Michelle T. Clinton

Michelle T. Clinton (nacida en 1955) es una poeta estadounidense .

Su trabajo apareció en Zyzzyva ^{[ 1 ]}

Michelle T. Clinton nació en 1955 y creció en una familia con dificultades socioeconómicas del sur de Los Ángeles . Vivió un tiempo en Santa Mónica, California . En una entrevista con Penelope Moffett, ^{[ 2 ]} Clinton declaró: «No creo que la escritura me salvara, pero creo que dedicarme a ella me ayudó a salvarme». Su familia «era pobre… Teníamos problemas con el alcoholismo y presenciábamos mucha violencia. Nos mudábamos con frecuencia», según Clinton. Dejó Los Ángeles para estudiar ciencias políticas en la UC Berkeley , pero regresó a la ciudad en 1981.

Artista escénica y poeta, Clinton describió su trabajo como "un intento de asimilar la violencia racista y sexista en mi cuerpo. Los poemas luchan por responder a la pregunta: ¿Cómo sobrevive el individuo/la comunidad y continúa funcionando frente a la atrocidad sistemática?" ^{[ 3 ]}

El índice de su libro Good Sense & the Faithless da una idea de su lucha contra la "violencia racista y sexista en su cuerpo": poemas como "Options for Girls: Patience and Loathing", "Guidelines for Brothers: How to Heal Rape", "Another Anti-Love Poem" y "The Loneliness of Healing" son solo algunos de sus poemas que abordan el tema de la raza y la violencia sexual. Fue muy activa en la escena de las artes escénicas y literarias en Beyond Baroque en Venice, California, y Highways Performance Space en Santa Monica, California, y dirigió un taller de poesía multicultural para mujeres en la Beyond Baroque Literary Arts Foundation. Clinton también recitó su poesía en el área de Los Ángeles. Según la escritora y diseñadora gráfica residente en Los Ángeles, Pam Ward, quien participó en uno de los talleres de poesía de Clinton, Clinton "fue una fuerza poderosa en la comunidad literaria durante los años 80 y 90". ^{[ 4 ]}

Durante un tiempo, el trabajo de Clinton se centró en el multiculturalismo y los temas relacionados con los gais y las lesbianas, aunque en Good Sense & the Faithless se refiere con frecuencia a la política particular de las identidades bisexuales, como se ve en poemas como "Politics of the Bisexual Deep Fry" y "We're All Gringos on this Bus / Ode to the Am. Butch".

Clinton estaba muy preocupada por las cuestiones feministas en su obra. «A través de sus poemas», dijo Clinton, «ha encontrado una forma de expresar “muchas emociones que no tienen cabida en el mundo… ¿Cómo se afronta una violación ocurrida hace 10 años? ¿Qué significa decir que el 30% de las niñas sufren abusos sexuales antes de terminar el instituto? Constantemente vuelvo a los temas del abuso sexual. Estoy horrorizada, indignada, indignada » ^{. [ 5} ]

Clinton utiliza formas de habla vernáculas negras como parte de su estética. Ejemplos de títulos: "Solitude Ain't Loneliness", "it's them flat" y usa letras minúsculas para comenzar poemas a veces, o escribe un poema como "it's them flat" que está escrito completamente en minúsculas, y usa ampersands & en lugar de la palabra mecanografiada "and", frecuentemente escribe "w/" en lugar de "with", ocasionalmente usa blasfemias en los poemas.

Sexualidad, género, feminismo, bisexualidad, violencia sexual, racismo, prejuicios raciales, Los Ángeles, identidad queer, salud mental, espiritualidad.

A través de su concepto de la Heroína Niña de su poema "Manifestando a la Heroína Niña", ejemplos de la integración de raza, género y sexualidad en poemas que representan el feminismo interseccional, los estudios queer, poemas como "Opciones para Niñas: Paciencia y Aversión", "Raíz del Útero", "Dolores Faciales Feministas" y más.

Aunque Clinton desapareció de la escena creativa de Los Ángeles a mediados de la década de 1990, es evidente el impacto que su obra y su presencia tuvieron en la zona. Si bien es difícil encontrar información sobre ella en internet, se la menciona en numerosas ocasiones en las historias de los poetas de la escena literaria angelina de los años 80 y 90. Su trabajo performático también fue reseñado en el LA Times durante esa época, y fue entrevistada varias veces por periodistas especializados en arte. Según los testimonios de artistas activos en la ciudad en aquel entonces, se puede afirmar que fue una figura clave en la escena de las artes escénicas de Los Ángeles durante las décadas de 1980 y 1990.

• Premio del Libro Estadounidense de 1990

• El sentido común y los infieles . West End Press. 1994. ISBN 0-931122-75-9.
• Michelle T. Clinton; Sesshu Foster; Noemí Quiñónez, eds. (Julio de 1989). Invocación LA: Poesía Urbana Multicultural . Prensa del West End. ISBN 978-0-931122-52-1.
• Hipertensión arterial . West End Press. Agosto de 1986. ISBN 978-0-931122-41-5.