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Articulo de referencia

Estudio del Sol

Coordenadas : 35°8′21.29″N 90°2′15.64″W / 35.1392472°N 90.0376778°W / 35.1392472; -90.0376778 Sun Studio es un estudio de grabación inaugurado por el pionero del rock and roll S...

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Coordenadas : 35°8′21.29″N 90°2′15.64″W / 35.1392472°N 90.0376778°W / 35.1392472; -90.0376778

Sun Studio es un estudio de grabación inaugurado por el pionero del rock and roll Sam Phillips en el número 706 de Union Avenue en Memphis, Tennessee , el 3 de enero de 1950. Originalmente se llamaba Memphis Recording Service y compartía edificio con el sello discográfico Sun Records . El sello Sun, ubicado en el mismo estudio, desempeñó un papel fundamental en los inicios de la carrera de Elvis Presley .

Se dice que el primer sencillo de rock and roll , " Rocket 88 " de Jackie Brenston and his Delta Cats, se grabó allí en 1951 con el compositor Ike Turner al teclado, lo que llevó al estudio a ser reconocido como la cuna del rock and roll. Artistas de blues y R&B como Howlin' Wolf , Junior Parker , Little Milton , BB King , James Cotton , Rufus Thomas y Rosco Gordon grabaron allí a principios de la década de 1950.

Artistas de rock and roll , country y rockabilly , incluyendo a Johnny Cash , Elvis Presley , Carl Perkins , Roy Orbison , Charlie Feathers , Ray Harris , Warren Smith , Ray Smith , Charlie Rich y Jerry Lee Lewis , grabaron allí a mediados y finales de la década de 1950 hasta que el estudio se quedó pequeño en su ubicación de Union Avenue. Sam Phillips abrió el estudio de grabación más grande Sam C. Phillips Recording Studio, más conocido como Phillips Recording , en 1959 para reemplazar las antiguas instalaciones. Dado que Phillips había invertido anteriormente en la cadena de hoteles Holiday Inn, también grabó artistas a partir de 1963 en el sello Holiday Inn Records para Kemmons Wilson . En 1957, Bill Justis grabó su canción " Raunchy ", que le valió un lugar en el Salón de la Fama de los Grammy, para Sam Phillips y trabajó como director musical en Sun Records.

En 1969, Sam Phillips vendió el sello discográfico a Shelby Singleton , y no hubo más actividad relacionada con grabaciones o con el sello en el edificio hasta las sesiones de grabación de Class of '55 en septiembre de 1985 con Carl Perkins, Roy Orbison, Jerry Lee Lewis y Johnny Cash, producidas por Chips Moman .

En 1987, Gary Hardy reabrió el edificio original que albergaba el sello discográfico Sun Records y Memphis Recording Service como "Sun Studio", un sello discográfico y atracción turística que ha atraído a muchos artistas notables, como U2 , Def Leppard , Bonnie Raitt y Ringo Starr .

Los comienzos y Phillips Records

En enero de 1950, el ingeniero de radio de WREC , Sam Phillips, abrió Memphis Recording Service en 706 Union Avenue con su asistente y amiga de toda la vida, Marion Keisker . [ 3 ] Phillips había soñado con abrir su propio estudio de grabación desde joven, y ahora que era una realidad estaba rebosante de alegría. Sin embargo, poner en marcha la empresa no fue tarea fácil. Para generar ingresos al principio, Phillips grababa convenciones, bodas, coros e incluso funerales. También tenía una política de puertas abiertas, permitiendo que cualquiera entrara y, por una pequeña tarifa, grabara su propio disco. El eslogan de Phillips para su estudio era "Grabamos cualquier cosa, en cualquier lugar, en cualquier momento". [ 3 ] En junio de 1950, Phillips y un amigo, el DJ local Dewey Phillips, con quien no tenía parentesco, fundaron su propio sello discográfico llamado Phillips Records. [ 4 ] El propósito del sello era grabar a "artistas negros del Sur" que querían grabar pero no tenían dónde hacerlo. El sello no logró tener impacto y cerró después de un solo lanzamiento; "Boogie in the Park" de Joe Hill Louis , que vendió menos de 400 copias. [ 5 ]

"Cohete 88"

Después del fracaso de Phillips Records, Phillips comenzó a trabajar estrechamente con otros sellos discográficos como Chess Records y Modern Records , proporcionándoles grabaciones demo y grabando cintas maestras para sus artistas. [ 5 ] Fue durante este tiempo que Phillips grabó lo que muchos consideran la primera canción de rock and roll, " Rocket 88 " de Jackie Brenston y sus Delta Cats, que en realidad eran Ike Turner y sus Kings of Rhythm . [ 6 ] [ 7 ] [ 3 ] Algunos biógrafos han sugerido que fue la inventiva y la creatividad de Phillips lo que llevó al sonido único de la canción, pero otros lo atribuyen al hecho de que el amplificador utilizado en el disco estaba roto, lo que produjo un sonido "difuso". [ 5 ] La visita a Sun Studio da credibilidad a esto último, ya que el guía turístico dice que el amplificador estaba lleno de fajos de periódicos.

Discos del Sol

A principios de 1952, Phillips volvió a lanzar su propio sello discográfico, esta vez llamado Sun Records . [ 3 ] Durante su primer año grabó a varios artistas que luego alcanzarían carreras exitosas. Entre ellos se encontraban BB King , Joe Hill Louis, Rufus Thomas y Howlin' Wolf . A pesar de la cantidad de cantantes que grabaron allí, a Phillips le resultaba cada vez más difícil mantener las ganancias. Según se informa, condujo más de 60 000 millas en un año para promocionar a sus artistas con estaciones de radio y distribuidores. Para reducir costos, pagaba a sus artistas regalías del tres por ciento en lugar del cinco por ciento habitual en ese momento. Phillips recurrió al alcohol cuando parecía que su sello volvería a fracasar, e incluso fue internado en un hospital psiquiátrico , donde, según se informa, recibió terapia de electroshock . [ 3 ]

"Bearcat" de Rufus Thomas, una grabación similar a " Hound Dog ", fue el primer gran éxito de Sun en 1953. Aunque la canción fue el primer éxito del sello, se produjo una demanda por infracción de derechos de autor que casi llevó a la quiebra al sello discográfico de Phillips. [ 8 ] A pesar de esto, Phillips logró mantener su negocio a flote grabando a otros artistas, incluyendo a los Prisonaires , un cuarteto negro al que se le permitió salir de prisión en junio de 1953 para grabar su sencillo "Just Walkin' in the Rain", que más tarde se convertiría en un éxito para Johnnie Ray en 1956. [ 9 ] La canción tuvo tanto éxito que el periódico local se interesó por la historia de su grabación. Algunos biógrafos han dicho que este artículo, publicado en el Memphis Press-Scimitar el 15 de julio, influyó en Elvis Presley para que buscara a Sun para grabar una maqueta. [ 10 ]

Elvis Presley

En agosto de 1953, recién graduado de la escuela secundaria el junio anterior, Presley, de 18 años y medio, entró en las oficinas de Sun. Su intención era pagar por unos minutos de tiempo de estudio para grabar un disco de acetato de doble cara : " My Happiness " y " That's When Your Heartaches Begin ". Más tarde afirmaría que el disco era un regalo para su madre, o que simplemente le interesaba saber cómo "sonaba", aunque había un servicio de grabación amateur mucho más barato en una tienda cercana. El biógrafo Peter Guralnick sostiene que eligió Sun con la esperanza de ser descubierto. Cuando la recepcionista Marion Keisker le preguntó qué tipo de cantante era, Presley respondió: "Canto de todo tipo". Cuando ella insistió en que se pareciera a alguien, él respondió repetidamente: "No me parezco a nadie". Después de la grabación, Phillips le pidió a Keisker que anotara el nombre del joven, lo cual hizo junto con su propio comentario: "Buen cantante de baladas. Espere". [ 11 ] Presley grabó un segundo acetato en enero de 1954: "I'll Never Stand In Your Way" y "It Wouldn't Be the Same Without You", pero nuevamente no tuvo éxito. [ 12 ]

Mientras tanto, Phillips siempre estaba buscando a alguien que pudiera llevar el sonido de los músicos negros en los que Sun se centraba a un público más amplio. Como informó Keisker, "Recuerdo que Sam decía una y otra vez: 'Si pudiera encontrar a un hombre blanco que tuviera el sonido y la esencia de los negros, podría ganar mil millones de dólares'". [ 13 ] En junio, adquirió una grabación demo de una balada, "Without You", que pensó que podría ser adecuada para el joven cantante. Presley pasó por el estudio, pero no pudo interpretarla como merecía. A pesar de esto, Phillips le pidió a Presley que cantara tantas canciones como supiera. Quedó tan impresionado por lo que escuchó que invitó a dos músicos locales, el guitarrista Winfield "Scotty" Moore y el contrabajista Bill Black , a trabajar con Presley en una sesión de grabación. [ 14 ]

La sesión, celebrada la noche del 5 de julio, resultó completamente infructuosa hasta bien entrada la noche. Cuando estaban a punto de rendirse e irse a casa, Presley tomó su guitarra y comenzó a tocar un tema de blues de 1946, " That's All Right " de Arthur Crudup . Moore recordó: "De repente, Elvis comenzó a cantar esta canción, saltando y haciendo el tonto, y luego Bill tomó su bajo, y él también comenzó a hacer el tonto, y yo comencé a tocar con ellos. Sam, creo, tenía la puerta de la cabina de control abierta... sacó la cabeza y dijo, '¿Qué están haciendo?' Y dijimos, 'No lo sabemos'. 'Bueno, retrocedan', dijo, 'intenten encontrar un punto de partida y háganlo de nuevo'". Phillips rápidamente comenzó a grabar; este era el sonido que había estado buscando. [ 15 ] Tres días después, el popular DJ de Memphis Dewey Phillips puso "That's All Right" en su programa Red, Hot, and Blue . [ 16 ] Los oyentes comenzaron a llamar, ansiosos por saber quién era el cantante. El interés fue tal que Phillips puso el disco repetidamente durante las últimas dos horas de su programa. Entrevistando a Presley en directo, Phillips le preguntó a qué instituto había asistido para aclarar su color de piel a los muchos oyentes que habían asumido que era negro. [ 17 ] Durante los días siguientes, el trío grabó un tema de bluegrass , " Blue Moon of Kentucky " de Bill Monroe , de nuevo con un estilo distintivo y empleando un efecto de eco improvisado que Sam Phillips denominó "slapback". Se prensó un sencillo con "That's All Right" en la cara A y "Blue Moon of Kentucky" en la cara B. [ 18 ]

Vendiendo a Presley

En cuestión de meses, Phillips vio cómo su sello discográfico se expandía significativamente debido a la cantidad de discos de Presley vendidos. Las estaciones de radio y las tiendas de discos de todo el Sur estaban ansiosas por reproducirlos, y a medida que la popularidad de Presley crecía durante el año siguiente, Phillips se dio cuenta de que Sun no era lo suficientemente grande como para lanzarlo a nivel nacional. En febrero de 1955, Phillips se reunió con el Coronel Tom Parker , un hombre conocido por su astucia para los negocios y su habilidad como gerente. Parker convenció a Phillips de que Presley necesitaba un sello discográfico nacional para impulsar su carrera, y después de varios meses más, Phillips accedió a vender el contrato de Presley. [ 3 ] Le dijo a Parker que requeriría un pago inicial de $5,000 antes del 15 de noviembre, como adelanto de una tarifa de compra de $35,000. En ese momento, $35,000 era una cantidad de dinero inaudita para el contrato de un artista discográfico, especialmente para uno que aún no se había consolidado en el panorama nacional. [ 3 ]

Aunque Presley no quería dejar Sun, según el ingeniero de Sun, Jack Clement, Phillips vendió su contrato porque necesitaba el dinero para saldar deudas y pagar los costos aún relacionados con la demanda por infracción de derechos de autor de "Bearcat" de Rufus Thomas. [ 3 ] Sin embargo, Phillips insistió en que solo ofreció el contrato de Presley por $35,000 porque creía que eso disuadiría a cualquier otra discográfica de comprarlo. De todos modos, Presley firmó un contrato discográfico con RCA Victor en noviembre de 1955 y dejó Sun. Phillips usó parte del dinero para impulsar las carreras de sus otros artistas, que para entonces incluían a Johnny Cash , Carl Perkins , Jerry Lee Lewis y Roy Orbison .

Cuarteto del Millón de Dólares

El 4 de diciembre de 1956, tuvo lugar una improvisada sesión musical entre Elvis Presley , Jerry Lee Lewis , Carl Perkins y Johnny Cash en Sun Studio. La sesión parece haber surgido por pura casualidad. Perkins, que para entonces ya había cosechado éxitos con " Blue Suede Shoes ", llegó al estudio ese día acompañado de sus hermanos Clayton y Jay y del baterista WS Holland , con el objetivo de grabar material nuevo, incluyendo una versión renovada de una vieja canción de blues, " Matchbox ". Phillips, que deseaba enriquecer esta escasa instrumentación de rockabilly, había traído a su última adquisición, el extraordinario cantante y pianista Jerry Lee Lewis , aún desconocido fuera de Memphis, para que tocara el piano en la sesión de Perkins.

En algún momento de la primera hora de la tarde, Presley pasó a hacer una visita informal acompañado de su novia, Marilyn Evans. [ 19 ] En ese momento, era el nombre más importante del mundo del espectáculo, habiendo alcanzado la cima de las listas de sencillos cinco veces y la cima de las listas de álbumes dos veces en el período de 12 meses anterior. Menos de cuatro meses antes, había aparecido en The Ed Sullivan Show , atrayendo a un público televisivo sin precedentes del 83%, que se estimaba en 55 millones, el más grande de la historia hasta ese momento.

Tras charlar con Philips en la sala de control, Presley escuchó la grabación de la sesión de Perkins, que consideró buena. Luego salió al estudio y, poco después, comenzó la improvisación. En algún momento, el artista de Sun Records, Johnny Cash , que recientemente había cosechado algunos éxitos en las listas de música country, apareció de repente. (Cash escribió en su autobiografía, Cash , que había sido el primero en llegar al estudio Sun ese día, con ganas de escuchar la sesión de grabación de Perkins). Jack Clement, conocido como "Cowboy", era el ingeniero de sonido ese día y recuerda haber pensado: "Creo que sería imperdonable no grabar esto", y así lo hizo. Tras improvisar varias canciones con la guitarra de otro músico durante una hora, Elvis y su novia Evans se escabulleron mientras Jerry Lee tocaba el piano con pasión. Cash afirma en Cash que "nadie quería tocar después de Jerry Lee, ni siquiera Elvis".

Durante la sesión, Phillips vio una oportunidad para obtener publicidad y llamó a un periódico local, el Memphis Press-Scimitar . Bob Johnson, el editor de espectáculos del periódico, se acercó al estudio acompañado por un representante de UPI llamado Leo Soroca y un fotógrafo.

Al día siguiente, Johnson publicó en el Memphis Press-Scimitar un artículo sobre la sesión titulado " El cuarteto del millón de dólares ". El artículo incluía la ahora famosa fotografía de Presley sentado al piano, rodeado de Lewis, Perkins y Cash (la versión sin recortar también muestra a Evans sentado sobre el piano). Esta foto demuestra que Cash estuvo presente, pero el audio no aporta pruebas concluyentes de su participación en la sesión.

Rechazar

Durante varios años después de que Presley dejara Sun, Phillips cosechó éxitos con otros artistas. Sun Studio se hizo conocido por cultivar el talento y animarlo a expandirse con sellos discográficos más importantes. En 1959, Phillips trasladó Sun Studio a unas instalaciones más grandes en el número 639 de Madison Avenue. A mediados de la década de 1960, Phillips había perdido interés en la grabación y se había diversificado hacia la radio. Abrió varias emisoras de radio a partir de finales de la década de 1950, y Sun perdió su reputación como estudio de grabación innovador. En 1968, Sun lanzó su último disco. En 1969, el productor del sello Mercury Records , Shelby Singleton —conocido por producir el éxito de Ray Stevens « Ahab the Arab » en 1962, y posteriormente el sencillo de Jeannie C. Riley de 1968 « Harper Valley PTA » en su sello Plantation Records , con sede en Nashville— compró el sello Sun a Phillips. Singleton fusionó sus operaciones con Sun International Corporation, que reeditó y reempaquetó compilaciones de los primeros artistas de Sun a principios de la década de 1970. Singleton trasladó la empresa a Nashville y vendió el edificio a una compañía de plomería, que finalmente lo vendió a una tienda de autopartes, la cual utilizó el estudio de grabación original como almacén de inventario. [ 20 ]

Desde entonces, los estudios Sun Records se han utilizado como escenario para las películas biográficas Walk the Line , Great Balls of Fire , Mystery Train y Elvis .

Reapertura

En 1987, diez años después de la muerte de Presley, Sun Studio, ubicado en 706 Union Avenue, fue reconvertido en estudio de grabación y pronto se convirtió en una atracción turística para los fans de Presley y los amantes de la música en general. El estudio también fue utilizado por varios artistas reconocidos para grabar, como U2 , Def Leppard , John Mellencamp, The Bogus Bros. y Chris Isaak & Silvertone, entre otros. En 2003 fue reconocido oficialmente como Monumento Histórico Nacional . [ 21 ]

En mayo de 2009, el artista canadiense de blues JW-Jones grabó con la leyenda del blues Hubert Sumlin , Larry Taylor y Richard Innes en el estudio. En julio de 2009, John Mellencamp grabó nueve canciones para su álbum No Better Than This en el estudio. En 2011, Chris Isaak lanzó "Beyond the Sun", una colección de canciones grabadas en Sun Studio, la mayoría de las cuales son versiones de canciones originalmente publicadas por Sun Records.

Sun Studio publica regularmente podcasts de sus sesiones de estudio en YouTube y en la televisión pública. Sun Studio anunció que las estaciones afiliadas a PBS emitirían una serie de 30 minutos de Sun Studio Sessions a partir de enero de 2010.

Véase también

Referencias

  1. ↑ "Sistema de Información del Registro Nacional" . Registro Nacional de Lugares Históricos . Servicio de Parques Nacionales . 13 de marzo de 2009.
  2. ↑ "Sun Record Company, Memphis Recording Service" . Resumen del listado de Monumentos Históricos Nacionales . Servicio de Parques Nacionales. Archivado del original el 9 de mayo de 2009. Consultado el 1 de septiembre de 2009 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 Víctor, págs. 399
  4. ↑ Guralnick/Jorgensen, págs. 8
  5. 1 2 3 Worth/Tamerius, págs. 153
  6. ↑ Pareles, Jon (13 de diciembre de 2007). "Ike Turner, músico y compositor en dúo con Tina Turner, muere a los 76 años" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . 
  7. ↑ "Cohete "88"" . Mississippi Blues Trail . Consultado el 20 de diciembre de 2019 .
  8. ↑ Víctor, pág. 50
  9. ↑ Víctor, págs. 424
  10. ↑ Guralnick/Jorgensen, pág. 12
  11. ↑ Guralnick, 1994, págs. 62–64
  12. ↑ Guralnick, 1994, pág. 65
  13. ↑ Miller, 2000, pág. 72
  14. ↑ Jorgensen, 1998, págs. 10–11
  15. ↑ Guralnick 1994 , págs. 94–97.
  16. ↑ Ponce de León 2007 , pág. 43.
  17. ↑ Guralnick 1994 , págs. 100–1.
  18. ↑ Guralnick 1994 , págs. 102–4.
  19. ↑ George, Jason (11 de noviembre de 2008), "Cómo el Tribune la localizó" , Chicago Tribune , Live!, página 4, ProQuest 420798196 
  20. ↑ Worth/Tamerius, pág. 191
  21. ↑ Víctor, pág. 508

Fuentes

  • Victor, Adam (2008). La enciclopedia de Elvis . Gerald Duckworth & Co Ltd. ISBN 978-0-7156-3816-3.
  • Guralnick, Peter; Jorgensen, Ernst. (1999). Elvis Day by Day . Ballantine Books Inc. ISBN 978-0-345-42089-3.
  • Worth, Fred L.; Tamerius, Steve D. (1992). Elvis: Su vida de la A a la Z. Outlet. ISBN 978-0-517-06634-8.
  • Guralnick, Peter (1994). Last Train to Memphis: Rise of Elvis Presley . Abacus. ISBN 978-0-349-10651-9.
  • Jorgensen, Ernst. Elvis Presley: Una vida en la música: Las sesiones de grabación completas . St Martin's Press; 1998. ISBN 0-312-18572-3.
  • Cusic, Don. «Cantando con el Rey». ¡Alégrense! La revista de música gospel . Verano de 1988.
  • Miller, James. Flores en el basurero: El auge del rock and roll, 1947-1977 . Fireside; 2000. ISBN 0-684-86560-2.
  • Marcus, Greil. Mystery Train: Images of America in Rock 'n' Roll Music . Edición revisada. EP Dutton; 1982. ISBN 0-525-47708-X.
  • Ponce de León, Charles L. (2007). Fortunate Son: The Life of Elvis Presley . Macmillan. ISBN 978-0-8090-1641-9.
  • Sitio web oficialEdita esto en Wikidata
  • Página oficial de la serie Sun Studio Sessions
  • Historial de sesiones de grabación e información del estudio archivados el 28 de marzo de 2022 en Wayback Machine .
  • Sitio web oficial de Sun Records
  • Álbumes de Great Sun Sessions archivados el 24 de septiembre de 2013 en Wayback Machine .
  • Perfil de Sun Studio archivado el 12 de diciembre de 2007 en Wayback Machine .
  • Información sobre monumentos históricos nacionales