Manfred Gurlitt

Manfred Gurlitt (6 de septiembre de 1890 – 29 de abril de 1972) fue un compositor y director de ópera alemán. Estudió composición con Engelbert Humperdinck y dirección de orquesta con Karl Muck . Desarrolló la mayor parte de su carrera en Japón.

Manfred Ludwig Hugo Andreas Gurlitt nació en Berlín el 6 de septiembre de 1890 ^{[ 1 ]} hijo del marchante de arte Fritz Gurlitt (1854-1893) y Annarella Gurlitt (1856-1935). ^{[ 2 ]} La familia Gurlitt incluía a muchos que se distinguieron en las artes. Manfred era primo del musicólogo Wilibald Gurlitt (1889-1963) y sobrino nieto del compositor Cornelius Gurlitt . Otro primo era Hildebrand Gurlitt (1895-1956), un marchante de arte que fue uno de los pocos autorizados por los nazis para comerciar con " arte degenerado " y cuyas colecciones de obras de arte saqueadas a judíos durante los años del régimen nazi salieron a la luz en el siglo XXI. ^{[ 3 ]}

Estudió composición durante un tiempo con Engelbert Humperdinck y teoría musical con Hans Hermann y Hugo Kaun . De 1908 a 1910, fue profesor en la Ópera de la Corte de Berlín y en 1911 trabajó como asistente musical de Karl Muck en Bayreuth . En 1911-12, fue segundo director en Essen , y luego en Augsburgo durante dos años. En 1914, obtuvo el puesto de primer director en el Teatro Municipal de Bremen , cargo que ocupó hasta que se convirtió en director musical general en 1924. En 1920 fundó una Sociedad para la Nueva Música en Bremen para fomentar obras de vanguardia y preclásicas poco interpretadas. ^{[ 4 ]} Su primera ópera, Die Heilige , ambientada en el Japón del siglo XII, se estrenó en Bremen en 1920. ^{[ 5 ]}

Su ópera Wozzeck, basada en la obra de Georg Büchner, se estrenó con Gurlitt dirigiendo en Bremen el 22 de abril de 1926, cuatro meses después de la ópera homónima de Alban Berg . Berg la calificó de «no mala ni poco original», pero añadió que «el caldo en la olla de esta ópera, es decir, en la orquesta, está demasiado aguado». ^{[ 6 ]} Al igual que Berg, utilizó escenas seleccionadas de la obra, añadió una larga elegía tras la muerte de Wozzeck y un epílogo. Empleó un coro de sopranos fuera de escena que, además de comentar la acción, iniciaba y finalizaba la ópera con el texto «nosotros, los pobres». A diferencia de Berg, proporcionó una ambientación musical distinta para cada escena, sin interludios de conexión. En otra valoración, «Musicalmente, se sitúa más cerca de Strauss y Hindemith que de Schoenberg. Su instrumentación es menos sofisticada y compleja que la de Berg; su orquesta está subordinada a un papel de acompañamiento en el drama». ^{[ 7 ]}

La obra de Gurlitt atrajo mucha atención en su momento y marcó el apogeo de su carrera. Los rumores maliciosos y las acusaciones de "libertinaje y vida disoluta" lo llevaron a mudarse a Berlín en 1927, donde enseñó en la Escuela Superior de Música de Charlottenburg y dirigió para la Ópera Estatal, la Ópera de Kroll, el Teatro Alemán de Max Reinhardt y la Radio de Berlín.

Escribió Die Soldaten (1930), basada en la obra de teatro de 1776 de Jakob Michael Reinhold Lenz , y Nana (1932), basada en la novela de Émile Zola . En la primera, anticipó la adaptación operística de la misma obra de Lenz realizada por Bernd Alois Zimmermann , que se estrenó en 1965. En Nana, abordó un tema similar al de Lulu de Berg , también escrita en 1933, pero que no se estrenó hasta 1937. El libreto de Nana de Gurlitt fue escrito por Max Brod , y las producciones se cancelaron porque el judaísmo de Brod y la ideología política de Zola ofendían a la ideología nazi en Colonia ^{[ 8 ]} y Mannheim. ^{[ 9 ]}

La música de Gurlitt fue prohibida por los nazis cuando tomaron el poder, pero su presencia en Berlín fue tolerada mientras se esforzaba por adaptar su música a la estética del Tercer Reich . Su madre, Annarella, intentó convencer a los nazis de su ascendencia no judía certificando primero que su abuela paterna judía se había convertido al protestantismo y segundo que Gurlitt no era hijo de Fritz Gurlitt, sino de Willi Waldecker, el hombre con quien Annarella se casó poco después de la muerte de Fritz en 1893. ^{[ 2 ]} Manfred Gurlitt fue aceptado como miembro del partido nazi el 1 de mayo de 1933. ^{[ 1 ]} Fue expulsado del partido por orden judicial el 3 de mayo de 1937. El tribunal declaró que Gurlitt era un "judío de raza mixta de segundo orden". ^{[ 2 ]} Las autoridades alemanas frustraron sus intentos de conseguir un puesto de profesor en Japón durante meses, hasta que logró ser readmitido en el Reichsmusikkammer (Instituto Estatal de Música) y propuso un viaje al extranjero para realizar actividades de "estudio, observación y documentación". Emigró en abril de 1939 y llegó a Yokohama, Japón, con su tercera esposa el 23 de mayo. ^{[ 10 ]} Japón era entonces aliado de Alemania, y ambos países pronto se convertirían en partes del Pacto del Eje en septiembre de 1940.

Gurlitt se inició como director de ópera con la compañía de Fujiwara Yoshie , la Ópera Fujiwara . En 1940, se convirtió en director musical de la Orquesta Filarmónica de Tokio . En estos puestos, presentó los estrenos en Japón de muchas obras del repertorio clásico de Mozart , Wagner y Richard Strauss . La actitud de Gurlitt hacia el régimen nazi siguió siendo ambigua, y fue un invitado habitual de la Embajada de Alemania en Tokio. ^{[ 11 ]} En 1952 fundó la Compañía de Ópera Gurlitt en Tokio, que inauguró oficialmente La flauta mágica de Mozart en febrero de 1953, estrenando en Japón. En 1957, presentó la primera puesta en escena de El caballero de la rosa en Japón. ^{[ 12 ]} Otros estrenos japoneses que produjo, dirigió, y en ocasiones dirigió, incluyeron Eugene Onegin (1949), Falstaff (1951), Otello (1953), Werther (1955), Die Entführung aus dem Serail (1956), Die Meistersinger von Nürnberg (1960) y Salomé (1962). ^{[ 13 ]}

Gurlitt dirigió el estreno mundial de su Concierto para violín, compuesto muchos años antes, con la Filarmónica de Tokio el 1 de febrero de 1955. ^{[ 14 ]}

En 1955 regresó a Alemania para una gira dirigiendo sus propias obras, pero no tuvo éxito. Su estilo fue considerado anticuado . El 28 de febrero de 1958, en Tokio, recibió la Cruz al Mérito de la República Federal de Alemania . ^{[ 15 ]} Dejó de componer y nunca regresó a Alemania, amargado por el olvido de su música en la Alemania de posguerra.

En 1958, su ópera Nana tuvo su estreno tardío en Dortmund, donde gozó de un "éxito moderado". ^{[ 16 ]} Se representó en Burdeos en 1967. ^{[ 17 ]}

En 1969 se le otorgó una cátedra honoraria en el Showa College of Music . ^{[ 2 ]}

Murió en Tokio el 29 de abril de 1972 a la edad de 82 años. ^{[ 18 ]}

Su Soldaten se representó en Nantes en 2001. ^{[ 19 ]}

• Wozzeck , Roland Hermann , Celina Lindsley, Anton Scharinger , Robert Wörle, Endrik Wottrich , Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht , Capriccio 1993.
• Wozzeck , Roland Hermann, Mari Midorikawa, Akiya Fukushima, Mitsuya Okubo, Saturo Omachi, Nikikai Chorus Group, Yomiuri Nippon Symphony Orchestra, Gerd Albrecht , Tokio 7. 11. 2000, Yomiuri Nippon Symphony Orchestra 2000.
• Soldaten , Michael Burt, Michelle Breedt, Claudia Barainsky, Katherina Müller, Thomas Mohr , Thomas Harper, Urban Malmberg, Celina Lindsley, Robert Wörle, Rundfunkchor Berlin, Deutsches SO Berlin, Gerd Albrecht , Orfeo 1998.
• Nana , Peter Schöne, Ilia Papandreou, Dario Süß, Julia Neumann, Opernchor Erfurt, Philharmonisches Orchester Erfurt, Enrico Calesso, Crystal 2010.
• Goya-Symphonie , Christiane Oelze , Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Antony Beaumont, Crystal 2007.

• Sitio web de la editorial

Obras citadas

• Diccionario Oxford Conciso de Música, Michael Kennedy, Joyce Bourne - 2004, página 310: «Gurlitt, Manfred (n. Berlín, 1890; f. Tokio, 1973). Compositor y director de orquesta alemán. Dirigió en Essen (1911-12), Augsburgo (1912-14) y Bremen (1914-27). Sus composiciones fueron prohibidas por los nazis. Viajó a Japón en 1939, donde fundó la Compañía de Ópera Gurlitt».
• Diccionario Biográfico de Música de Harvard, ed. Don M. Randel - 1996, página 341: "Gurlitt, Manfred (n. Berlín, 6 de septiembre de 1890; f. Tokio, 29 de abril de 1973). Compositor y director de orquesta. Estudió en Berlín con Humperdinck y comenzó su carrera en la ópera como pianista de ensayos y preparador vocal en 1908; fue director asistente en Bayreuth..."