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Mezzosoprano

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Una mezzosoprano ( italiano: [ ˌmɛddzosoˈpraːno ] , lit. ' media soprano ' ), o mezzo ( inglés: / ˈmɛtsoʊ / MET -soh ) , es un tipo de voz femenina clásica cuyo rango vocal se encuentra entre los tipos de voz de soprano y contralto . El rango vocal de la mezzosoprano generalmente se extiende desde el La por debajo del Do central hasta el La dos octavas por encima (es decir, La3 - La5 en notación científica de altura , donde Do central = Do4 ; 220-880 Hz). En los extremos inferior y superior, algunas mezzosopranos pueden extenderse hasta el Fa por debajo del Do central (Fa3 , 175 Hz) y hasta el "Do agudo" (Do6 , 1047 Hz). [ 1 ] El tipo de voz de mezzosoprano generalmente se divide en coloratura , lírica y dramática.   

Historia

Aunque las mezzosopranos suelen cantar papeles secundarios en las óperas, existen excepciones notables como el papel principal en Carmen de Bizet , Angelina ( Cenicienta ) en La Cenerentola de Rossini y Rosina en El barbero de Sevilla de Rossini (todos ellos también interpretados por sopranos y contraltos). Muchas óperas en francés del siglo XIX otorgan el papel femenino principal a mezzosopranos, entre ellas Béatrice et Bénédict , La damnation de Faust , Don Quichotte , La favorite , Dom Sébastien , Charles VI , Mignon , Samson et Dalila , Les Troyens y Werther , así como Carmen .

Los papeles típicos para mezzosopranos incluyen la tríada estereotípica asociada con las contraltos de "brujas, zorras y pantalones": brujas, enfermeras y mujeres sabias, como Azucena en Il trovatore de Verdi ; villanas y seductoras como Amneris en Aida de Verdi ; y " papeles de pantalones " o "papeles de pantalones" (personajes masculinos interpretados por cantantes femeninas) como Cherubino en Le nozze di Figaro de Mozart . Las mezzosopranos están bien representadas en la música barroca , la música antigua y la ópera barroca . [ 1 ] Algunos papeles designados para soubrette sopranos más ligeras son cantados por mezzosopranos, que a menudo proporcionan una cualidad más plena y dramática. Tales papeles incluyen Despina en Così fan tutte de Mozart y Zerlina en su Don Giovanni . [ 2 ] Las mezzos a veces interpretan papeles dramáticos de soprano como Santuzza en Cavalleria rusticana de Mascagni , Lady Macbeth en Macbeth de Verdi y Kundry en Parsifal de Wagner . [ 3 ]

Rango vocal

Rango vocal de mezzosoprano (A 3 –A 5 ) anotado en el pentagrama en clave de sol y en el teclado del piano en verde con un punto que marca el do central (C 4 ).

El registro vocal de las mezzosopranos se sitúa entre el de la soprano y el de la contralto . Generalmente, las mezzosopranos tienen un timbre más grave y oscuro que las sopranos. La voz de mezzosoprano resuena en un registro más agudo que la de la contralto. Los términos Dugazon y Galli-Marié se utilizan a veces para referirse a mezzosopranos ligeras, en honor a cantantes famosas. Normalmente, a los hombres que cantan dentro del registro femenino se les llama contratenores , ya que existe una diferencia tonal más ligera y etérea (falsete). [ 4 ] En la práctica operística actual, las cantantes con tesituras muy bajas suelen incluirse entre las mezzosopranos, porque las cantantes de ambos registros pueden cubrir el otro, y las contraltos operísticas auténticas son muy raras. [ 1 ]

Subtipos y roles en la ópera

Dentro de la categoría de voz de mezzosoprano existen tres subcategorías generalmente reconocidas: mezzosoprano de coloratura, mezzosoprano lírica y mezzosoprano dramática.

Coloratura

Una mezzosoprano de coloratura posee un registro grave cálido y un registro agudo ágil. Los papeles que interpretan a menudo exigen no solo el uso del registro grave, sino también saltos a la tesitura superior con pasajes rápidos y muy ornamentados. Su rango abarca desde aproximadamente el sol por debajo del do central (G3 , 196  Hz) hasta el si dos octavas por encima del do central (B5 , 988  Hz). Algunas mezzosopranos de coloratura pueden cantar hasta el do agudo (C6 , 1047  Hz) o el re agudo ( D6 , 1175  Hz), pero esto es muy raro. [ 1 ] Lo que distingue a estas voces de las sopranos es su extensión al registro grave y su calidad vocal más cálida. Aunque las mezzosopranos de coloratura tienen notas agudas impresionantes y, a veces, emocionantes, se sienten más cómodas cantando en la parte media de su registro que en la aguda. [ 3 ]

Muchos de los papeles heroicos en las óperas de Handel y Monteverdi , originalmente interpretados por castrati masculinos, pueden ser cantados con éxito hoy en día por mezzosopranos de coloratura. Rossini exigía cualidades similares para sus heroínas cómicas, y Vivaldi también escribió papeles frecuentemente para este tipo de voz. Las mezzosopranos de coloratura también suelen cantar papeles de mezzosoprano lírica o de soubrette. [ 2 ]

Papeles de mezzosoprano de Coloratura en óperas ( * denota un papel principal ):

Lírica

La mezzosoprano lírica tiene un registro que va desde aproximadamente el sol por debajo del do central (G3 , 196  Hz) hasta el la dos octavas por encima del do central ( A5 , 880  Hz). [ 1 ] Esta voz posee una cualidad muy suave, sensible y, a veces, lacrimosa. Las mezzosopranos líricas no tienen la agilidad vocal de la mezzosoprano de coloratura ni la extensión de la mezzosoprano dramática. La mezzosoprano lírica es ideal para la mayoría de los papeles masculinos . [ 3 ]

Papeles de mezzosoprano lírica en óperas ( * indica un papel principal ):

Dramático

Una mezzosoprano dramática tiene un registro medio fuerte, un registro agudo cálido y una voz más amplia y potente que las mezzosopranos líricas y de coloratura. Esta voz tiene menos facilidad vocal que la mezzosoprano de coloratura. El rango de la mezzosoprano dramática va aproximadamente desde el fa por debajo del do central (F3 , 175  Hz) hasta el sol dos octavas por encima del do central (G5 , 784  Hz). [ 1 ] La mezzosoprano dramática puede cantar sobre una orquesta y coro con facilidad y se usaba a menudo en la ópera del siglo XIX para representar a mujeres mayores, madres, brujas y personajes malvados. Verdi escribió muchos papeles para esta voz en el repertorio italiano y también hay algunos buenos papeles en la literatura francesa. Sin embargo, la mayoría de estos papeles se encuentran dentro del repertorio romántico alemán de compositores como Wagner y Richard Strauss . Al igual que las mezzosopranos de coloratura, las mezzosopranos dramáticas también suelen interpretar papeles de mezzosoprano lírica. [ 3 ]

Papeles dramáticos de mezzosoprano en óperas ( * indica un papel principal ):

Gilbert y Sullivan y la opereta

Todas las óperas de Gilbert y Sullivan en el Savoy Theatre tienen al menos un personaje interpretado por una mezzosoprano. Algunos papeles destacados en opereta son:

Véase también

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 Appelman, D. Ralph (1986). La ciencia de la pedagogía vocal: teoría y aplicación . Indiana University Press. ISBN 978-0-253-20378-6.
  2. 1 2 Boldrey, Richard; Robert Caldwell; Werner Singer; Joan Wall; Roger Pines (1992). Edición de Singer (Soubrette): Arias de ópera – Soubrette . Caldwell Publishing. ISBN 978-1-877761-03-4.
  3. 1 2 3 4 Boldrey, Richard (1994). Guía de papeles y arias operísticas . Caldwell Publishing. ISBN 978-1-877761-64-5.
  4. ↑ Stark, James (2003). Bel Canto: Historia de la pedagogía vocal . University of Toronto Press. ISBN 978-0-8020-8614-3.

Lecturas adicionales

  • Peckham, Anne (2005). Ejercicios vocales para el cantante contemporáneo . Berklee Press. ISBN 978-0-87639-047-4.
  • Smith, Brenda (2005). Pedagogía coral . Plural Publishing. ISBN 978-1-59756-043-6.
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