Maryon Lane

Maryon Lane (15 de febrero de 1931 – 13 de junio de 2008) fue una bailarina de ballet sudafricana que se hizo muy conocida en Gran Bretaña como bailarina del Sadler's Wells Theatre Ballet y como solista del Royal Ballet . ^{[ 1 ]}

Maryon Lane nació como Patricia Mills en Zululandia, un distrito de la provincia de Natal (ahora KwaZulu-Natal) en la costa del Océano Índico de Sudáfrica. Cuando tenía unos 13 años, en 1944, su familia la llevó a Johannesburgo , en la provincia norteña de Transvaal (ahora Gauteng). Allí estudió con los mejores profesores de ballet de la ciudad, entre ellos Marjorie Sturman, especialista en el método Cecchetti , y Reina Berman, quien se había formado con el método Cecchetti antes de cambiarse al programa de la Real Academia de Danza (RAD). ^{[ 2 ]}

En 1946, poco después de que terminara la Segunda Guerra Mundial y la paz regresara a Europa, Mills dejó Sudáfrica y emigró al Reino Unido , tras haber ganado una beca de la RAD para asistir a la Escuela de Ballet Sadler's Wells en Londres. Después de solo un año de formación allí, fue admitida en el cuerpo de baile del Sadler's Wells Theatre Ballet. Fue entonces cuando adoptó su nombre artístico. La compañía contaba entonces con una bailarina sudafricana llamada Patricia Miller, por lo que era esencial cambiar su nombre de Patricia Mills: eligió Maryon Lane, con una ortografía distintiva. ^{[ 3 ]}

El Sadler's Wells Theatre Ballet era entonces una pequeña y joven compañía fundada por Ninette de Valois para formar bailarines y coreógrafos después de que la compañía matriz, el Sadler's Wells Ballet, se estableciera en la Royal Opera House, Covent Garden. Debido a la necesidad de reponer la plantilla de bailarines principales, Lane ascendió rápidamente. En 1948, a los 17 años, ya era bailarina principal y aparecía en papeles destacados en obras de de Valois y Frederick Ashton , el coreógrafo principal de la compañía. Menuda, de cabello oscuro, rostro ovalado y proporciones ideales, poseía una personalidad viva, una técnica sólida y una musicalidad innata. ^{[ 4 ]}

De Valois consideraba a Lane el tipo de bailarina más valiosa de todas: no una gran estrella, sino una bailarina de repertorio capaz de realizar papeles demi-caractère y dramáticos, además de los puramente clásicos.

A lo largo de su carrera, Lane fue admirada por su musicalidad, su ímpetu y su dominio absoluto del escenario. En obras de repertorio, demostró un gran encanto en papeles tan alegres como Swanilda en Coppélia , Lise en La Fille Mal Gardée de Ashton y los personajes principales en Pineapple Poll de John Cranko y Mam'zelle Angot de Léonide Massine , pero también fue eficaz como la insípida bailarina en Petrushka de Michel Fokine , como la chica traicionada en The Rake's Progress de de Valois y como la novia adúltera y fugitiva en Bodas de sangre de Alfred Rodrigues . Fue elogiada por su ejecución de las notoriamente exigentes y a menudo poco gratificantes variaciones de hadas en el prólogo de La Bella Durmiente , así como por su interpretación de la princesa Aurora, el papel principal. Sin embargo, su mayor contribución en ese momento fue el papel que desempeñó en la creación de nuevos ballets, en particular los del joven Kenneth MacMillan .

En 1955, MacMillan le asignó a Lane un papel principal en Danses Concertantes , con música de Stravinsky y escenografía de Nicholas Georgiadis, quien también se encontraba al comienzo de una brillante carrera. El éxito del ballet fue tal que de Valois lo trasladó de inmediato, junto con Lane, a la compañía principal de la Royal Opera House en Covent Garden. Lane finalizaría allí su carrera como bailarina solista en 1968.

Entre los roles que Lane creó en nuevas obras o producciones se encuentran los siguientes. ^{[ 5 ]}

• 1947. Valses Nobles et Sentimentales , coreografía de Frederick Ashton, música de Maurice Ravel. Papel: bailarín principal.
• 1950. Concierto para trompeta , coreografía de George Balanchine, música de Franz Joseph Haydn. Papel: bailarín principal, con Svetlana Beriosova, David Blair, Elaine Fifield , David Poole, Pirmin Trecu y cuerpo de ballet .
• 1951. Casse Noisette ( El Cascanueces ), coreografía de Frederick Ashton, música de Piotr Ilich Chaikovski. Papel: Flor Cristalizada, líder del cuerpo de ballet en el "Vals de las Flores".
• 1953. Somnamabulism , coreografía de Kenneth MacMillan, música de Stan Kenton, arreglos de John Lanchbery. Papel: pas de trois con David Poole y Kenneth MacMillan.
• 1954. Café des Sports , coreografía de Alfred Rodrigues, música de Antony Hopkins. Papel: Niño de la calle.
• 1954. Laiderette , coreografía de Kenneth MacMillan, música de Frank Martin. Papel: Payaso, bailando un extenso pas de deux con David Poole y un pas de trois con Poole y Johaar Mosaval ; un elenco completamente sudafricano.
• 1955. Danses Concertantes , coreografía de Kenneth MacMillan, música de Igor Stravinsky. Papel: bailarín principal.
• 1955. La casa de los pájaros , coreografía de Kenneth MacMillan, música de Federico Mompou, arreglos de John Lanchbery. Papel: pas de trois con David Poole y Doreen Tempest.
• 1955. Madame Chrysanthème , coreografía de Frederick Ashton, música de Alan Rawsthorne. Papel: Madame Chrysanthème, en el estreno en Nueva York en la Metropolitan Opera House.
• 1956. Noctambules , coreografía de Kenneth MacMillan, música de Humphrey Searle. Papel: Asistente del hipnotizador, con Leslie Edwards como el hipnotizador, Nadia Nerina como la belleza marchita, Desmond Doyle como el hombre rico, Anya Linden como la chica pobre y Brian Shaw como el soldado.
• 1957. El príncipe de las pagodas , coreografía de John Cranko, música de Benjamin Britten. Papel: Belle Rose.
• 1958. Ondine , coreografía de Frederick Ashton, música de Hans Werner Henze. Papel: bailarín en pareja principal, con Brian Shaw, de un divertimento con Merle Park, Doreenb Wells, Peter Clegg, Pirmin Trecu y cuerpo de ballet .
• 1958. Agon , coreografía de Kenneth MacMillan, música de Igor Stravinsky. Papel: bailarín principal.
• 1961. Diversions , coreografía de Kenneth MacMillan, música de Arthur Bliss. Papel: un pas de quatre con Svetlana Beriosova, Donald MacLeary y Graham Usher.

Lane estuvo casada con su compañero del Royal Ballet, David Blair , con quien tuvo hijas gemelas en 1960. En 1961, Blair fue ascendido a pareja habitual de Margot Fonteyn, pero pronto quedó eclipsado por la llegada de Rudolf Nureyev en 1962. Tanto Lane como Blair, junto con otros bailarines principales de la compañía, cayeron en un relativo anonimato ante el gran revuelo mediático que generó la pareja formada por Fonteyn y Nureyev.

Tras dejar el Royal Ballet en 1968, Lane participó ocasionalmente como bailarina invitada en el London Festival Ballet, el Ballet Rambert y su antigua compañía. Sin embargo, encontró una nueva vocación como profesora inspirada e inspiradora en el London Ballet Centre. Posteriormente, impartió clases en las escuelas del Royal Ballet y del Ballet Rambert, así como en otras compañías, escuelas y seminarios. ^{[ 6 ]}

En la mediana edad, tras el fallecimiento de su esposo en 1976, se trasladó a Chipre, antiguo bastión británico en el Mediterráneo oriental . Allí se instaló en Kyrenia, una ciudad grecochipriota con una vibrante vida cultural y un popular destino turístico en la costa norte de la isla, donde fundó su propia escuela, la Academia de Ballet Maryon Lane. Tras varios años impartiendo clases a alumnos locales, falleció en 2008 a los 77 años.