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Concepto cromático lidio de organización tonal

Modo lidio en Do Jugar ⓘ . Decimotercer acorde construido a partir de notas del modo lidio. Jugar ⓘ Las seis escalas lidias originales de Russell [ 1 ] El Concepto Cromático Lid...

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Modo lidio en DoJugarⓘ .
Decimotercer acorde construido a partir de notas del modo lidio.Jugarⓘ
Las seis escalas lidias originales de Russell [ 1 ]

El Concepto Cromático Lidio de Organización Tonal es un libro de teoría musical de jazz de 1953 escrito por George Russell . Este libro es el texto fundacional del Concepto Cromático Lidio (CCL) o Teoría Cromática Lidia (TCL). La obra de Russell postula que toda la música se basa en la gravedad tonal del modo lidio .

Derivando el lidio

Russell creía que la función dominante es la fuerza motriz de todo movimiento armónico. Russell se centra en el modo lidio porque se puede construir con quintas. Por ejemplo, para construir una escala de Do lidio, se podrían enumerar los primeros siete tonos del círculo de quintas comenzando con Do, la tónica lidia deseada. Este proceso daría como resultado Do, Sol, Re, La, Mi, Si, Fa♯ . Si estos tonos se armonizan en el espacio de una octava, forman el modo lidio; específicamente, Do lidio (Do, Re, Mi, Fa♯ , ​​Sol, La, Si). [ 2 ] Además, Russell observó que, cuando estos tonos se armonizan en terceras, forman la forma preferida de un acorde de 13 mayor (#11). [ 3 ]

La escala cromática lidia

Russell construye una escala cromática prototipo partiendo de la tónica lidia apilando quintas, omitiendo el intervalo entre la séptima y la octava nota, y colocando la nota omitida al final para obtener el nivel más bajo de gravedad tonal. Usando C como tónica lidia se obtiene la siguiente escala de 12 notas con reescrituras enarmónicas : C, G, D, A, E, B, F ♯ , G ♯ , E ♭ (D ♯ ), B ♭ (A ♯ ), F (E ♯ ), D ♭ (C ♯ ). Por lo tanto, la escala cromática lidia y todas sus derivadas contienen solo intervalos pitagóricos . [ 4 ]

Gravedad tonal

Russell postuló que la gravedad tonal emana de los primeros siete tonos del modo lidio. Sin embargo, a medida que el intérprete se aleja de la tónica lidia (y asciende en el círculo de quintas), la gravedad tonal cambia. Por ejemplo, si se utilizan notas más arriba en el círculo de quintas (p. ej., ♯ 2/ ♭ 3), es probable que la gravedad tonal cambie. [ 5 ]

Influencia

La teoría de Russell ha tenido un efecto de gran alcance, especialmente en el ámbito del jazz modal. Art Farmer dijo que "abre la puerta a innumerables medios de expresión melódica" [ 6 ] y el crítico Joachim-Ernst Berendt la describió como "la primera obra que deriva una teoría de la armonía del jazz de las leyes inmanentes del jazz" y como "la pionera de la 'modalidad' de Miles Davis y John Coltrane ". [ 7 ] Bill Evans y Miles Davis utilizaron la teoría [ 8 ] [ 9 ] para grabar jazz modal como el álbum Kind of Blue . El jazz modal de John Coltrane se suele analizar utilizando el método de Russell. [ 10 ] En la que posiblemente sea su pieza más famosa, " Giant Steps ", se puede oír a Coltrane viajando a través de una sucesión de tres escalas cromáticas lidias principales: C lidia, A ♭ lidia y E lidia. [ 11 ] Además, muchos conservatorios enseñan la teoría de Russell en diversos grados. [ 12 ] [ 13 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ Russell (1964), págs. 4-5. Citado en Bruno Nettl, Melinda Russell; eds. (1998). En el curso de la interpretación: estudios en el mundo de la improvisación musical , pág. 153. University of Chicago ISBN 9780226574103.
  2. ↑Olive Jones y George Russell, La perspectiva negra en la música, vol. 2, n.° 1 (primavera de 1974), págs. 63-74, pág. 65.
  3. ↑ " Concepto cromático lidio de organización tonal ", LydianChromaticConcept.com . Nota: texto gris sobre fondo gris (seleccione el texto o cópielo y péguelo para que sea legible).
  4. ↑ Russell, George (2001) [1953]. «Capítulo II La escala cromática lidia: sus once escalas miembros y cinco órdenes tonales». El concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell. Volumen uno: El arte y la ciencia de la gravedad tonal (Cuarta edición (segunda impresión, corregida, 2008)). Brookline, Massachusetts: Concept Publishing Company. págs. 10-17. ISBN 0-9703739-0-2.
  5. ↑ " Concepto cromático lidio de organización tonal 2 ", LydianChromaticConcept.com .
  6. ↑ Harrison, Max (1991). Una retrospectiva del jazz . Londres: Quartet Books. pág . 58. ISBN  0-7043-0144-X.
  7. ^ Berendt, Joaquín (1976). El libro del jazz . Paladín. pag. 357. 
  8. ↑Vídeo de WGBH sobre la vida de Russell y su impacto en el jazz, archivado el 28 de abril de 2013 en Wayback Machine .
  9. ↑ " Fragmento de The Gravity Man de Alice Dragoon ", LydianChromaticConcept.com .
  10. ↑Arquetipos auditivos y perspectivas cíclicas en la obra de John Coltrane y la teoría musical china antigua Hafez Modirzadeh Vol. 21, No. 1 (Primavera de 2001), pp. 75-106; Publicado por: Center for Black Music Research - Columbia College Chicago y University of Illinois Press, p. 80
  11. ↑ Russell, George (2001). El concepto cromático lidio de organización tonal: el arte y la ciencia de la gravedad tonal . Brookline, MA: Concept Publishing Company. págs. 95–96 . ISBN  978-0970373908.
  12. ↑, pág. 65.
  13. ↑ " Preguntas frecuentes sobre el concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell ", LydianChromaticConcept.com .

Lecturas adicionales

  • Russell, George (2001) [1953]. «Capítulo  1 La escala lidia: La fuente seminal del principio de gravedad tonal». El concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell . Vol.  1 (Cuarta edición (segunda impresión, corregida, 2008)  ). Brookline, Massachusetts: Concept Publishing Company. pp. 1–9 . ISBN  0-9703739-0-2.
  • El concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell , sitio web para fans con análisis en profundidad.