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Max Imdahl

Max Imdahl (6 de septiembre de 1925 – 11 de octubre de 1988) [ 1 ] fue un historiador del arte alemán especializado en metodología de la historia del arte y en la interpretación...

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Max Imdahl (6 de septiembre de 1925 – 11 de octubre de 1988) [ 1 ] fue un historiador del arte alemán especializado en metodología de la historia del arte y en la interpretación del arte moderno después de la Segunda Guerra Mundial. Nació en Aquisgrán y murió en Bochum .

Vida y trabajo

Imdahl estudió pintura, historia del arte, arqueología y literatura alemana en la Universidad de Münster . Por sus pinturas, ganó el Premio Blevins Davis , el concurso de arte más prestigioso del período de posguerra en Alemania , [ 2 ] en 1950. En 1951 completó su tesis doctoral sobre el tratamiento del color en la ilustración de libros carolingios tardíos bajo la dirección de Werner Hager . Trabajó como profesor asistente en la Universidad de Münster durante algunos años y escribió su tesis de habilitación sobre el arte otoniano en 1961. En 1965, fue nombrado profesor de historia del arte en la recién fundada Universidad Ruhr de Bochum , donde se dedicó a promover el arte moderno y a asesorar la colección de arte moderno de la universidad. Desde 1986 hasta su muerte, también fue miembro de la Academia Alemana de las Artes.

Imdahl formuló una metodología que denominó «lo icónico», utilizando la estructura de una obra de arte para determinar su significado. [ 3 ] Sus análisis del color son característicos de su enfoque. Además, se centró principalmente en el estudio de la obra de pintores individuales. Los intérpretes marxistas lo acusaron de emplear métodos analíticos carentes de conciencia histórica. También criticaron su preferencia por el arte occidental concreto (sin objetos). En contraste, encontró apoyo para sus ideas entre filósofos y teólogos católicos.

Lecturas adicionales

  • Metzler Kunsthistoriker Lexikon: Zweihundert Porträts deutschsprachiger Autoren aus vier Jahrhunderten . Stuttgart: Metzler, 1999, págs.  185-187.
  • Hans Robert Jauß, "In Memoriam Max Imdahl". En Max Imdahl: Gesammelte Schriften . vol. 3. Fráncfort del Meno: Suhrkamp, ​​1996, págs.  644–52.
  • Gottfried Boehm, Karlheinz Stierle y Gundolf Winter, eds., Modernität und Tradition: Festschrift für Max Imdahl zum 60. Geburtstag . Múnich: W. Fink, 1985.
  • Hubertus Kohle, "Max Imdahl". En Ulrich Pfisterer, ed., Klassiker der Kunstgeschichte , vol. 2, Múnich: CH Beck, 2008, págs.  217-225.

Publicaciones seleccionadas

  • Angeli Janhsen-Vukicevic, Gundolf Winter y Gottfried Boehm, eds., Max Imdahl: Gesammelte Schriften . 3 vols. Fráncfort del Meno: Suhrkamp, ​​1996.
  • Guernica de Picasso . Fráncfort del Meno: Insel, 1995.
  • "Die Zeitstruktur en Poussins 'Mannalese'". En Clemens Fruh, Raphael Rosenberg y Hans-Peter Rosinski, eds., Kunstgeschichte, aber wie? Zehn Themen und Beispiele . Berlín: Reimer, 1989.
  • Color: Kunsttheoretische Reflexionen in Frankreich . Múnich: W. Fink, 1987.
  • Giotto: Arenafresken: Ikonographie, Ikonologie, Ikonik . Múnich: W. Fink, 1980.
  • (con Gustav Vriesen), Robert Delaunay: Luz y color . Nueva York: HN Abrams, 1969.
  • (con Werner Hager y Günther Fiensch), Studien zur Kunstform . Münster: Böhlau, 1955.

Referencias

  1. ↑ Rima Marija Girnius (2007). Los espacios de Rembrandt . págs.97–  . ISBN 978-0-549-92780-8Consultado el 18 de julio de 2013 .
  2. ↑ Hans Krabbendam y Giles Scott-Smith, La Guerra Fría Cultural en Europa Occidental, 1945-60 . Abingdon, Oxon, 2003, pág. 293.
  3. ↑ Max Imdahl, Giotto: Arenafresken: Ikonographie, Ikonologie, Ikonik . Múnich: W. Fink, 1980.
  • Diccionario de historiadores del arte: Imdahl, Max