Arquitectura de Macedonia del Norte

La arquitectura yugoslava surgió en las primeras décadas del siglo XX, antes del establecimiento del Estado . Durante este período, varios artistas eslavos del sur, entusiasmados por la posibilidad de la creación de un Estado, organizaron una serie de exposiciones de arte en Serbia en nombre de una identidad eslava común. Tras la centralización gubernamental posterior a la creación del Reino de Yugoslavia en 1918 , este entusiasmo inicial, surgido desde la base, comenzó a desvanecerse. La arquitectura yugoslava quedó cada vez más condicionada por una autoridad nacional cada vez más concentrada, que buscaba establecer una identidad estatal unificada. ^{[ 5 ]}

A partir de la década de 1920, los arquitectos yugoslavos comenzaron a abogar por el modernismo arquitectónico , considerando este estilo como la extensión lógica de las narrativas nacionales progresistas. El Grupo de Arquitectos del Movimiento Moderno, una organización fundada en 1928 por los arquitectos Branislav Đ Kojić , Milan Zloković , Jan Dubovy y Dusan Babic, impulsó la adopción generalizada de la arquitectura moderna como el estilo "nacional" de Yugoslavia para trascender las diferencias regionales. A pesar de estos cambios, las distintas relaciones con Occidente hicieron que la adopción del modernismo fuera inconsistente en Yugoslavia durante la Segunda Guerra Mundial; mientras que las repúblicas más occidentales, Croacia y Eslovenia, estaban familiarizadas con la influencia occidental y deseosas de adoptar el modernismo, Bosnia, durante mucho tiempo bajo dominio otomano , se mostró más reacia a hacerlo. De todas las ciudades yugoslavas, Belgrado tiene la mayor concentración de estructuras modernistas. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

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  El Hospital Municipal de Skopje fue diseñado en 1930 por Drago Ebler.
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  Antigua estación de tren de Skopje

Inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial en Yugoslavia , la arquitectura nacional macedonia se estableció en la República Socialista de Macedonia tras su creación como parte de la RFS de Yugoslavia . Los arquitectos macedonios se basaron entonces principalmente en obras académicas yugoslavas y búlgaras. También se formaron en instituciones académicas yugoslavas. ^{[ 8 ]} La breve asociación de Yugoslavia con el Bloque del Este dio paso a un corto período de realismo socialista . La centralización dentro del modelo comunista conllevó la abolición de los estudios arquitectónicos privados y el control estatal de la profesión. Durante este período, el Partido Comunista gobernante condenó el modernismo como «formalismo burgués», una medida que causó fricciones entre la élite arquitectónica modernista del país anterior a la guerra. ^{[ 9 ]}

La arquitectura del realismo socialista en Yugoslavia llegó a un abrupto final con la ruptura de Josip Broz Tito con Stalin en 1948. En los años siguientes, la nación se volcó cada vez más hacia Occidente, retomando el modernismo que había caracterizado la arquitectura yugoslava de antes de la guerra. ^{[ 7 ]} Durante esta época, la arquitectura modernista llegó a simbolizar la ruptura de la nación con la URSS (una noción que posteriormente disminuyó con la creciente aceptación del modernismo en el Bloque del Este). ^{[ 9 ] [ 10 ]}

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  Catedral Ortodoxa San Clemente de Ohrid Slavko Brezoski , Skopje, 1972
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  Stokovna Kukja de Slavko Brezoski, Skopje, 1962
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  Rabotnički Dom de Slavko Brezoski, Skopje, 1963
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  Hotel Neda Slavko Brezoski, Galičnik, 1983
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  Hotel Slavija de Slavko Brezoski, años 60
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  Bloque de apartamentos 'Papagal' de Slavko Brezoski, 1957

Durante este período, la ruptura yugoslava con el realismo socialista soviético, combinada con los esfuerzos por conmemorar la Segunda Guerra Mundial, condujo a la creación de una inmensa cantidad de monumentos de guerra escultóricos abstractos . ^{[ 11 ]}

A finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, el brutalismo comenzó a ganar adeptos en Yugoslavia, particularmente entre los arquitectos más jóvenes, una tendencia posiblemente influenciada por la disolución en 1959 del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna . ^{[ 12 ]}

La creciente influencia del brutalismo en el país se ejemplificó de manera más destacada en los esfuerzos de reconstrucción de Skopje tras el devastador terremoto de 1963. [ ^{13 ] El} arquitecto japonés Kenzo Tange desempeñó un papel clave en el impulso del brutalismo en la ciudad, llegando incluso a proponer un rediseño completo de Skopje en ese estilo. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

El terremoto destruyó el 80% de la ciudad; la reconstrucción recibió atención internacional y el mundo aportó un siglo de conocimiento arquitectónico moderno a la labor de reconstrucción. Los equipos ganadores incluyeron a Kenzo Tange (Japón), Johannes van den Broek y Jaap Bakema (Holanda), Luigi Piccinato (Italia), Maurice Rotival (EE. UU.), Aleksandar Dordevik (Yugoslavia), Eduard Ravnikar (Yugoslavia), Radovan Mischevik y Fedor Wenzler (Yugoslavia), y Slavko Brezoski (Yugoslavia). El resultado del terremoto fue el desarrollo de un plan maestro urbano para la ciudad, de inspiración internacional y centrado en la modernización social y urbana, un catalizador para el desarrollo arquitectónico de Skopje y Macedonia. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

La reconstrucción de Skopje se llevó a cabo como un importante plan maestro urbano y un esfuerzo de construcción de alcance internacional; véase el Plan Maestro de Skopje .

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  Modelo del plan maestro de Skopje Kenzo Tange
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  Dormitorio de estudiantes (1971) de Georgi Konstantinovski en Skopje
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  Campus de la Universidad de Skopje por Marko Mušič , 1974
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  Museo de Arte Contemporáneo de Macedonia (1970) en Skopje ^{[ 17 ]}
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  Oficina central de correos de Skopje (1974) de Janko Konstantinov en Skopje
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  Instituto Hidrometeorológico (1979) de Krsto Todorovski en Skopje

Con las políticas de descentralización y liberalización de la década de 1950 en la RFS de Yugoslavia , la arquitectura se fragmentó cada vez más según líneas étnicas. Los arquitectos se centraron cada vez más en construir tomando como referencia el patrimonio arquitectónico de sus respectivas repúblicas socialistas en forma de regionalismo crítico . ^{[ 18 ]} La creciente distinción de las identidades arquitectónicas étnicas individuales dentro de Yugoslavia se exacerbó con la descentralización en 1972 de la autoridad de preservación histórica, anteriormente centralizada, lo que brindó a las regiones individuales una mayor oportunidad para analizar críticamente sus propias narrativas culturales. ^{[ 5 ]}

Skopje 2014 fue un proyecto cuyo propósito era dotar a la capital, Skopje, de un atractivo neoclásico, mediante la construcción de varios edificios, principalmente de estilo neoclásico, y la modificación de las fachadas de edificios modernistas para que parecieran neoclásicas, lo que ha generado críticas por parte de arquitectos que lo consideran kitsch . ^{[ 19 ]} El impacto del proyecto sigue siendo controvertido, debido a la grave alteración que supone de las normas y directrices establecidas para el desarrollo de la ciudad por una generación internacional de arquitectos como ecosistema arquitectónico y social. ^{[ 15 ] [ 20 ]}