Maan varjot

Maan varjot ( Sombras de la Tierra ) es una composición para órgano solista y orquesta de la compositora finlandesa Kaija Saariaho . La obra fue encargada conjuntamente por la Orquesta Sinfónica de Montreal , la Orquesta Nacional de Lyon , el Southbank Centre y la Orquesta Filarmónica . Se estrenó en Montreal el 29 de mayo de 2014, interpretada por el organista Olivier Latry y la Orquesta Sinfónica de Montreal bajo la dirección de Kent Nagano . ^{[ 1 ]}

Maan varjot tiene una duración aproximada de 15 minutos y está compuesta en tres movimientos numerados . Saariaho describió la obra en las notas del programa de la partitura, escribiendo:

El órgano y la orquesta se presentan como dos instrumentos ricos y potentes, con varios factores comunes que facilitan la conexión entre ellos. Sin embargo, más allá de estas características comunes, me interesan los aspectos que los distinguen y les otorgan una identidad propia. Por ejemplo, la orquesta posee una gran flexibilidad, derivada de su capacidad para crear microtonalidad, glissandos, ricas texturas con ruidos instrumentales o delicadas dinámicas de múltiples capas. El órgano, por otro lado, tiene la capacidad de producir texturas ricas y muy precisas, controladas por un solo músico, así como notas largas y sostenidas sin las limitaciones de la respiración o la duración del arco. A diferencia de otros instrumentos, el órgano no necesita esforzarse para destacar sobre la orquesta; puede hacerlo en cualquier momento, sin esfuerzo. Pero no quise crear un duelo de decibelios, y no considero esta pieza un concierto para órgano. Más bien, se trata de una obra con una destacada parte de órgano solista, una especie de compañerismo fructífero e inspirador, en el que dos personalidades fuertes pero civilizadas pueden coexistir sin tener que luchar demasiado por el protagonismo. ^{[ 1 ]}

El título de la pieza proviene del poema Adonaïs (una elegía a John Keats ) de Percy Bysshe Shelley , de 1821 , y fue elegido en memoria del padre del compositor. ^{[ 1 ]}

Maan Varjot ha recibido una respuesta positiva de la crítica musical. Mark Swed, del Los Angeles Times, escribió: «Puede que no sea exactamente un regreso a sus raíces organísticas, pero la energía eléctrica que aporta al timbre del órgano y a la orquesta nos recuerda no solo de dónde viene, sino también lo lejos que ha llegado». Añadió: «El movimiento central presentaba los colores más terrenales, los grises y marrones de los elementos metálicos y de la tierra. Una melodía exuberante encontró su voz. Pero el resplandor resurgió en la sección final, un espejismo de efectos sonoros». ^{[ 2 ]} Hannah Nepil, del Financial Times, también elogió la pieza, escribiendo: « Maan varjot es un ejemplo sofisticado del trabajo de Saariaho; sus texturas brillantes y armonías fluidas parecen provenir de una galaxia muy más allá de la nuestra, evocando una sucesión de imágenes cinematográficas. Durante largos tramos, podríamos estar en el fondo de un océano, en un mundo de formas y sombras ondulantes y misteriosas. Luego, emergemos para respirar y escuchar lo que suena como fragmentos de la Sinfonía Turangalîla de Messiaen pasados ​​por una licuadora. Solo en este punto el órgano emite un verdadero rugido, un momento que Latry saboreó». ^{[ 3 ]} Jim Farber de San Francisco Classical Voice la declaró un "magnífico ejemplo" de la música de Saariaho, opinando: "A veces el órgano se funde con la estructura orquestal como una presencia retumbante, pulsante y rugiente. Luego, como un pozo de magma que ya no está contenido, irrumpe en crescendos eruptivos de gran magnitud sonora que provocan cambios tectónicos en el paisaje orquestal". ^{[ 4 ]}

Por el contrario, Andrew Clements de The Guardian calificó la obra de "pieza curiosa" y comentó: "Los tres movimientos aparecen y desaparecen de foco, y la escritura solista parece hacer referencia a un siglo de repertorio para órgano, desde Franck , pasando por Reger , hasta Messiaen y Langlais . Ni siquiera la acústica clínica del Festival Hall pudo resolver del todo las sonoridades cambiantes de la sección inicial, y las ambigüedades entre la escritura microtonal para la orquesta y las afinaciones temperadas del órgano no se perciben como deberían". ^{[ 5 ]}