Marion Angus

Marion Emily Angus (1865-1946) fue una poeta escocesa que escribió en lengua vernácula escocesa o Braid Scots, definida por algunos como un dialecto del inglés y por otros como una lengua estrechamente relacionada. Sus escritos en prosa están escritos principalmente en inglés estándar. Se la considera precursora de un renacimiento escocés en la poesía de entreguerras: sus versos marcan un alejamiento de la tradición de Lallans de Robert Burns hacia la de Hugh MacDiarmid , Violet Jacob y otros. ^[1]

Nacida el 27 de marzo de 1865 en Sunderland , Inglaterra, Marion Angus fue la tercera de los seis hijos de Mary Jessie, de soltera Watson, y Henry Angus (1833-1902), un ministro presbiteriano del noreste de Escocia. Su abuelo materno fue William Watson, sheriff sustituto de Aberdeen de 1829 a 1866, quien en 1841 fundó allí la primera escuela industrial para niños de la calle. Su padre se graduó en el Marischal College de la misma ciudad y fue ordenado sacerdote en Sunderland en 1859. Se convirtió en ministro de la Erskine United Free Church, Arbroath , en 1876. Se retiró del ministerio en 1900. ^[1]

La familia Angus abandonó Sunderland para trasladarse a Arbroath en febrero de 1876, cuando Marion tenía casi once años. ^[2] Estudió en la escuela secundaria de Arbroath , ^[3] pero no siguió los pasos de sus hermanos en la educación superior. ^[4] Sin embargo, es posible que haya estado en Francia, ya que hablaba el idioma con fluidez e hizo varias referencias a Francia en sus escritos en prosa. ^[5] También visitó Suiza y dejó un relato de ella. ^[6]

Marion escribió diarios ficticios de forma anónima para un periódico, el Arbroath Guide . Titulados The Diary of Arthur Ogilvie (1897-1898) y Christabel's Diary (1899), también se publicaron en forma de libro, pero no sobrevivieron copias del primero. Se han tomado para arrojar luz indirecta sobre la vida de Angus en la adultez temprana, que incluyó abundante trabajo familiar y religioso, y ejercicio en forma de caminatas y ciclismo. ^[7]

Tras la muerte de su padre, Marion y su hermana Emily dirigieron una escuela privada en la casa de su madre en Cults , en las afueras de Aberdeen, pero la abandonaron tras el estallido de la Primera Guerra Mundial , durante la cual Marion trabajó en un comedor del ejército. Ella y su hermana regresaron a Aberdeen en 1921. Sin embargo, Emily enfermó mentalmente en abril de 1930 y fue admitida en el Asilo Real de Glasgow, Gartnavel . Marion se mudó a varios lugares alrededor de Glasgow para estar cerca de la institución donde estaba su hermana. Continuó publicando poesía y dio conferencias ocasionales, pero sus finanzas se deterioraron y cayó en la depresión . ^[8] Una poeta escocesa, Nan Shepherd , se convirtió en una amiga cercana en este período.

El único corpus de correspondencia que se conserva de Marion Angus son las cartas a Marie Campbell Ireland, una amiga que conoció en 1930 aproximadamente. Se ha publicado una selección de ellas. ^[9] Estas y otras cartas delatan una vena de falta de respeto e impaciencia hacia la sociedad convencional: "No sé", escribió a Ireland en 1930 aproximadamente, "que me importen especialmente las personas que suelen llamarse 'cultivadas'. Encontré una simpatía más delicada y refinada en mi criada de Aberdeen que en cualquiera de mis conocidos cultos". ^[10] Su lado poco convencional se recuerda en un artículo de un amigo que apareció después de su muerte: "Era original... Incluso cuando su ingenio era mordaz, tenía un corazón amplio y sumamente generoso". ^[11]

Marion Angus regresó a Arbroath en 1945 para que la cuidara una antigua sirvienta de la familia, Williamina Sturrock Matthews. Murió allí el 18 de agosto de 1946. ^[1] Sus cenizas fueron esparcidas en las arenas de Elliot Links. ^[12]

La primera obra importante publicada por Marion Angus fue una biografía de su abuelo: Sheriff Watson of Aberdeen: the Story of his Life and his Work for the Young (1913). No comenzó a escribir poesía hasta después de 1918. Su primer volumen, escrito en escocés, fue The Lilt , que salió aproximadamente al mismo tiempo que los primeros experimentos de MacDiarmid en Dunfermline Press . La primera estrofa del poema que da título al libro establece la "voz" de Angus como poeta.

Siguieron otros cinco volúmenes de poesía: The Tinker's Road and other Verses (1924), Sun and Candlelight (1927), The Singin' Lass (1929), The Turn of Day (1931) y Lost Country and other Verses (1937). Su obra estuvo influenciada por la tradición de la balada escocesa y por los primeros poetas escoceses como Robert Henryson y William Dunbar , más que por Burns. Se asoció en el Renacimiento escocés de preguerra inicialmente con revivalistas como Violet Jacob , Alexander Gray y Lewis Spence , ^[13] y luego con MacDiarmid y sus esfuerzos culturales en las décadas de 1920 y 1930, a través de la inclusión de su trabajo en Scottish Chapbook y Northern Numbers . También realizó trabajos de radio en ese momento. ^[1]

MacDiarmid expresó su aprobación con reservas de la poesía de Angus en polémicas para el Scottish Literary Journal en 1925 y 1926. La propia Angus habló de sus ambiciones y limitaciones como poeta en un discurso en la década de 1920 a la Asociación Escocesa para la Hablación del Verso : "Quisiera dar voz a la gran aventura del alma de Escocia". ^[14] Sin embargo, Helen Cruickshank señala en una autobiografía que Angus no tenía una gran opinión de MacDiarmid como poeta ni aprobaba sus experimentos con el escocés sintético . No obstante, se movieron en la misma dirección, remontándose más allá de Burns a tradiciones anteriores, principalmente de baladas y canciones populares del este de Escocia. Como dijo Cruikshank, "Estaba empapada del conocimiento y la tradición de las baladas, hasta que parecían parte de su vida. Amor perdido, espíritus inquietos, cebada y vino de saúco: son la materia misma de las baladas". ^[15]

La erudita Katherine Gordon vio un desarrollo constante en su obra durante los años 1920 y 1930: "El lirismo discreto de The Lilt and Other Verses se vuelve, a finales de los años 1920, claramente más fuerte y más potente emocionalmente en Sun and Candlelight y The Singin' Lass ". ^[16] Su interés por lo sobrenatural en la literatura surgió temprano: "Un poema que, cuando era niña, me puso los pelos de punta y me llenó de una lástima entre lágrimas" fue 'The Brownie of Blednoch' de William Nicholson (1782-1849). ^[17]

Como escribió Colin Milton, «Marion Angus es una poeta de los márgenes sociales y psicológicos: sus poemas insinúan y sugieren en lugar de expresar, y a menudo transmiten sentimientos reprimidos o no correspondidos y estados liminales». Su exploración de la experiencia de las mujeres contrasta con «la poesía predominantemente masculina del movimiento del «renacimiento»». ^[1] Típica de la simplicidad reveladora de su obra anterior es esta estrofa de «Mary's Sang», que apareció en The Tinker's Road :

Angus's Selected Poems , editado por Maurice Lindsay, con una autobiografía de Helen Cruickshank, apareció en 1950. En 2006 se publicaron dos selecciones más. La editora de una de ellas, Aimée Chalmers, describió en Braid Scots su descubrimiento de Marion Angus: "Un pequeño poemario de Marion Angus (1865-1946) cayó de un estante de la biblioteca, como si fuera un glamour mágico, a mis pies. Su voz escocesa me conmovió el corazón. Su verso extraño y espantoso, y su ingenio chispeante sobre la naturaleza del tiempo me conmovieron la cabeza. 'Mil años de nube y fuego/Y todo es lo mismo y siempre lo mismo'. "Cuando leí lo que un idiota había dicho sobre ella: 'ninguna vida podría ser menos llamativa', me asusté. Hice algunas investigaciones para Masell, luego escribí sobre el comienzo de una selección de su obra. Eso no fue suficiente: sabía lo que pensaba sobre las cosas de las que escribía y quería que su espíritu se manifestara más. Así que viajé con ella por 'Tinker's Road' durante unos cinco años. Sucedieron cosas extrañas y extrañas (que me dieron escalofríos), pero al final 'gané el grifo'". ^[18]

Al comentar la escasez de información sobre la vida de Angus, Chalmers advierte contra la extrapolación de su poesía: "La lástima es que en lugar de reconocer su habilidad para transformar lo particular en universal, los críticos a veces han permitido que las conjeturas sobre su vida privada estereotipen y definan a la poeta, influyendo así en su evaluación de su obra". ^[19]

Los versos de Marion Angus han aparecido en muchas antologías, entre ellas Living Scottish Poets (Benn, [1931]), Oor Mither Tongue: An Anthology of Scots Vernacular Verse (Paisley: Alexander Gardner, 1937), Poets' Quair: An Anthology for Scottish Schools (Edimburgo: Oliver & Boyd, 1950) y, más recientemente, The Faber Book of Twentieth-Century Scottish Poetry (Londres, 1992), The Poetry of Scotland, Gaelic, Scots and English (Edimburgo, 1995) y Modern Scottish Women Poets (Edimburgo, 2003). Su poema más frecuentemente incluido en antologías es sobre María, reina de Escocia , "Alas, Poor Queen", escrito en parte en inglés estándar. ^[20]

• El sitio de la Biblioteca de poesía escocesa incluye cinco poemas de Angus y una bibliografía selecta. Consultado el 10 de abril de 2012.
• Tres poemas de Angus en línea: recuperado el 8 de diciembre de 2011.
• Dos poemas de Angus y una fotografía de ella en la mediana edad: Consultado el 9 de diciembre de 2011.
• "Foxes Skin", un verso de Marion Angus con una melodía tradicional en YouTube. Consultado el 8 de diciembre de 2011.]
• Colin Milton, "Angus, Marion Emily (1865–1946)", Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2004); edición en línea, octubre de 2008. Consultado el 8 de diciembre de 2011.
• Reseña de The Singin Lass de 2006 : consultado el 17 de abril de 2012.
• Voices from Their Ain Countrie: The Poems of Marion Angus and Violet Jacob (Voces de su propio país: poemas de Marion Angus y Violet Jacob ), ed. Katherine Gordon (Glasgow: Association for Scottish Literary Studies, 2006). ISBN 0-948877-76-6 . Incluye selecciones de la mayoría de los volúmenes publicados de Angus. Hay disponible un estudio introductorio de la autora en línea: Consultado el 8 de diciembre de 2011. 
• Tesis doctoral de la Universidad de St Andrews sobre Marion Angus, por Aimée Y. Chalmers, 2010: consultado el 9 de diciembre de 2011.
• Colm Tóibín : "Yo era María, reina de Escocia". London Review of Books XXVI/20 (21 de octubre de 2004). Acceso vinculado a una suscripción. Recuperado el 15 de noviembre de 2012. Incluye una valoración crítica detallada de "Alas, Poor Queen" de Angus.