María Ann Doane

Mary Ann Doane (nacida en 1952) es profesora titular de Cine y Medios de Comunicación de la promoción de 1937 en la Universidad de California, Berkeley , y anteriormente fue profesora George Hazard Crooker de Cultura Moderna y Medios de Comunicación en la Universidad de Brown . Es pionera en el estudio del género en el cine. ^{[ 1 ]}

En 1974, Doane obtuvo una licenciatura en inglés de la Universidad de Cornell y en 1979, un doctorado en oratoria y arte dramático de la Universidad de Iowa . Doane se especializa en teoría cinematográfica , teoría feminista y semiótica , ^{[ 2 ]} y se unió al profesorado de Cine y Medios de Comunicación de la UC Berkeley en el otoño de 2011. ^{[ 3 ]}

Doane es más conocida por su colección de ensayos Femmes Fatales: Feminism, Film Theory, Psychoanalysis . Los ensayos de este libro examinan las formas en que las mujeres son tergiversadas y alienadas en el cine. Los artículos han aparecido en revistas académicas como Screen , Discourse , Camera Obscura y la antología Psychoanalysis and Cinema . ^{[ 4 ]}

Doane argumenta que el cine clásico de Hollywood fue producido, moderado y controlado por la perspectiva del espectador masculino. Por lo tanto, la mayoría de los personajes femeninos representan sus deseos o miedos. Pone como ejemplo a la femme fatale , un personaje femenino arquetípico que aparece con frecuencia en el cine negro . La femme fatale suele ser retratada como una fuerza maligna que intenta engañar al protagonista masculino, y generalmente es castigada o asesinada por ello. Doane afirma que esto constituye una «reafirmación desesperada del control por parte del sujeto masculino amenazado». Si bien este tema es objeto de debate entre los teóricos del cine, Doane sostiene que la femme fatale no es un personaje femenino empoderado. Es una proyección de las inseguridades masculinas y no debería considerarse un personaje con capacidad de decisión. ^{[ 5 ]}

En Film and the Masquerade: Theorising the Female Spectator , Doane coincide con Laura Mulvey en que el cine satisface los placeres masculinos y la mirada masculina . Argumenta que las mujeres están demasiado cerca del objeto de la mirada; luchan entre posiciones de observación femeninas y masculinas, “invocando la metáfora del travesti”. ^{[ 6 ]} Como resultado de tener que adoptar puntos de vista masculinos, las mujeres son más fluidas en términos de sexualidad y género. Las mujeres deben “masculinizar” su experiencia como espectadoras para evitar el masoquismo (por sobreidentificación) o el narcisismo (por convertirse en su propio objeto de deseo), y por ello, Doane afirma que “la feminidad es una máscara que se puede poner y quitar”. ^{[ 6 ]}

Doane también ha escrito, publicado y coeditado numerosos otros artículos y libros, entre ellos The Desire to Desire: The Woman's Films of the 1940s ^{[ 7 ]} y The Emergence of Cinematic Time: Modernity, Contingency, the Archive . ^{[ 8 ]}

En 1990, Doane ganó la beca Guggenheim de Humanidades de EE. UU. y Canadá por su trabajo en estudios de cine, video y radio. ^{[ 9 ]} En 2016 fue becaria de la Academia Americana en Berlín . ^{[ 10 ]} Además, su libro, The Emergence of Cinematic Time: Modernity, Contingency, the Archive , ganó el premio Limina. ^{[ 11 ]}

• Documentos de Mary Ann Doane - Archivos del Centro Pembroke, Universidad de Brown