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Articulo de referencia

fisión melódica

Fisión melódica que ocurre en los compases 1-2 de la Allemande de la partita para violín en si menor (BWV 1002) de J.S. Bach. [ 1 ] Se han utilizado el rojo y el azul para denot...

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Fisión melódica que ocurre en los compases 1-2 de la Allemande de la partita para violín en si menor (BWV 1002) de J.S. Bach. [ 1 ] Se han utilizado el rojo y el azul para denotar las dos corrientes separadas.

En la cognición musical , la fisión melódica (también conocida como flujo melódico o auditivo , o segregación de flujos ) es un fenómeno en el que una línea de tonos (un flujo auditivo) se percibe como dos o más líneas melódicas separadas. Esto ocurre cuando una frase contiene grupos de tonos en dos o más registros distintos o con dos o más timbres distintos .

El término parece derivar de un artículo de W.J. Dowling de 1973. [ 2 ] En el análisis musical y, más específicamente, en el análisis schenkeriano , el fenómeno se denomina a menudo melodía compuesta . [ 3 ]

En psicofísica , el análisis de la escena auditiva es el proceso mediante el cual el cerebro separa y organiza los sonidos en grupos perceptualmente distintos, conocidos como flujos auditivos.

La contraparte de la fisión melódica es la fusión melódica . [ 4 ]

Factores contribuyentes

Registro

Los oyentes tienden a percibir secuencias melódicas rápidas que contienen tonos de dos registros diferentes como dos líneas melódicas. [ 5 ] Cuanto mayor sea la distancia entre grupos de tonos en una melodía, más probable será que se escuchen como dos flujos diferentes e interrumpidos en lugar de un flujo continuo. [ 6 ] [ 7 ] Estudios que involucran la intercalación de dos melodías han encontrado que cuanto más cerca estén las melodías en el registro, más difícil es para los oyentes separarlas perceptualmente. [ 8 ] El tempo es importante, ya que el umbral de distancia de registro entre frases melódicas que aún se perciben como un flujo aumenta a medida que disminuye el tempo de la melodía. [ 9 ]

Timbre

Cuanto más distintivo sea el timbre de los grupos de tonos dentro de una misma secuencia, mayor será la probabilidad de que los oyentes los separen en secuencias distintas. [ 10 ] De forma similar a los resultados obtenidos en experimentos sobre el nivel de tono, los tempos más lentos aumentan la probabilidad de percibir tonos tímbricamente distintos como una secuencia continua. [ 11 ] La diferencia tímbrica puede anular la similitud registral en la percepción de secuencias segregadas. [ 12 ] Además, los tiempos de ataque rápidos y contrastantes en grupos de tonos conducen a la fisión. [ 13 ]

Volumen

Las diferencias de volumen entre grupos de tonos también pueden provocar la segregación de flujos sonoros. [ 14 ] Lógicamente, cuanto mayor sea el volumen de un grupo de tonos, mayor será la probabilidad de fisión melódica. Además, cuando dos flujos son perceptualmente segregados debido a diferencias de volumen, el flujo más silencioso se percibe como continuo, pero interrumpido por el flujo más fuerte. [ 15 ]

Repetición

La percepción de flujos separados se construye a medida que la secuencia melódica se repite con el tiempo, primero rápidamente y luego a un ritmo decreciente. [ 16 ] Sin embargo, algunos factores pueden impedir este proceso y "reiniciar" la percepción de fisión, incluyendo el silencio entre la presentación de la melodía, [ 17 ] la alteración de la ubicación de la señal (oído derecho o izquierdo) de la melodía y los cambios abruptos en el volumen. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ Davis, Stacey "Polifonía implícita en las obras para cuerdas solistas de J.S. Bach: un argumento a favor de la relevancia perceptiva de la expresión estructural". Music Perception, 2006, vol. 23, 429.
  2. ↑ WJ Dowling (1973), "La percepción de melodías intercaladas", Psicología Cognitiva 5, págs. 322-337. AS Bregman y J. Campbell (1971), "Segregación primaria de la corriente auditiva y percepción del orden en secuencias rápidas de tonos", Revista de Psicología Experimental 89, págs. 244-249, habían hablado de "segregación de la corriente auditiva".
  3. ↑ El término parece haber sido acuñado por Walter Piston (1947), Counterpoint , Nueva York, Norton, bajo la forma "línea melódica compuesta" (edición de Londres, 1947, p. 23). En el contexto del análisis schenkeriano, véase, por ejemplo, Forte y Gilbert (1982), Introduction to Schenkerian Analysis , Capítulo 3, pp. 67-80. Véase también Análisis schenkeriano . Manfred Bukofzer (1947), Music in the Baroque Era , Nueva York, Norton, había hablado de "polifonía implícita".
  4. ↑ Saighoe, Francis. "Melodías resultantes: un análisis psicoestructural". Revista de la Asociación de Maestros de Ghana, 1991, vol. 1, págs. 30-39.
  5. ↑ Deutsch, Diana (2012). Psicología de la música . St. Louis, Missouri: Academic Press .
  6. ↑ Dowling, WJ "La percepción de melodías entrelazadas". Psicología cognitiva, 1973, vol. 5, 322-337.
  7. ↑ Dowling, WJ, Lung, KM y Herrbold, S., «Atención dirigida al tono y al tiempo en la percepción de melodías intercaladas». Perception & Psychophysics, 1987, vol. 41, 642-656
  8. ↑ Bey, C. y McAdams, S. «Reconocimiento posterior de melodías intercaladas como medida indirecta de la formación de flujos auditivos». Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance, 2003, vol. 29, 267-279.
  9. ^ Van Noorden, Leo (1975). Coherencia temporal en la percepción de secuencias tonales . Países Bajos: Technische Hogeschool Eindhoven .
  10. ↑ Wessel, David (1979). "Timbre Space as a Musical Control Structure". Computer Music Journal . 3 : 45– 52. doi : 10.2307/3680283 .
  11. ↑ Warren, RM; Obusek, CJ; Farmer, RM; Warren, RP (1969). "Secuencia auditiva: confusión de patrones distintos al habla o la música". Science . 164 : 586–587 . doi : 10.1126/science.164.3879.586 .
  12. ↑ Deutsch, Diana (2012). Psicología de la música . St. Louis, Missouri: Academic Press .
  13. ↑ Iverson, P. (1995). "Segregación del flujo auditivo por timbre musical: efectos de los atributos acústicos estáticos y dinámicos". Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance . 21 : 751–763 . doi : 10.1037/0096-1523.21.4.751 .
  14. ↑ Dowling, WJ "La percepción de melodías entrelazadas". Psicología cognitiva, 1973, vol. 5, 322-337.
  15. ^ Van Noorden, León (1975). Coherencia temporal en la percepción de secuencias tonales . Países Bajos: Technische Hogeschool Eindhoven .
  16. ↑ Anstis, SM; Saida, S. (1985). "Adaptación a la transmisión auditiva de tonos modulados en frecuencia". Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance . 11 : 257–271 . doi : 10.1037/0096-1523.11.3.257 .
  17. ↑ Beavois, MW; Meddis, R. (1997). "Decaimiento temporal del sesgo de la secuencia auditiva" . Perception & Psychophysics . 59 : 81–86 . doi : 10.3758/bf03206850 .
  18. ↑ Anstis, SM; Saida, S. (1985). "Adaptación a la transmisión auditiva de tonos modulados en frecuencia". Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance . 11 : 257–271 . doi : 10.1037/0096-1523.11.3.257 .
  19. ↑ Rogers, WL; Bregman, AS (1993). "Una evaluación experimental de tres teorías del análisis de escenas auditivas" . Perception & Psychophysics . 53 : 179–189 . doi : 10.3758/bf03211728 .
  20. ↑ Rogers, WL; Bregman, AS (1998). "Culminación de la tendencia a segregar flujos auditivos: reinicio mediante cambios en la ubicación y la sonoridad" . Perception & Psychophysics . 60 : 1216–1227 . doi : 10.3758/bf03206171 .