Meijer de Haan

Meijer Isaac de Haan (Ámsterdam, 14 de abril de 1852 – Ámsterdam, 24 de octubre de 1895) fue un pintor holandés. En francés su nombre se escribía Meyer de Haan.

Nació en una familia judía exitosa de panaderos de pan y matzá que tenían opiniones conservadoras sobre la religión, la música y el arte. Su abuelo materno era un rico comerciante de telas que poseía varios edificios residenciales.

Su interés por las bellas artes le llevó a trabajar de aprendiz con el pintor Petrus Franciscus Greive . En 1874 fue aceptado en la Rijksacademie van beeldende kunsten de Ámsterdam, pero no obtuvo buenos resultados. En 1880, una de sus obras se expuso en el Salón de París de ese año. Ese mismo año, una ilustración del cuadro de De Haan Een moeilijke plaats in de Talmoed apareció en el periódico Eigen Haard , lo que generó mucho debate publicado (no tanto estético como teológico). Disfrutó de cierto éxito en los Países Bajos como pintor de obras de género judío. En Ámsterdam, De Haan pintó retratos y tuvo varios alumnos, entre ellos Joseph Jacob Isaacson, Louis Hartz y Baruch Lopes Leão de Laguna .

De Haan permaneció en Ámsterdam hasta 1888, donde realizó principalmente retratos y representaciones de judíos de clase trabajadora. Sus primeros trabajos se inspiraron sobre todo en los maestros de la escuela holandesa, como David Teniers y Rembrandt. El ejemplo de la pintura del siglo XVII se refleja en su cuadro histórico de 1877-1888, Uriel Acosta . El crítico IN Stemming (seudónimo del cuadro Maurits van der Valk) menospreció el cuadro como "nada más que un recuerdo disecado de Rembrandt y Munkaczy". De Haan había trabajado durante diez años en esta obra magna, que mostraba el juicio rabínico contra el filósofo judío del siglo XVII Uriel Acosta por su opinión sobre la inmortalidad del alma. El descontento que el cuadro provocó en los círculos judíos ortodoxos impulsó a Meyer de Haan a partir a París en octubre de 1888 con una asignación mensual de su familia, acompañado por su alumno, Isaacson. Allí permaneció unos meses con el marchante de arte Theo van Gogh y conoció a Camille Pissarro . Theo presentó a De Haan a su hermano Vincent van Gogh , con quien De Haan intercambió varias cartas.

En mayo de 1889 viajó a Bretaña, donde en Pont-Aven entabló amistad con Paul Gauguin. Los dos viajaron a Le Pouldu, en la costa de la provincia, durante el invierno de 1889 a 1890. Allí, De Haan mantuvo una relación con Marie Henry, propietaria del hotel-café junto al mar Buvette de la plage , donde De Haan y Gauguin se alojaron entre 1890 y 1891. Cubrieron las paredes del comedor con murales impresionistas, como Mujeres bretonas estirando cáñamo (1889). La obra, empapelada en la década de 1920, fue descubierta, restaurada y vendida más tarde.

Marie Henry dio a luz a una hija, Ida, en el verano de 1891, pero De Haan abandonó Le Pouldu y regresó a Ámsterdam. Aunque nunca volvió a ver a Marie Henry, más tarde dejó todos sus cuadros franceses a Marie y a sus dos hijas. La retirada de su asignación familiar y una enfermedad repentina parecen haber impedido a Meyer de Haan seguir a Gauguin a Tahití a principios de 1891. Probablemente regresó a los Países Bajos en 1891, donde continuó sufriendo los problemas de salud que precipitaron su temprana muerte. ^[2]

Hoy en día, el bar Buvette de la plage ha sido restaurado para recuperar su aspecto original, con reproducciones modernas instaladas para reemplazar las pinturas murales originales.

En 2010, el Museo de Orsay organizó una exposición de la obra de De Haan, llamada Un maestro revelado: Meijer de Haan .

• 
  Maternidad: Mary Henry amamantando, en su estilo postimpresionista, 1890.
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  Antes de su viaje al sur: La difícil pregunta , 1880
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  Retrato de una joven judía, 1886
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  Naturaleza muerta con perfil

• JWCA Zürcher. Uriël Acosta de Meijer de Haan . Ámsterdam, 1888. ^[1]
• Fernando Dauchot. "Meyer de Haan en Bretaña". Gaceta de Bellas Artes [supl. es Crón. A.] , 40 (1952), págs. 355–358.
• Wladyslawa Jaworska: "Jacob Meyer de Haan, 1852–1895". Nederlands(ch) kunsthistorisch jaarboek , 18 (1967), págs. 197-221.
• Wladyslawa Jaworska. Paul Gauguin y la escuela de Pont-Aven . Neuchâtel: Ides et Calendes, 1971.
• B. Welsch-Ovcharov. Vincent van Gogh y el nacimiento del cloisonismo . Catálogo de la exposición. Art Gallery of Ontario, 1981.
• Jelke Kröger. Un maestro revelado: Meijer de Haan . Exh. gato. Museo Histórico Joods, 2009.

• Welsh-Ovcharov, Bogomila: Vincent van Gogh y el nacimiento del cloisonismo (!), Art Gallery of Ontario, Toronto, 24 de enero–22 de marzo de 1981 y Rijksmuseum Vincent van Gogh, Ámsterdam, 9 de abril–14 de junio de 1989 ISBN 0-919876-66-8 
• Museo Van Gogh con una de las pinturas murales originales de una joven bretona hilandera
• Artículo (holandés) sobre Meijer de Haan en el Joodshistorischmuseum de Ámsterdam
• Página de archivo de la exposición en el Museo de Orsay , París, 2010.