosas que pretende fotografiar, «cumple una especie de función pedagógica respecto al funcionamiento interno del cine mismo». Otras películas de Méliès con temas relacionados con los medios oscuros incluyen La réplica misteriosa y El duende negro . ^{[ 4 ]}

Williams describió connotaciones sexistas y voyeuristas en la escena en la que se proyecta una imagen de las Tres Gracias, "reproduciendo una imagen de cuerpos femeninos a la medida voyeurista del deseo masculino". ^{[ 5 ]} La estudiosa de cine Elizabeth Ezra fue más allá, comentando que la máquina en realidad no intenta mostrar mujeres reales, sino solo una imagen de la imaginación masculina: "Estas mujeres construidas también son máquinas en sí mismas, que hacen exactamente lo que están programadas para hacer, y cuyo comportamiento difiere notablemente del de las mujeres reales". ^{[ 9 ]}

Una publicación del Centre national du cinéma sobre las películas de Méliès sugería que la película trata de revelar la psicología de una persona, capturando su verdadero ser, a través de un medio fotográfico imaginario; así, la clienta aparece mucho menos amigable y atractiva de lo que parece en la vida real, mientras que su acompañante, evidentemente un viejo libertino , es representado como una criatura parecida a un mono o un sátiro . ^{[ 2 ]} El estudioso del cine François Jost coincidió, describiendo la proyección como una imagen "probablemente un reflejo del alma [del sujeto]" (" sans doute à l'image de son âme "). ^{[ 10 ]}

La película fue estrenada por la Star Film Company de Méliès y está numerada del 1091 al 1095 en sus catálogos. ^{[ 1 ]} Fue registrada para derechos de autor en Estados Unidos en la Biblioteca del Congreso el 24 de marzo de 1908. ^{[ 1 ]}

Parrill describe la película como "solo moderadamente humorística", especulando que "probablemente era demasiado compleja para que la entendiera el público promedio". ^{[ 8 ]}

• Fotografía inalámbrica de larga distancia en IMDb