María Giustina Turcotti

Maria Giustina Turcotti , a veces llamada simplemente Giustina Turcotti (nacida hacia 1700 y fallecida después de 1763), fue una cantante italiana que desarrolló una exitosa carrera en la ópera. Las fuentes varían en la descripción de su tipo de voz : algunas la identifican como soprano y otras como mezzosoprano . Actuó en teatros de ópera de Italia desde 1717 hasta 1746, y posteriormente realizó una gira por Europa como miembro de la compañía de ópera de Pietro Mingotti entre 1746 y 1750. Fue cantante residente en la ópera de la corte de Bayreuth , puesto que ocupó desde 1750 hasta 1758 y nuevamente desde 1760 hasta 1763. Después de este período, no se ha encontrado ningún registro de la cantante.

Turcotti era una cantante de coloratura de gran talento , y varios compositores de la época escribieron música específicamente para su voz, entre ellos Antonio Vivaldi , Nicola Porpora , Giovanni Battista Pergolesi , Giuseppe Sellitto , Giovanni Battista Pescetti y Francesco Corselli . También trabajó como profesora de canto , y uno de sus alumnos fue el tenor Ernst Christoph Dressler . Diversas publicaciones sobre la última etapa de la carrera de la cantante han hecho hincapié en su peso, centrándose especialmente en las declaraciones de sus empleadores, colegas y críticos respecto a su tamaño. Esto incluye una conocida caricatura de la cantante de 1742, obra del artista veneciano Antonio Maria Zanetti, que resaltaba su corpulencia y que actualmente forma parte de la Colección Real del Castillo de Windsor .

Nacida hacia 1700 en Florencia , Maria Giustina Turcotti debutó en la ópera en 1717, tanto en su ciudad natal como en Siena. ^{[ 2 ]} Hizo su debut profesional en el Teatro del Cocomero . ^{[ 3 ]} Su voz ha sido descrita como mezzosoprano en algunas publicaciones, ^{[ 2 ] [ 4 ]} y como soprano en otras. ^{[ 3 ] [ 5 ]} Su hermano era el agente teatral Raffaele Turcotti. ^{[ 6 ]}

Turcotti no se dedicó a la actuación a tiempo completo hasta 1720, y a partir de entonces se mantuvo ocupada como cantante principal en los teatros de ópera de Italia durante los siguientes 26 años; percibiendo uno de los salarios más altos para cantantes de ópera durante ese período. ^{[ 2 ]} Apareció en óperas en Venecia en 1721–1722, 1731–1732 y en 1742–1743. ^{[ 2 ]} Fue contratada por teatros de ópera en Nápoles en 1727 y 1732–1735; ^{[ 2 ]} y también apareció en el Teatro San Bartolomeo de Nápoles en 1728 en el papel principal del pastiche Stratonica , que fue puesto en escena por el empresario Angelo Carasale y utilizó una versión modificada de un antiguo libreto de Antonio Salvi con un nuevo texto de Carlo de Palma. ^{[ 7 ]}

En 1728, Turcotti interpretó el papel principal en el estreno mundial de Atenaide de Vivaldi en el Teatro della Pergola de Florencia. ^{[ 8 ]} En ese mismo teatro interpretó el papel principal en una producción de 1729 de la ópera Didone abbandonata de Leonardo Vinci de 1726 con el compositor creando una nueva aria específicamente para ella: "Son regina e sono amante". ^{[ 9 ]} El manuscrito original de Turcotti para esta aria se encuentra en la colección del Museo Británico . ^{[ 10 ]} En 1731-1732 apareció en los estrenos mundiales de varias óperas en el Teatro San Angelo ; incluyendo los papeles de Elisa en el estreno de Annibale de Nicola Porpora (1731), Semiramis en el estreno de Nino de Francesco Corselli (1731) y Cleofide en el estreno de Alessandro nell'Indie de Giovanni Battista Pescetti (1732). ^{[ 11 ]} En 1742 apareció en el Teatro San Giovanni Grisostomo en el estreno mundial de Semiramide de Niccolò Jommelli . ^{[ 12 ]}

En octubre de 1734, Turcotti regresó al Teatro San Bartolomeo para crear el papel de Emirena en el estreno mundial de Adriano in Siria de Pergolesi , obra escrita para celebrar el cumpleaños de la reina española Isabel Farnesio . ^{[ 13 ]} En diciembre siguiente, volvió a presentarse en ese teatro de ópera como Viriate en el estreno de la adaptación de Giuseppe Sellitto de Siface, re di Numidia de Metastasio ; una obra pastiche que también incluía música de otros compositores como Porpora, Geminiano Giacomelli y Johann Adolph Hasse, entre otros. ^{[ 14 ]}

Las últimas apariciones de Turcotti en Italia fueron en las ciudades de Crema y Ferrara en 1745-1746. ^{[ 2 ]} En Crema interpretó el papel principal en Didone abbandonata de Giovanni Battista Lampugnani en 1745. ^{[ 9 ]} Luego se unió al elenco de cantantes principales de la compañía de ópera itinerante del empresario Pietro Mingotti en 1746, con quien pasó los siguientes cuatro años de gira por Alemania y Copenhague. Para entonces, Turcotti había engordado bastante y Mingotti la describió como "una monstruosa masa de carne que acompaña cada sílaba con una mueca o un gesto enfático". ^{[ 2 ]} Dentro de la compañía de Mingotti, Turcotti tenía una rivalidad profesional con la cantante de ópera alemana Marianne Pirker, quien se refería repetidamente a Turcotti como la "cerda gorda" en cartas escritas a su esposo, el violinista Joseph Franz Pirker. ^{[ 15 ]}

Las críticas al peso de Turcotti habían ocurrido anteriormente durante su carrera en Italia, con varios escritores quejándose de que su peso dificultaba sus movimientos en el escenario. ^{[ 16 ]} En una carta de 1742 de Aranjuez , Farinelli preguntó por el destino de Turcotti, preguntándose si había perdido peso o si conservaba su enorme gordura, y deseándole afectuosamente todo lo mejor, "porque sus modales son diferentes a los de las otras prima donnas " . ^{[ 17 ]} Una conocida caricatura de Turcotti que enfatiza su corpulencia fue creada por el artista Antonio Maria Zanetti en 1742 y forma parte de la Colección Real en el Castillo de Windsor . ^{[ 18 ]} La imagen representa a Turcotti en el papel de Irene de una representación de octubre de 1742 de Il Bajazet de Andrea Bernasconi en el Teatro San Giovanni Grisostomo. El hermano del artista, el crítico Girolamo Zanetti de la publicación Archivio Veneto , escribió en su reseña de esa producción que Turcotti "cantaba muy bien, pero estaba gordo hasta el punto de la deformidad". ^{[ 19 ] [ 20 ]} Otra caricatura del artista, realizada por Giovanni Battista Tiepolo, se encontraba en la colección privada de retratos de Carl Philipp Emanuel Bach . ^{[ 21 ]}

En 1750, Turcotti se convirtió en cantante residente de la ópera de la corte de Bayreuth ; puesto que ocupó hasta 1758 y nuevamente desde 1760 hasta 1763. No se sabe nada más sobre la vida de la cantante después de su estancia en la corte de Bayreuth en 1763. ^{[ 2 ]} Durante su tiempo en Bayreuth, también trabajó como profesora de canto ; en particular, formó al tenor Ernst Christoph Dressler . ^{[ 22 ]}

La música escrita para Turcotti por Pescetti y Corselli indica que era una cantante que podía ejecutar pasajes de coloratura difíciles con ritmos complejos y amplios saltos de tono. ^{[ 2 ]}

• Anthony Blunt, Edward Croft-Murray (1957). Dibujos venecianos de los siglos XVII y XVIII en la colección de Su Majestad la Reina en el Castillo de Windsor . Phaidon Press . pág.  181.
• Carlo Broschi Farinelli (2000). La soledad amica: Lettere al conte Sicinio Pepoli . Vendedor. ISBN 9788838915031.
• William Holmes (1993). Opera Observed: Views of a Florentine Impresario in the Early Eighteenth Century . University of Chicago Press . ISBN 9780226349701.
• Augustus Hughes-Hughes, ed. (1906). Catálogo de música manuscrita en el Museo Británico, Volumen 2. Orden de los Fideicomisarios, Museo Británico , Departamento de Manuscritos.
• Dennis Libby y Carlo Vitali (2002). «Turcotti, Maria Giustina». Grove Music Online . Oxford Music Online. Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O002685 . ISBN 9781561592630.
• Berthold Over, Gesa zur Nieden, ed. (2021). Operatic Pasticcios in 18th-Century Europe: Contexts, Materials and Aesthetics . Transcript Verlag. ISBN 9783839448854.
• Cristina Scuderi, Ingeborg Zechner (2019). La ópera como institución: redes y profesiones (1730-1917) . LIT Verlag . ISBN 9783643911490.
• Annette Richards (2022). El templo de la fama y la amistad: retratos, música e historia en el círculo Bach de la CPE . University of Chicago Press . ISBN 9780226816777.
• Eleanor Selfridge-Field (2007). Una nueva cronología de la ópera veneciana y géneros relacionados, 1660-1760 . Stanford University Press . ISBN 9780804744379.