Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Luis Marchand

Louis Marchand (2 de febrero de 1669 - 17 de febrero de 1732) fue un organista, clavecinista y compositor francés. Nacido en una familia de organistas, Marchand fue un niño prod...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

Louis Marchand (2 de febrero de 1669 - 17 de febrero de 1732) fue un organista, clavecinista y compositor francés. Nacido en una familia de organistas, Marchand fue un niño prodigio y rápidamente se estableció como uno de los virtuosos franceses más conocidos de su tiempo. Trabajó como organista de numerosas iglesias y, durante unos años, como uno de los cuatro organistas del rey . Marchand tenía un temperamento violento y una personalidad arrogante, y su vida estuvo llena de escándalos, publicitados y ampliamente discutidos tanto durante su vida como después de su muerte. A pesar de su fama, pocas de sus obras sobreviven hasta nuestros días, y las que lo hacen casi todas datan de sus primeros años. Sin embargo, algunas piezas suyas, como las piezas para órgano Grand dialogue y Fond d'orgue han sido elogiadas como obras clásicas de la escuela de órgano francesa .

Vida

Marchand procedía de una familia de músicos: su abuelo, Pierre (fallecido en 1676) había sido maestro de escuela y profesor de música y sus tres hijos, Jean (padre de Marchand), Pierre y Louis eran organistas. Pierre ocupó el cargo en Auxonne durante algunos años antes de su muerte en 1684; Louis se convirtió en cura de la iglesia de Saint-Maurice Pontailler-sur-Saône, a 15 kilómetros de Auxonne después del 1 de enero de 1676, donde permaneció hasta su arresto por el secuestro y violación de "parisianas". [Su sentencia de muerte fue conmutada por servidumbre en las galeras y murió en Marsella en 1694.] [1] Jean fue organista en la catedral de Clermont Ferrand antes de que la familia se mudara a Nevers en 1684, donde Jean iba a servir en la iglesia de Saint Martine. De niño, el futuro compositor mostró un talento excepcional: un relato póstumo, de Évrard Titon du Tillet , afirma que ya a los 14 años se le ofreció el prestigioso puesto de organista en la catedral de Nevers . Sin embargo, debemos ser cautelosos al respecto, ya que no hay evidencia documental del tiempo de Marchand en Nevers, aparte de un contrato que firmó con su padre contratando los servicios de Pierre Bridard para ampliar el órgano de Saint Martin. A los 20 años se instaló en París y se casó con la hija del constructor de clavecines Jean Denis. [2] Según su contrato matrimonial, en ese momento era organista en la iglesia de Saint-Jacques en la orilla sur de París. Los futuros puestos se desempeñarían en Saint-Benoît-le-Bétourné  [fr] , la iglesia del convento de los Cordeliers y la iglesia de la abadía de Saint-Honoré  [de] . En junio de 1708, fue nombrado uno de los cuatro organistas del rey , por lo que recibió un estipendio de 600 libras . Sus funciones consistían en tocar para el quartier de julio a septiembre del año. No se sabe por qué abandonó París para realizar una estancia de tres años en Alemania en 1713, que incluía actuar para varios electores y el emperador. Tras su regreso a Francia, Marchand se instaló de nuevo en París y trabajó como organista en el convento de los Cordeliers, aumentando sus ingresos con la enseñanza. [ cita requerida ]

Casi todos los relatos contemporáneos contienen elogios generosos del talento de Marchand para el teclado, pero la mayoría de los escritores también mencionan que el compositor tenía una personalidad extremadamente colorida e impredecible. Esta combinación de habilidad prodigiosa y temperamento extraño dio lugar a numerosas anécdotas, escándalos y rumores relatados en varias fuentes, de las cuales solo algunas son completamente confiables. Sin embargo, varias están bien documentadas: poco después de su llegada a París, se vio envuelto en un complot junto con el constructor de órganos Henry Lesclop para difamar al recién nombrado organista-sacerdote de Saint-Bartelémy (al que Marchand codiciaba), Pierre Dandrieu. Marchand coaccionó a una joven embarazada de dieciséis años para que se quejara en una carta ahora perdida al organista del Grand Couvent des Jacobins de que Dandrieu era el padre del niño. Dandrieu presentó una denuncia contra Lesclop y durante la investigación que siguió, la joven retiró su acusación. [3]

En el plano doméstico, las cosas no le fueron mucho mejor: golpeó a su esposa, que se divorció de él con éxito en 1701 con un acuerdo de 2.000 libras "... qu'il a reçüe faisant partie de sa dot avec les intérêts suivant l'ordonnance du jour ...". [4] Edward Higginbottom [5] sugiere que la prolongada gira alemana fue un intento de escapar de las demandas de su ex esposa, pero esto es poco probable. Un relato contemporáneo de Friedrich Wilhelm Marpurg (en Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , 1754-55) da una razón diferente: no era de su ex esposa de quien Marchand estaba escapando, sino del rey francés, a quien Marchand insultó. Después de un comentario desfavorable hecho por Luis XIV sobre las manos de Marchand, el compositor respondió con una réplica inapropiada sobre las orejas del rey. [6] Otro relato afirma que, después de que la esposa de Marchand lo abandonara, Luis XIV ordenó que se le retuviera la mitad del salario del compositor y se lo pagara a ella. Marchand, en respuesta, se interrumpió en medio de una misa en la que estaba tocando y, cuando el rey lo interrogó, respondió: "Señor, si mi esposa recibe la mitad de mi salario, puede tocar la mitad de la obra". [7]

Otra anécdota fue relatada por primera vez en el Dictionnaire des artistas (1776) de Louis-Abel de Bonafous, l'abbé de Fontenay: [8]

«El deseo de aprender su arte lo llevó desde muy joven a la capital; pero sin recomendaciones ni amigos, pronto se vio privado de toda clase de ayuda. Entró por casualidad en la capilla del Colegio de Luis el Grande en el momento en que el organista debía comenzar el oficio divino. Pidió tocar el órgano, lo que le fue concedido sólo después de reiteradas peticiones porque desconfiaban de sus habilidades. Pero apenas había puesto sus manos sobre el teclado cuando asombró a todos los oyentes. Los jesuitas le demostraron un gran afecto; lo retuvieron en su colegio y contribuyeron a su educación proporcionándole lo necesario para perfeccionar sus felices disposiciones».

En cambio, la biografía de Titon du Tillet afirma que, a su llegada a París, Marchand recibió ofertas para ocupar prácticamente todos los puestos vacantes en las iglesias de la ciudad, debido a la gran reputación del compositor. [9] Pero quizá la anécdota más famosa sobre Marchand sea la que se refiere a la competición que supuestamente iba a mantener con Johann Sebastian Bach en Dresde en septiembre de 1717. Según relatos posteriores de Marpurg, Jakob Adlung y otras fuentes alemanas (que, por cierto, no habían nacido en esa época; además, la historia no se encuentra en ningún documento francés), los dos compositores iban a competir en la interpretación del clavecín, y Marchand huyó antes de la llegada de Bach, aparentemente por miedo a ser derrotado. Sin embargo, la realidad es probablemente muy distinta: se rumoreaba que a Marchand, que había estado en Dresde y había actuado ante el rey, le iban a ofrecer un puesto como organista en la Capilla Real, para gran disgusto de sus músicos. El Konzertmeister de la corte , Jean-Baptiste Volumier, probablemente invitó a Bach a competir contra Marchand en nombre de sus colegas, molestos por la arrogancia y el comportamiento errático de este último [10], y posiblemente fue porque percibió el lío político en el que se metería si aceptaba un puesto en la capilla, lo que hizo que Marchand abandonara abruptamente la escena. La historia solo se relata en fuentes alemanas, con un grado variable de embellecimiento por parte de los biógrafos posteriores de Bach, como Johann Nikolaus Forkel . Sin embargo, el respeto de Bach por las habilidades de Marchand fue registrado por el mismo Jakob Adlung, quien presenció a Bach tocando las suites para clave de Marchand "ingeniosamente" y de memoria. [11]

Obras

¿Tiene problemas para reproducir este archivo? Consulte la ayuda multimedia .
¿Tiene problemas para reproducir este archivo? Consulte la ayuda multimedia .

Comparativamente, sobreviven pocas obras de Marchand, la mayoría de ellas datan de las primeras etapas de su carrera. Las más numerosas y posiblemente las más importantes son sus obras para órgano. Las doce que fueron publicadas por el taller de Boivin en 1740 probablemente sean una reproducción de un libro de piezas para órgano que se publicó en enero de 1700, [12] del cual no se conocen copias existentes. Se pueden encontrar otras 42 piezas en un manuscrito que se encontraba en la Biblioteca Real de Versalles. [13] Estas piezas incluyen varias piezas importantes: el masivo Grand Dialogue (1696), un armónicamente aventurero Fond d'orgue , el Quatuor , una fuga a cuatro voces que era la quintaesencia de los organistas-compositores franceses, y un Plein jeu con un canon en pedales dobles. El erudito moderno Geoffrey Sharp dividió la obra para órgano de Marchand en tres grupos distintos: piezas influenciadas por géneros vocales, piezas influenciadas por géneros instrumentales y obras híbridas vocales e instrumentales. Destaca los tríos para órgano de Marchand y las obras no contrapuntísticas como las piezas más exitosas del compositor. [14]

Las piezas para clavecín que se conservan se encuentran en dos suites. La primera se publicó originalmente "chez l'auteur" en 1699 con láminas grabadas por Claude Roussel. Se reeditó en 1702 bajo los auspicios de Christophe Ballard como Livre Premier ; simultáneamente se publicó un Livre Second . Estilísticamente, las suites son dispares. Livre Premier comienza con un preludio medido que recuerda más a Frescobaldi que a cualquier paradigma francés, pero las danzas son claramente de le goût français ; Livre Second comienza con un preludio non mesuré , pero las danzas que lo acompañan apuntan a un estilo más italianizante. Además, hay dos atribuciones en una publicación de Ballard de 1707 Pièces choisies pour le clavecin de différents auteurs : La Vénitienne y La Bandine . En 2005 se publicó una grabación de un manuscrito titulado Livre de Suittes pour le clavecin composé par Monsieur de Charman(t) [ sic ] cordelier, et arrangé par Renard, à Paris, 1754. Este manuscrito salió a la luz en una colección musical privada en 2003 y supuestamente contiene una colección de piezas de Marchand en do mayor y menor. Nos han dicho que los actuales propietarios no tienen ningún deseo de que se revelen sus detalles ni de que su contenido esté disponible para académicos y músicos. No se encuentra ninguna otra referencia a las obras: sus notas de portada hacen referencia a un artículo aún no publicado de un musicólogo al que no se ha podido encontrar. Aunque el contenido de la grabación es encantador, revela una colección de obras en estilo italiano que podrían haber sido escritas por cualquier número de compositores. [La falta de cooperación de los propietarios ha frustrado a varios musicólogos, lo que ha llevado a dudas sobre la autenticidad de la colección.] [15]

Legado

Jean-Philippe Rameau se contaba entre los admiradores de Marchand, y entre sus alumnos se encontraban Pierre Dumage y Louis-Claude Daquin . [16] Dumage elogió a su maestro en el prefacio de su Premier livre d'orgue (1708), una de las obras más importantes de los últimos años de la escuela de órgano francesa . El contemporáneo de Marchand, Pierre-Louis D'Aquin De Château-Lyon, incluso comparó al compositor con François Couperin, afirmando que, mientras que Couperin tenía más arte y aplicación, Marchand tenía una musicalidad más natural y espontánea. [17] Además de su música, Marchand también escribió un tratado sobre composición, Règles de la composition , que el teórico Sébastien de Brossard consideró una obra excelente, aunque corta. [16]

Aunque hoy en día la mayoría de los estudiosos consideran que la mayoría de las piezas de Marchand que se conservan carecen de importancia, unos pocos han expresado la opinión contraria. El musicólogo y escritor francés Philippe Beaussant describió la obra del compositor de esta manera: "Aunque sus composiciones están escritas con habilidad, su maestría no es obviamente admirable como tal. Deben estudiarse de cerca antes de descubrir que son música muy buena". [15]

Notas

  1. ^ Baffert, Jean-Marc, La vie et l'oeuvre de Louis Marchand (1699-1732) (tesis doctoral, Universidad de París IV, 1985), p. 12; pag. 320.
  2. ^ Archives nationales de France, MC/ET/IX/500: Minutes et répertoires de notaire Louis Auvray , 5 de febrero de 1689.
  3. ^ El asunto se explica en detalle en Dupré La Tour, Aymeric, New Words for the Music of Louis Marchand (tesis de DMA, Juilliard School, Nueva York, 2006), pp. 9-10.
  4. ^ Arrêt du Parlement de Paris, 13 de julio de 1702
  5. ^ Higginbottom, Edward, 'Marchand, Louis', New Grove Online.
  6. ^ Marpurg 1754–55, referenciado en Moroney 2006.
  7. ^ Fuller-Maitland, vol. 3, pág. 51.
  8. ^ Fontenay, Louis Abel de Bonafous abbé de, Dictionnaire des artistas, Tomo II (París, 1776), p. 79. - Le desir de s'instruire dans son art le conduisit fort jeune dans la capitale; mais s'y sans recommandation & sans amis, il fut bientôt dépourvu de toutes sortes de secours. Il entra par hasard dans la capilla del college de Louis le Grand, en el momento en que asiste al organista para comenzar la oficina divina. Il demanda à toucher l'orgue, ce qui ne lui fut Accordé qu'après bien des cestances de sa part, parce qu'on se méfioit de son talento. Mais à peine eut-il mis ses mains sur le clavier, qu'il étonna tous les auditeurs. Les Jésuites lui témoignerent la tous plus gran afecto; ils le retinrent dans leur college, & contribuerent à son éducation, en lui fournissant ce qui étoit nécessaire pour perfectner ses heureuses dispositions.
  9. ^ Titon du Tillet 1732, referenciado en Higginbottom, Grove.
  10. ^ Wolff, Christophe, Johann Sebastien Bach: El músico erudito (Oxford: Oxford University Press, 2000), pág. 181.
  11. ^ Adlung 1758, traducido y referenciado en Moroney 2006.
  12. ^ Mercule galant , enero de 1701, 232
  13. ^ FV Sra. Mus 61.
  14. ^ Afilado 1969.
  15. ^ ab "Marchand Martinoli OM008 (JV): Reseñas de CD de música clásica – Junio ​​de 2007". MusicWeb-International . Consultado el 16 de agosto de 2009 .
  16. ^ desde Higginbottom, Grove.
  17. ^ Aquin de Château-Lyon 1978, 106-17.

Referencias

  • Apel, Willi . 1972. La historia de la música para teclados hasta 1700 . Traducido por Hans Tischler. Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN 0-253-21141-7 . Publicado originalmente como Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 por Bärenreiter-Verlag, Kassel. 
  • Aquin de Château-Lyon, Pierre-Louis d'. 1978. Siècle littéraire de Luis XV: ou, Lettres sur les hommes célèbres . Nueva York: AMS Press.
  • Fuller, David (2001). "Dandrieu". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  • JA Fuller-Maitland, ed., 1910. Diccionario de música y músicos de Grove. Nueva York: The Macmillan Company.
  • Higginbottom, Edward (2001). "Louis Marchand". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  • Moroney, Davitt. 2006. Notas para: Le Clavecin Français , Plectra Music PL 20704
  • Sharp, Geoffrey B. 1969. Louis Marchand, 1669–1732. Un virtuoso olvidado . The Musical Times 110, núm. 1521 (noviembre de 1969): 1134–1137.
  • Williams, Peter. 2007. JS Bach: Una vida en la música . Cambridge: Cambridge University Press.
Obtenido de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Louis_Marchand&oldid=1257892178"