Luigi Canonica

Luigi Canonica fue alumno de Giuseppe Piermarini en la Academia de Brera , Milán, y posteriormente su asistente y colaborador. ^{[ 1 ]} Tras el establecimiento del dominio francés en 1796, Canonica fue nombrado Arquitecto del Estado de Milán, en sustitución de Piermarini, quien estaba demasiado vinculado al anterior régimen de los Habsburgo . Influenciado por la obra contemporánea francesa, produjo diseños que se ajustaban fielmente a las directrices de la administración francesa en Milán bajo el mandato de Eugène de Beauharnais . No le interesaban los aspectos políticos y morales de su trabajo, sino que diseñaba edificios neoclásicos formales y funcionales .

En 1800, Canonica ideó un proyecto para la construcción de una «Ciudad Bonaparte» en un terreno que quedaría disponible tras la demolición de parte del Castillo Sforza de Milán . Esta fue la primera idea para el «Foro Bonaparte», un nuevo centro administrativo para la ciudad, para el cual Giovanni Antonio Antolini también presentó una propuesta que fue inicialmente aceptada, pero posteriormente rechazada (1802) por motivos de coste. En 1805, Canonica presentó otro diseño para la zona, que respondía de manera más eficaz a las circunstancias económicas y políticas imperantes.

Su plan se diferenciaba del de Antolini por su carácter «liberal»: se centraba únicamente en la distribución general del área urbana y las fachadas de los edificios, tras las cuales la gente podría construir sus viviendas y comercios según sus necesidades. El proyecto nunca se llevó a cabo por completo y algunas partes del terreno se acondicionaron simplemente como paisaje arbolado; las principales obras realizadas consistieron en la ampliación de la Piazza d'Armi en el castillo y la construcción de la Arena Civica , jardines públicos y avenidas arboladas.

El arco triunfal proyectado para el final del camino a París, la Strada del Sempione, en la confluencia de las avenidas que seguían las murallas de la ciudad, fue construido como el Arco della Pace por Luigi Cagnola . Al diseñar la Arena (1805; terminada en 1813), Canonica estudió los planos y la reconstrucción ideal del Circo de Caracalla realizada por Angelo Uggeri para la Descrizione dei circhi particolarmente di quello di Caracalla de Giovanni Ludovico Bianconi (Roma, 1789), y como resultado, fue una fuerte imitación de las antiguas arenas.

Como arquitecto estatal, Canonica supervisó toda la decoración erigida en Milán para la coronación de Napoleón como rey de Italia en 1805. Como preparación, visitó primero Fontainebleau y Saint-Cloud . Sus diseños abarcaron la decoración, el mobiliario, la iluminación, una pasarela cubierta que conectaba el Palacio Real de Milán con la catedral y los uniformes de los dignatarios presentes en la ceremonia; de este modo, desempeñó las funciones de arquitecto de la corte, diseñador decorativo y diseñador de vestuario. Entre las estructuras decorativas se encontraban varios arcos triunfales temporales: el construido en la Porta Vercellina fue posteriormente reconstruido en piedra, convirtiéndose en el primer arco triunfal permanente erigido durante el período neoclásico en Milán.

Tras el éxito de la Arena, Canonica recibió el encargo de construir una serie de teatros . Tomó como modelo la tradición del auditorio escalonado , cuyo ejemplo insuperable fue La Scala de Milán, construida por Piermarini. Entre los teatros de Canonica se encuentran el Teatro Carcano (1803), Milán; el Teatro della Concordia (1808), Cremona ; el Teatro Grande (interior, 1811), Brescia ; el Teatro Re (1813), Milán; y el Teatro Sociale (1820-1824), Sondrio . En La Scala amplió el escenario y las áreas adyacentes (1814). Sus teatros fueron diseñados con planta de herradura, con niveles de palcos privados colocados directamente uno encima del otro y un vestíbulo de entrada relativamente pequeño.

Cuando los austriacos regresaron a Milán, los encargos públicos de Canonica fueron cancelados y en 1817 fue destituido de su cargo como arquitecto estatal. A partir de entonces, trabajó principalmente para clientes privados o religiosos y construyó sobre todo villas y casas señoriales, como su propia casa en Via Sant'Agnese (c. 1815); la Casa Porro-Lambertenghi en Via Monte di Pietà (antes de 1816); el Palazzo Brentani en Via Manzoni (1829-1831; actualmente la Banca Commerciale Italiana); y el Palazzo Anguissola Antona Traversi (1829-1831), todos ellos en Milán.

Para estos edificios, trabajó con un formato que consistía en una planta baja con almohadillado liso , un altillo opcional y dos plantas más separadas por una cornisa y un balcón con parapeto de hierro. Este enfoque produjo fachadas que se integraban en los entornos más diversos. Además, creó superficies continuas y uniformes que resaltaban sus escasos detalles decorativos. Fue imitado de inmediato y se difundió tan ampliamente que confirió un aspecto característico al paisaje urbano neoclásico, que puede considerarse el legado más significativo de Canonica.