Hispanopedia WikiUna metáfora extendida , también conocida como metáfora conversacional o metáfora sostenida , es el uso prolongado de una sola metáfora o analogía en una obra literaria. Se diferencia de una metáfora simple por su extensión y por tener más de un punto de contacto entre el objeto descrito (el llamado tenor) y la comparación utilizada para describirlo (el vehículo). [ 1 ] [ 2 ] Estas implicaciones se enfatizan, descubren, redescubren y desarrollan repetidamente de nuevas maneras. [ 2 ]
Historia del significado
En el Renacimiento , el término «concepto» (relacionado con la palabra «idea» ) designaba la idea que inspiraba una obra literaria: su tema. Posteriormente, pasó a referirse a la metáfora elaborada y compleja, común en la poesía renacentista, y más tarde, a las metáforas aún más complejas de la poesía del siglo XVII.
La metáfora renacentista, dada su importancia en el Il Canzoniere de Petrarca , también se conoce como metáfora petrarquista. Se trata de una comparación en la que las experiencias humanas se describen mediante una metáfora exagerada (una especie de hipérbole metafórica ), como en la comparación que hace Petrarca entre el efecto de la mirada de la amada y el sol derritiendo la nieve. La historia de la poesía a menudo presenta poetas contemporáneos que hacen referencia a los versos de sus predecesores, como Shakespeare, quien se basa en imágenes petrarquistas en su Soneto 130 : «Los ojos de mi amada no se parecen en nada al sol». [ 3 ]
Los poetas del siglo XVII y, a veces, los llamados poetas metafísicos , extendieron la noción de la metáfora elaborada; su idea de metáfora difiere de una analogía extendida en el sentido de que no tiene una relación clara entre las cosas que se comparan. [ 3 ] Helen Gardner , en su estudio sobre los poetas metafísicos, observó que «una metáfora es una comparación cuya ingeniosidad es más sorprendente que su justicia» y que «una comparación se convierte en metáfora cuando se nos hace admitir la semejanza siendo muy conscientes de la diferencia». [ 4 ]
petrarquista
El recurso petrarquista es una forma de poesía amorosa en la que se alude a la amada de un hombre mediante la hipérbole . Por ejemplo, el amante es un barco en un mar tempestuoso, y su amada es «una nube de oscuro desdén» o el sol. [ 5 ]
El dolor y el placer paradójicos del mal de amores se describen a menudo mediante oxímorones , como la unión de la paz y la guerra, el fuego y el frío, etc. Pero las imágenes que resultaron novedosas en los sonetos de Petrarca , en su innovadora exploración de los sentimientos humanos, se convirtieron en clichés en la poesía de imitadores posteriores. Romeo utiliza metáforas petrarquistas manidas al describir su amor por Rosalina como «humo brillante, fuego frío, salud enferma».
William Shakespeare
En el Soneto 18, el hablante ofrece una metáfora extendida que compara su amor con el verano. [ 6 ] Shakespeare también utiliza metáforas extendidas en Romeo y Julieta , sobre todo en la escena del balcón, donde Romeo ofrece una metáfora extendida que compara a Julieta con el sol.
- Es el este, y Julieta es el sol.
- Levántate, hermoso sol, y mata a la envidiosa luna,
- Quien ya está enfermo y pálido de dolor,
- Que tú, su criada, eres mucho más hermosa que ella:
- No seas su sirvienta, pues es envidiosa;
- Su librea vestal es solo enfermiza y verde.
- Y solo los necios lo usan; deséchalo. [ 7 ]
Concepto metafísico
El concepto metafísico suele ser imaginativo y explora partes específicas de una experiencia. [ 8 ] Un ejemplo frecuentemente citado se encuentra en " A Valediction: Forbidding Mourning " de John Donne , en el que una pareja que se enfrenta a la ausencia mutua se compara con las patas de un compás . [ 4 ] [ 8 ] En comparación con el concepto anterior, el concepto metafísico tiene una cualidad sorprendente e inusual: Robert H. Ray lo describió como una "analogía larga, rebuscada e ingeniosa". La analogía se desarrolla a lo largo de varios versos, a veces de todo el poema. El poeta y crítico Samuel Johnson no estaba entusiasmado con este concepto, criticando su uso de "imágenes disímiles" y el "descubrimiento de semejanzas ocultas en cosas aparentemente diferentes". [ 8 ] Su juicio, de que el concepto era un recurso en el que "las ideas más heterogéneas se unen violentamente", [ 9 ] [ 10 ] se cita a menudo y prevaleció hasta principios del siglo XX, cuando poetas como T.S. Eliot reevaluaron la poesía inglesa del siglo XVII. [ 11 ] Entre los poetas conocidos que emplean este tipo de concepto se encuentran John Donne, Andrew Marvell y George Herbert . [ 8 ]
Ejemplos posteriores
T.S. Eliot
En el siguiente fragmento de " La canción de amor de J. Alfred Prufrock ", T.S. Eliot ofrece un ejemplo de metáfora extendida:
- La niebla amarilla que frota su lomo contra los cristales de las ventanas,
- El humo amarillo que frota su hocico contra los cristales de la ventana
- Lamió con su lengua los rincones de la noche,
- Me detuve en los charcos que quedan en los desagües,
- Deja caer sobre su lomo el hollín que cae de las chimeneas,
- Se deslizó por la terraza, dio un salto repentino,
- Y viendo que era una suave noche de octubre,
- Me acurruqué una vez alrededor de la casa y me quedé dormido. [ 12 ]
Las cualidades (rasgos) que asociamos con los gatos (vehículo), color, frotamiento, bozal, lamido, resbalón, salto, acurrucamiento, sueño, se utilizan para describir la niebla (tenor). [ 1 ]
James Joyce
El Ulises de Joyce presenta una metáfora extendida entre sus personajes y los de la epopeya griega antigua, La Odisea . Leopold Bloom se asemeja a Odiseo, Stephen Dedalus a Telémaco y Molly Bloom a Penélope; personajes secundarios también muestran paralelismos, como el cíclope tuerto con el que Bloom interactúa. Utilizado como hipotexto , muchos lectores en el momento de su publicación no necesariamente notaron la conexión, hasta que T.S. Eliot la señaló en su ensayo sobre el tema. [ 13 ]
Véase también
Referencias
- 1 2 Thornborrow, Joanna; Wareing, Shân (1998). Patrones en el lenguaje: Una introducción al lenguaje y al estilo literario . Psychology Press. págs. 103–104 . ISBN 0415140641.
- 1 2 Brummett, Barry (2009). Técnicas de lectura atenta . SAGE. págs. 81–82 . ISBN 978-1412972659.
- 1 2 Johnson, C. (2012). «Conceit». En Cushman, Stephen; Cavanagh, Clare; Ramazani, Jahan; Rouzer, Paul (eds.). The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics: Fourth Edition . Princeton University Press . pp. 289–291 . ISBN 978-1-4008-4142-4.
- 1 2 Gardner, Helen (1985) [1957]. "Introducción". Los poetas metafísicos . Penguin. págs. 19–22 .
- ↑ Najat Ismaeel Sayakhan (8 de julio de 2014). LOS PROBLEMAS DE LA ENSEÑANZA DE LA POESÍA INGLESA EN LOS DEPARTAMENTOS DE INGLÉS . Author House . pág. 58. ISBN 978-1-4969-8399-2.
- ↑ Aubusson, Peter J.; Harrison, Allan G.; Ritchie, Stephen M. (2005). Metáfora y analogía en la enseñanza de las ciencias . Springer. pp. 3–4 . ISBN 1402038291.
- ↑ «Romeo y Julieta» . Obras completas de William Shakespeare . Instituto Tecnológico de Massachusetts . Consultado el 4 de noviembre de 2012 .
- 1 2 3 4 Ray, Robert H. (1998). Un compañero de Andrew Marvell . Taylor & Francis . pág. 106. ISBN 978-0-8240-6248-4.
- ↑ Irvine, Ian (17 de mayo de 2005). "¿Fue John Donne el Cole Porter de su época?" . The Independent . Consultado el 20 de diciembre de 2022 .
- ↑ Perry, Seamus (1999). Coleridge y los usos de la división . Clarendon Press. pág. 33. ISBN 9780198183976.
- ↑ Altegoer, Diane B. (2002). «Poetas metafísicos». En Gossin, Albert; Gossin, Pamela; Harris, Paul; Bernstein, Stephen D.; Bromberg, Shelly Jarrett; Cassuto, David (eds.). Enciclopedia de literatura y ciencia . Greenwood. pp. 281–282 . ISBN 9780313305382.
- ↑ Eliot, TS "1. La canción de amor de J. Alfred Prufrock" . Prufrock y otras observaciones . Bartleby.com . Consultado el 4 de noviembre de 2012 .
- ↑ Eliot, TS (1923) “Ulises, orden y mito”, The Dial, 75 (noviembre), 480-84, y reimpreso en The Selected Prose of TS Eliot, ed. Frank Kermode (Londres: Faber and Faber, 1975), pp. 175-78.
Enlaces externos
- Conceptos literarios
- Metáfora