Magnus Liber

El Magnus Liber o Magnus liber organi (traducción al español: Gran Libro de Organum ), escrito en latín , es un repertorio de música medieval conocido como organum . Esta colección de organum se conserva hoy en tres manuscritos principales. Este repertorio fue utilizado por los compositores de la escuela de Notre-Dame que trabajaban en París a finales del siglo XII y principios del XIII, aunque los estudiosos coinciden en que Leonin contribuyó con la mayor parte del organum del repertorio. Este extenso cuerpo de repertorio se conoce a partir de referencias a un "magnum volumen" de Johannes de Garlandia y a un "Magnus liber organi de graduali et antiphonario pro servitio divino" del teórico musical inglés conocido como Anónimo IV . ^{[ 1 ] [ 2 ]} Hoy en día solo se conoce a partir de manuscritos posteriores que contienen composiciones mencionadas en la descripción de Anónimo IV. El Magnus Liber está considerado como una de las primeras colecciones de polifonía.

El Magnus Liber organi probablemente se originó en París y hoy se conoce solo a partir de unos pocos manuscritos y fragmentos que han sobrevivido, y existen registros de al menos diecisiete versiones perdidas. ^{[ 1 ]} Hoy su contenido puede inferirse a partir de los tres manuscritos principales que han sobrevivido:

• Manuscrito de Florencia [F] (I-Fl Pluteo 29.1 , Biblioteca Medicea-Laurenziana, Florencia ) 1.023 composiciones | 1250 dC ^{[ 3 ]}
• Wolfenbüttel 677 [W1] (Wolfenbüttel Cod. Guelf. 628 Helmst.) Saint Andrews, Escocia | 1250 d. C. ^{[ 3 ]}
• Wolfenbüttel 1099 [W2] (Wolfenbüttel Cod. Guelf. 1099 Helmst.) Manuscrito francés | después de 1250 d.C. ^{[ 3 ]}

Estos tres manuscritos datan de después del Magnus Liber original, pero un estudio cuidadoso ha revelado muchos detalles sobre su origen y desarrollo. ^{[ 4 ]} "La evidencia de manuscritos perdidos de Notre Dame, incluidos los nombres de sus propietarios, es realmente abundante", ^{[ 1 ]} remontándose al año 1456 cuando el manuscrito F apareció por primera vez en la biblioteca de Piero de' Medici . De los otros dos, denominados W1 y W2 , ambos en la Herzog August Bibliothek (Biblioteca Ducal) , se cree que el primero se originó en el priorato catedralicio de St Andrews, Escocia, y se sabe menos sobre W2. Los catálogos que se refieren a otras copias perdidas dan testimonio de la amplia difusión por Europa Occidental del repertorio posteriormente llamado ars antiqua .

Heinrich Husmann resume que «estos manuscritos, pues, ya no representan el estado original del Magnus Liber, sino formas ampliadas del mismo, que difieren entre sí. De hecho, estos manuscritos incorporan diferentes desarrollos estilísticos del propio Magnus Liber , particularmente en el ámbito de la composición mencionado por Anónimo IV, la clausula . Esto se confirma por las diferentes versiones de las partes discantus». ^{[ 5 ]}  Husmann también señala que una comparación del repertorio contenido en los tres manuscritos muestra que «hay muchas piezas comunes a las tres fuentes» y que «la actitud más razonable es, obviamente, considerar las piezas comunes a las tres fuentes como el cuerpo original, y por consiguiente, como el verdadero Magnus Liber organi». ^{[ 5 ]}

Se desconoce si el Magnus Liber tuvo un único autor, aunque los estudiosos señalan que gran parte de él fue compuesto por Léonin (1135–c.1200), conclusión que se extrae de los escritos del Anónimo IV. ^{[ 3 ]}  Si bien es un tema controvertido entre los estudiosos, algunos creen que partes del Magnus Liber organi pudieron haber sido revisadas por Pérotin (activo hacia 1200), mientras que otros, como Heinrich Husmann, señalan que este hallazgo proviene del «escaso informe del Anónimo IV» y que, «en cuanto a sus conexiones con la catedral de Notre Dame de París, solo se menciona el nombre de Pérotin» en relación con el hecho de que sus libros solo se utilizaron allí . Esto «de ninguna manera confirma que el propio Pérotin estuviera activo en Notre Dame, ni en ningún otro lugar de París». ^{[ 6 ]}

La música del Liber ha sido publicada en tiempos modernos por William Waite (1954), ^{[ 7 ]} Hans Tischler (1989), ^{[ 8 ]}  y por Edward Roesner (1993–2009). ^{[ 9 ]}

La música primitiva de la catedral de Notre Dame representa un período de transición para la cultura occidental. Este tiempo de cambio coincidió con la innovación arquitectónica que dio origen a la estructura de la propia catedral (cuya construcción se inició en 1163). Un puñado de manuscritos conservados demuestran la evolución de la elaboración polifónica del canto llano litúrgico que se utilizaba en la catedral a diario durante todo el año. Si bien el concepto de combinar voces en armonía para enriquecer el canto llano no era nuevo, carecían de las técnicas de teoría musical establecidas y codificadas que permitieran la construcción racional de tales piezas.

El Magnus Liber representa un paso en el desarrollo de la música occidental entre el canto llano y la intrincada polifonía de finales del siglo XIII y el siglo XIV (véase Machaut y Ars Nova ). La música del Magnus Liber muestra una conexión con el emergente estilo arquitectónico gótico ; así como se construían catedrales ornamentadas para albergar a Dios en el Santísimo Sacramento, los organa se escribían sobre elaborados cantos gregorianos .

Las innovaciones en Notre Dame consistieron en un sistema de notación musical que incluía patrones de notas musicales cortas y largas conocidas como longs y breves . ^{[ 10 ]} Este sistema se denomina música mensural, ya que demuestra el comienzo del "tiempo medido" en la música, organizando las duraciones de las notas dentro del canto llano y, posteriormente, del género del motete . En los organi del Magnus Liber, una voz cantaba las notas del canto gregoriano alargadas a una longitud enorme llamada tenor (del latín 'sostener'), pero también se la conocía como vox principalis. Hasta tres voces, conocidas como vox organalis (o vinnola vox , la "voz trepadora"), se anotaban por encima del tenor, con líneas más rápidas que se movían y entrelazaban, un estilo también conocido como florid organum . ^{[ 11 ]} El desarrollo de una sola línea musical ( monofonía ) a una en la que múltiples líneas tenían el mismo peso ( polifonía ) se muestra a través de la escritura de organa. La práctica de mantener una línea de tenor de movimiento lento continuó en la música profana, y las palabras del canto original también sobrevivieron en algunos casos. Uno de los géneros más comunes en el Magnus Liber es la clausula , que son "secciones donde, en estilo discanto , el tenor usa patrones rítmicos además de la parte superior". ^{[ 5 ]} Estas secciones de polifonía fueron sustituidas en organa más largas. Los manuscritos existentes presentan varios desafíos de notación para los editores modernos, ya que contienen solo las secciones polifónicas a las que se debe agregar el canto monofónico.

• Chew, Geoffrey (verano de 1978). "Un fragmento de Magnus Liber Organi en Aberdeen". Journal of the American Musicological Society . 31 (2): 326– 343. doi : 10.2307/831000 . JSTOR 831000 .