Pintor de Lisípides

El Pintor de Lisípides fue un pintor de vasos áticos del estilo de figuras negras . Estuvo activo entre el 530 y el 510 a. C. Su nombre común proviene de una inscripción en kalos en un vaso del Museo Británico que se le atribuye; se desconoce su verdadero nombre.

Su nombre convencional deriva de una inscripción kalos en una ánfora de cuello conservada en el Museo Británico (B 211). Se le considera el discípulo más importante de Exequias , de quien adoptó no solo su estilo artístico, sino también algunos motivos relevantes, como Áyax y Aquiles jugando a un juego de mesa. También pintó con frecuencia escenas protagonizadas por el héroe Heracles . En total, se le atribuyen alrededor de 30 vasijas conocidas.

Su colaboración con el Pintor de Andokides , generalmente considerado el inventor de la pintura de vasos de figuras rojas , es inusual. En siete vasos bilingües , seis ánforas de vientre y una copa (actualmente en Palermo ), pintó el lado de figuras rojas, mientras que el Pintor de Andokides se encargó del lado de figuras negras. En ocasiones, los temas pintados por ambos son idénticos. Sigue siendo objeto de debate entre los estudiosos si ambos pintores son la misma persona o si simplemente representan a un mismo artista que utiliza ambas técnicas. Ya John Beazley los consideraba artistas distintos, un argumento que posteriormente desarrollaron Beth Cohen y Heide Mommsen. La identidad de los dos pintores está respaldada por Konrad Schauenburg, Herbert Marwitz y John Boardman . Martin Robinson y otros permanecieron indecisos.

Las obras del Pintor de Lisípides consistían en numerosas ánforas de cuello basadas en las de Exequias, su mentor. Sin embargo, las obras de Lisípides eran más sencillas que las de Exequias. Este estilo se popularizó mucho en el período arcaico, especialmente a finales del siglo VI y principios del V, cuando sus ánforas de cuello se encuentran entre las más destacadas de una serie de jarrones. ^{[ 1 ]} Muchas de sus obras eran extremadamente similares a las de Exequias. Un jarrón en Detroit representa al mítico héroe griego Heracles luchando contra un león. Esta representación se inspira en varios aspectos en una versión de ánfora de cuello realizada por Exequias. Si bien no se puede afirmar que Lisípides sea el pintor, el jarrón se agrupa estilísticamente con su obra por su parecido con Exequias y porque centra toda la atención en el papel de Heracles en la batalla, en lugar del del león. Estos elementos están fuertemente asociados con la obra del Pintor de Lisípides. ^{[ 2 ]} Como la mayoría de los artistas de esta época, su obra contenía muchas referencias religiosas a dioses y diosas griegos. Heracles era uno de los más populares.

De los 204 jarrones atribuidos al Pintor de Lisípides en el Archivo Beazley, más de 60 representan a Heracles en diversas formas de heroísmo: luchando contra el león, montando en carros con Atenea, combatiendo contra las amazonas (Amazonomaquia) y luchando contra gigantes (Giantomaquia). Casi siempre se le muestra con su capa de león, con la capucha apoyada sobre su cabello negro, delimitado con pintura blanca. Los brazos del león están atados alrededor de su pecho (donde los músculos también están bien definidos con líneas blancas).

De los 204 vasos atribuidos a Lysippides P en los archivos de Beazley, 112 son ánforas grandes . Estas incluyen todas las variaciones de ánforas, ánfora A, ánfora B, ánfora de cuello y 4 ánforas panatenaicas. También hay 32 copas que consisten en la Copa A y variaciones de la Pequeña Banda Maestra. Las bases de muchas de estas copas grandes están decoradas con el rostro de una gorgonia . Estas gorgonias son típicas del taller de Nicostenes, al que, según se ha argumentado, Lysippides fue cedido ocasionalmente. Algunas de las otras formas con las que trabajó Lysippides son cráteras, columnas, oinchoes, psikters y píxides. Estas formas son muy pequeñas, pero muchas de ellas presentan los mismos temas que las de otros vasos de Lysippides.

La mayoría de los jarrones del Pintor de Lisípides parecen haber sido comercializados con Italia, especialmente con la región de Etruria, en los alrededores de Roma. De los 85 jarrones con procedencia documentada, 74 fueron enviados a Italia, y más de 50 de estos a la región de Etruria. Otras procedencias incluyen Sicilia, Egipto y Turquía, pero aparecen en cantidades mínimas.

• John Beazley : Pintores de jarrones áticos de figuras negras . Oxford, 1956, págs.  253-257 (págs.  257-265: Estilo del pintor de Lisípides).
• Herbert Marwitz: Zur Einheit des Andokidesmalers , en: Jahreshefte des Österreichischen Archäologischen Institutes 46, 1961–63, p.  73–104.
• Elfriede R. Knauer: Die Berliner Andokides-Vase , Werkmonographien zur Bildenden Kunst en Reclams Universal-Bibliothek 103, Stuttgart 1965
• John Beazley: Paralipomena. Adiciones a los pintores de vasos áticos de figuras negras y a los pintores de vasos áticos de figuras rojas , Oxford 1971, págs.  113-116.
• John Boardman : Schwarzfigurige Vasen aus Athen. Ein Handbuch , von Zabern, Mainz 1977 (Kulturgeschichte der Antiken Welt, volumen 1) ISBN 3-8053-0233-9, pag.
• Beth Cohen: Jarrones bilingües del ático y sus pintores , Nueva York, 1978 ISBN 0-8240-3220-9
• Martin Robertson: El arte de la pintura de jarrones en la Atenas clásica , Cambridge, 1992, págs.  9-14.
• Heide Mommsen: Lysippides-Maler , en: Der Neue Pauly vol. 7, 1999, Col. 610.
• Marianne Pécasse: Investigaciones sobre el taller de Andokidès: transmisión de modelos y circulación de artesanos , Disertación Université Panthéon-Sorbonne París 2001
• Beth Cohen: Jarrones bilingües y pintores de jarrones , en: ibid.: Los colores de la arcilla. Técnicas especiales en jarrones atenienses , Los Ángeles 2006, págs.  18-25.
• John Beazley, El desarrollo de la pintura ática de figuras negras, Volumen 24. California: University of California Press, 1951.
• Madigan y Brian Christopher, Jarrones corintios y áticos en el Instituto de Artes de Detroit: geométricos, de figuras negras y de figuras rojas. Monumenta Graeca Et Romana: Imprimir/Guardar 100 páginas, 2008

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• Museo Getty