Escultura de mármol

Escultura de mármol

Una antigua escultura griega de un arquero troyano en mármol del Templo de Afaia sin la pintura original (izquierda), y una recreación de la misma escultura policromada basada en restos arqueológicos de pintura encontrados en la superficie del mármol (derecha) ^{[ 1 ]} La mayoría de las antiguas esculturas europeas en mármol estaban pintadas. ^{[ 2 ]}

El mármol ha sido el material predilecto para la escultura monumental en piedra desde la antigüedad, con varias ventajas sobre su "padre" geológico más común, la piedra caliza , en particular la capacidad de absorber la luz a corta distancia en la superficie antes de refractarla en la dispersión subsuperficial . Esto le confiere una apariencia suave y atractiva, especialmente adecuada para representar la piel humana, y que además puede pulirse. ^{[ 3 ]}

De los muchos tipos de mármol, los blancos puros se utilizan generalmente para escultura, mientras que los de color se prefieren para muchos usos arquitectónicos y decorativos. Su grado de dureza permite tallarlos sin demasiada dificultad, a la vez que proporcionan un resultado muy duradero, siempre que no se expongan a la lluvia ácida o al agua de mar . ^{[ 4 ]}

Entre los tipos y canteras más famosos se encuentran el mármol de Paros , procedente de la época clásica , utilizado para la Venus de Milo y muchas otras esculturas de la Antigua Grecia , y el mármol pentélico , de las cercanías de Atenas , utilizado para la mayoría de las esculturas del Partenón y por los romanos. ^{[ 5 ]} El mármol de Carrara , del norte de Italia, fue utilizado por los romanos, y de forma muy extensa hasta hace pocas décadas, cuando el mármol blanco puro de grado statuario prácticamente se agotó. Este fue utilizado por Miguel Ángel y otros escultores del Renacimiento , y posteriormente exportado, incluso a América. ^{[ 6 ]}

El mármol es una roca metamórfica derivada de la caliza, compuesta principalmente de calcita (una forma cristalina de carbonato de calcio , CaCO₃ ₎ . La fuente original de la caliza es la deposición de carbonato de calcio en el lecho marino, en forma de esqueletos animales microscópicos o materiales similares. El mármol se forma cuando la caliza se transforma por efecto del calor y la presión tras ser recubierta por otros materiales. Los mármoles de mayor calidad para escultura presentan pocas o ninguna mancha, aunque las manchas naturales pueden incorporarse a la obra.

Los escultores suelen comenzar desprendiendo grandes porciones de piedra no deseada. Una herramienta adecuada para esta tarea es el cincel de punta , una pieza de acero larga y robusta con una punta en un extremo y una amplia superficie de golpeo en el otro. También se puede utilizar en esta etapa inicial un cincel de cuña con un borde ancho y plano. Este cincel es útil para partir la piedra y eliminar grandes trozos no deseados.

El escultor también puede usar un mazo , similar a un martillo, con una cabeza ancha y cilíndrica. Al golpear la herramienta, la energía se transfiere a través de ella, fracturando la piedra. La mayoría de los escultores trabajan rítmicamente, girando la herramienta con cada golpe para que la piedra se desprenda de forma rápida y uniforme. Esta es la etapa de desbaste del proceso de escultura. Si bien el mazo proporciona la fuerza necesaria para fracturar el mármol, debe usarse con precisión. El más mínimo error puede arruinar la escultura e incluso lesionar al escultor.

Algunos artistas prefieren esculpir directamente sobre la piedra, sin modelo; el artista renacentista Miguel Ángel , por ejemplo, afirmaba que su trabajo consistía en liberar la forma humana atrapada dentro del bloque. Otros artistas esculpen un modelo preliminar en arcilla o cera y luego trasladan sus rasgos a la piedra mediante el uso de calibradores o una máquina de puntear .

Una vez definida la forma general de la estatua, el escultor utiliza otras herramientas para refinar la figura. Un cincel dentado o de garra posee múltiples superficies de corte que crean líneas paralelas en la piedra. Estas herramientas se utilizan generalmente para añadir textura a la figura. El artista puede marcar líneas específicas utilizando un calibrador para medir la zona de la piedra que se va a trabajar y señalando el área a eliminar con lápiz, carboncillo o tiza. En esta etapa del proceso, el tallador suele utilizar trazos menos profundos.

Finalmente, el escultor transforma la piedra, de un bloque en bruto a la forma general de la estatua terminada. Luego, se utilizan herramientas llamadas limas y escofinas para perfeccionar la forma hasta obtener su acabado final. Una lima es una herramienta plana de acero con una superficie rugosa. El escultor utiliza movimientos amplios y fluidos para eliminar el exceso de piedra en forma de pequeñas astillas o polvo. Una escofina es una variante más pequeña de la lima, que se puede usar para crear detalles como pliegues de la ropa o mechones de cabello.

El pulido es el último paso del proceso de tallado. Los escultores utilizan diversos materiales finos y abrasivos, como papel de lija o papel esmeril, para resaltar los patrones de la piedra y acentuar su brillo natural. ^{[ 9 ]} Algunos escultores también pueden usar óxido de estaño para lograr un pulido de alto brillo. Sin embargo, independientemente del método, una escultura de mármol brillante parecerá más translúcida que una que no haya sido pulida. ^{[ 10 ]}

Aquí se proporcionan los términos italianos para las herramientas básicas de tallado en piedra, y siempre que ha sido posible se han incluido los términos en inglés.

• La Mazza – El mazo . Se utiliza para golpear el cincel.
• Gli Scalpelli – Los cinceles . Estos vienen en varios tipos:
  • La Subbia – (la Punta) un cincel o punzón puntiagudo
  • L'Unghietto – (Cincel redondo o Rondel) Literalmente, "uña meñique"
  • La Gradina – (Cincel o garra dentada) un cincel con múltiples dientes-
  • Lo Scalpello – un cincel plano
• Lo Scapezatore – (Jarra o herramienta de lanzamiento) un cincel robusto con un borde ancho y romo, para partir.
• Il Martello Neumático – Martillo neumático
• Il Flessibile – una amoladora angular, equipada con una hoja con incrustaciones de diamante aplicadas mediante electrólisis.
• taladro manual

Además de las herramientas manuales mencionadas anteriormente, el escultor de mármol utiliza diversos martillos, tanto para golpear herramientas de filo (cinceles y taladros manuales) como para golpear la piedra directamente (Bocciarda a Martello en italiano, Boucharde en francés, Bush Hammer en inglés). Tras trabajar con el martillo y el cincel, el escultor a veces perfecciona la forma con limas, escofinas, piedras abrasivas o papel de lija para alisar los contornos de la superficie.

El trabajo con martillo y cincel es la técnica empleada en el trabajo de la piedra, utilizada al menos desde la época romana , como se describe en la leyenda de Pigmalión , e incluso antes, ya que los escultores griegos la empleaban desde aproximadamente el año 650 a . C. Consiste en sujetar el cincel puntiagudo contra la piedra y golpearlo con el martillo con la mayor fuerza posible. Al impactar el martillo con el extremo del cincel, su energía se transmite a lo largo de la piedra y se concentra en un punto de la superficie, rompiéndola. Este proceso se repite siguiendo el contorno deseado. Aunque parezca sencillo, se requieren muchos meses para dominarlo. Un buen cantero puede mantener un ritmo de golpes relativamente largos (aproximadamente uno por segundo), balanceando el martillo en un arco amplio, levantando el cincel entre golpes para eliminar cualquier fragmento que quede en el camino y reposicionándolo para el siguiente golpe. De esta forma, se puede clavar la punta más profundamente en la piedra y eliminar más material a la vez. Algunos canteros también hacen girar la punta entre los dedos entre los golpes de martillo, aplicando así con cada golpe una parte diferente de la punta a la piedra. Esto ayuda a evitar que la punta se rompa.

Algunos escultores contemporáneos utilizan robots avanzados y software de automatización para crear obras talladas en mármol. Un artículo del New York Times de 2021 describe cómo robots como ABB2, un brazo robótico de aleación de zinc de 4 metros ubicado en Carrara , Italia, fresan losas de mármol para adaptarlas a los diseños creados por artistas de Estados Unidos, Gran Bretaña y otros países. ^{[ 11 ]}

Los artistas suelen combinar el tallado robótico con el tallado manual. El proceso comienza con archivos digitales que los artistas crean para guiar sus sistemas de tallado robótico. «Los datos impulsan máquinas de tallado de piedra controladas por computadora que utilizan brocas de diamante y carburo que van desbasando lentamente una versión preliminar de la escultura», describió el escultor neoyorquino Barry X Ball en una entrevista de 2020. «Luego, continuamos a partir de ahí». La escultura Sleeping Hermaphrodite de Ball requirió 10 000 horas de tallado manual después de que se completara la fase inicial de tallado robótico. ^{[ 12 ]}

Si bien algunos artistas y académicos critican el uso de la tecnología robótica en la escultura en mármol, otros lo consideran una evolución natural de la tradición clásica. En un artículo de 2021, el historiador de arte Marco Ciampolini afirmó que muchos de los más grandes artistas de la historia, incluido Miguel Ángel , delegaban trabajo a aprendices, y que la única diferencia entre esa práctica y el uso de la automatización digital radica en que los ayudantes actuales son robots, en lugar de humanos. ^{[ 13 ]}

• Policromo
• Escultura de piedra

• "Reyes": El arte de la creación en la Antigüedad: La cantería en el mundo romano. King's College, Londres.

• Escultura de mármol en el Museo Británico