María May

Maria May (24 de septiembre de 1900 - 28 de octubre de 1968) fue una diseñadora textil alemana con talento comercial. Su producción también abarcó otras formas de arte mural de gran formato, como mosaicos y carteles. Entre sus encargos más destacados se encuentran el gran mosaico "Tiefsee" ( "Mar profundo" ), que produjo para el salón de baile del recién construido trasatlántico SS  Bremen  (1928), y un gran conjunto de tapices de pared de seda pulverizada que produjo en colaboración con Otto Arpke para los interiores de la cabina del dirigible LZ 129 Hindenburg . Entre 1956 y 1966 se desempeñó como directora de la "Meisterschule für Mode" ( Academia de Moda ) en Hamburgo . ^{[1] [2] [3]}

Maria May nació (y murió poco más de sesenta y ocho años después) en Berlín . ^[1] Sus padres eran originarios de Schleswig-Holstein (cerca de la frontera con Dinamarca ). Entre sus antepasados ​​había "tintoreros" (de telas). Su padre había trabajado en los barcos durante un tiempo. ^[2]

Asistió a la escuela de arte estatal en Berlín ^[2] y en 1921 aprobó sus exámenes de enseñanza de arte con distinción, y aceptó un puesto de profesora en la prestigiosa Escuela de Artes y Diseño Reimann de Berlín . ^[3] Se hizo cargo de la clase de diseño textil y también del curso que creó para diseño y pintura decorativa, que abarcaba técnicas de pintura de tela estampada, pintura de biombos y pintura sobre vidrio. ^[1] A través de su trabajo de colaboración con IG Farbenindustrie pudo introducir técnicas pioneras en sus cursos con respecto al teñido y la impresión de telas, la impresión por inyección, el batik , junto con el trabajo con plantillas en telas y cueros. ^[1] May continuó enseñando en la Escuela Reimann hasta 1931, y mantuvo estrechos vínculos con ella en los años siguientes. Más allá de las puertas de la escuela, se hizo cada vez más conocida por su trabajo de desarrollo en los talleres de las escuelas, en particular después de su introducción en 1926 de los llamados "Maria May-Stoffe" y "Maria May-Tapetten" ( telas y alfombras ), que fueron adoptados por varios fabricantes importantes como la venerable fábrica de alfombras Rasch Brothers. Maria May trabajó con Rasch durante muchos años en diseños de alfombras, revestimientos y papeles pintados. ^{[3] [4]} "May-Stoffe" era el nombre utilizado para comercializar una tela producida mediante técnicas de impresión por inyección innovadoras y de aplicación industrial, y caracterizada por colores fuertes y patrones figurativos. ^[3] Las fuentes también citan patrones puramente geométricos, diseños con motivos urbanos globales y otros que tenían una nota histórica. ^[5] Sobre todo, la flexibilidad de las técnicas de May facilitó claramente una rica diversidad de diseños.

En 1930, May empezó a firmar contratos cada vez más a largo plazo con sus clientes industriales, lo que coincidió con la retirada de sus compromisos habituales de enseñanza. El destacado mosaico de la pared del salón de baile a bordo del SS  Bremen  (1928) , considerado ampliamente a finales de la década de 1920 como el más rápido y mejor de los transatlánticos, con el que se compararían los diseños de la competencia durante la década de 1930, desencadenó un creciente interés por su obra entre los críticos y los formadores de opinión estadounidenses . Ya en 1930, la "Art Alliance of America" ​​la invitó a exponer su obra en Nueva York , con evidente éxito. ^{[2] [6]} En esa época, los tejidos de May se habían hecho muy conocidos en toda Alemania y también habían aportado una publicidad bienvenida a la Escuela Reimann en la que había desarrollado sus diseños y técnicas. Sus técnicas fueron aplicadas por Vereinigte Werkstätten en su ubicación subsidiaria en Munich a partir de 1928, y sus diseños también se producían en cantidades industriales en la fábrica Monachium establecida como parte de un plan de regeneración industrial respaldado por el gobierno en Plauen . ^{[7] [8]} En 1932 diseñó una amplia gama de alfombras para Rasch Brothers. ^[5] En ese momento, Rasch era solo uno de los numerosos socios industriales con los que se había asociado. En 1931 aceptó un nombramiento como directora artística en Christian Dierig AG, con quien desarrolló la colección de telas alemanas Cretonne. ^[5] Durante una década en la que la tecnología y el diseño de la infraestructura de exhibición evolucionaron rápidamente, May se dedicó al diseño de paneles traseros moldeados por inyección de gran formato para escaparates, decoraciones y accesorios para stands de expositores utilizados en exposiciones comerciales y trabajos de diseño relacionados con ferias comerciales de manera más amplia. ^[5]

En 1933 se iniciaron los doce años de Hitler . En medio de los rápidos cambios sociales y políticos de la época, May siguió su carrera en el diseño industrial y mantuvo sus vínculos con la industria. Las fuentes no mencionan en su mayoría los detalles de su carrera durante este período, pero en términos de su participación en los negocios parece haber prosperado. Sin embargo, se habría enfrentado a presiones para unirse a una u otra de las asociaciones comerciales respaldadas por el gobierno: en ese contexto es importante señalar que al menos una fuente explica que nunca se unió a ninguna de las organizaciones nacionalsocialistas. ^[9] Como muchos en Alemania con una larga memoria histórica, sin embargo dio la bienvenida a la caída de Francia en 1940: "La moda del pasado era París; la moda del futuro está en la Gran Alemania". ^{[8] [10]} En 1937 asumió como directora del "Departamento de Fabricación" en el Instituto Alemán de Moda en Berlín : ^[8] el foco de sus responsabilidades aquí implicaba el diseño de colecciones textiles para la exportación. En 1939, recibió un encargo del veterano ministro de Asuntos Exteriores , Joachim von Ribbentrop , para rediseñar el interior del edificio del Ministerio de Asuntos Exteriores en la Wilhelmstrasse . A esto le siguieron una sucesión de encargos similares para varias embajadas alemanas en el extranjero. Según los papeles y diarios de Robert Kempner , un abogado que participó en el equipo de la acusación en los juicios de Núremberg , mientras Maria May estaba siendo interrogada recordó que durante los últimos días de la guerra von Ribbentrop le había confiado cinco millones de marcos en monedas de oro para que las transportara en su nombre a Schleswig-Holstein . La historia (tal como la recuerda y registra un abogado jubilado cuyo legado incluye un vasto tesoro de recuerdos documentales sobre los juicios de Núremberg , la mayoría de los cuales, según otros abogados, nunca debería haberse llevado a casa en primer lugar), solo salió a la luz después de que Maria May y el propio Kempner ya estuvieran muertos. Según se informó, plantea más preguntas que respuestas, pero parece indicar que en 1945 May era muy respetada (y de confianza) por el Ministro de Asuntos Exteriores de Alemania. El único otro detalle que se menciona es el informe de Kempner sobre el comentario de May de que "el oro estaba tan mal empaquetado que, cuando se descargó, de repente llovieron monedas de oro". ^{[11] [12]}

En mayo de 1945, Maria May cambió de rumbo y volvió a ocupar un puesto de profesora a tiempo completo. Los dos tercios occidentales de Alemania estaban divididos en cuatro grandes zonas de ocupación militar : May abandonó Berlín y se instaló en Hamburgo , en la zona británica. Entre 1946 y 1955 fue jefa de la clase de pintura de tejidos y diseño textil en la Landeskunstschule (como se conocía entonces a la Universidad de Bellas Artes) de Hamburgo . Para la Landeskunstschule, teniendo en cuenta el historial de May en Berlín durante la década de 1920, el traslado se presentó como una oportunidad para estrechar vínculos con la industria. ^[13] En 1955 se hizo cargo del Departamento de Diseño en la institución, conocida entonces como Meisterschule für Mode Hamburg . Las autoridades de la ciudad la ascendieron a profesora titular. May permaneció en la Meisterschule hasta su jubilación en 1965. ^{[3] [9]}

El 21 de mayo de 1951, Maria May fundó la "Deutsche Verband der Berufstätigen Frauen" (Alemania), con sede en Bonn , una filial en Alemania Occidental de la Business and Professional Women's Foundation (Fundación de Mujeres Empresarias y Profesionales) , con sede en Estados Unidos, pero en teoría internacional . (La organización alemana se había fundado originalmente en 1931, pero se había disuelto dos años después en respuesta a la presión política para transformarse en una organización afiliada a un partido ). May fue presidenta de la filial en Alemania Occidental entre 1951 y 1956. ^[3] El objetivo definitorio era la igualdad de derechos en el lugar de trabajo para hombres y mujeres: la visión incluía la solidaridad y el apoyo mutuo entre mujeres profesionales. ^[14] La organización se convirtió en un paraguas para una serie de grupos equivalentes con base local: May utilizó su tiempo como presidenta y sus formidables talentos de marketing para impulsar un perfil nacional más fuerte y claro para ella. ^[3] Dos de sus iniciativas en este sentido fueron la "Woche der berufstätigen Frau" ( en sentido amplio, "Semana de las mujeres trabajadoras" ) de 1952 y, en 1954, el primer seminario de la ONU con delegadas expertas tanto de Alemania como del extranjero. En ambos casos, el objetivo era provocar cambios sociales fomentando la aceptación en Alemania Occidental de la presencia de mujeres trabajadoras en la sociedad. ^{[9] [15]}

Tras su jubilación, en 1966 Maria May regresó a su ciudad natal. Como las divisiones políticas de Berlín se correspondían en ese momento con las divisiones físicas impenetrables , fijó su residencia en la parte occidental de la ciudad . Murió allí sólo dos años después. ^[9]

La mayoría de las fuentes guardan silencio sobre la vida personal de Marias May. Sin embargo, una de ellas menciona su matrimonio con un hombre llamado Bernatzik, que terminó en divorcio durante la guerra . ^[9]