Mimar Kemaleddin

Ahmed Kemaleddin ( en turco otomano : احمد كمال الدين ; 1870 – 13 de julio de 1927), ampliamente conocido como Mimar Kemaleddin ( Arquitecto Kemaleddin ), fue un arquitecto turco y una de las figuras principales del Primer movimiento arquitectónico nacional , junto con Vedat Tek . 

Ahmed Kemaleddin nació en 1870 en el seno de una familia otomana de clase media en el barrio de Acıbadem , en Estambul . Su padre era Miralay Ali Bey, capitán de la marina , y su madre, Sadberk Hanım. En 1875, comenzó su educación primaria en la escuela primaria İbrahim Ağa. Continuó su educación secundaria en 1881 en Creta , entonces parte del Imperio Otomano , debido al destino de su padre. Poco después regresó a Estambul, donde se graduó de la escuela secundaria. ^{[ 1 ]}

En 1887, a la edad de 17 años, se matriculó en la Escuela de Ingeniería Civil ( en turco otomano : Hendese-i Mülkiye Mektebi , actualmente Universidad Técnica de Estambul ). Kemaleddin se graduó como ingeniero con honores en 1891. Posteriormente, permaneció en su alma mater y trabajó como asistente durante cuatro años. Durante este período, creó sus propias obras en el estudio que había abierto fuera de la universidad. ^{[ 1 ]}

En 1895, promovido por su mentor , el arquitecto alemán August Jachmund, diseñador de la terminal ferroviaria de Sirkeci en Estambul, y con el apoyo de una beca estatal, viajó a Alemania, donde estudió arquitectura durante dos años en la Technische Hochschule Charlottenburg de Berlín . Posteriormente, trabajó dos años y medio en diversos estudios de arquitectura, adquiriendo experiencia profesional . ^{[ 1 ]}

En 1900, Ahmed Kemaleddin regresó a casa y retomó su trabajo en la universidad. Tras la partida de August Jachmund, asumió su puesto como profesor. En 1908, desempeñó un papel pionero en la formación de la primera organización profesional para ingenieros y arquitectos en el Imperio Otomano, la «Sociedad de Arquitectos e Ingenieros Otomanos». ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Mientras aún era estudiante en la Hendese-i Mulkıye (Escuela Estatal de Ingeniería), donde comenzó sus estudios en 1887, recibió la Medalla al Mérito Industrial. Sin duda, era trabajador y creativo. Estas cualidades personales podrían estar relacionadas con su mayor interés en las lecciones de arquitectura del profesor Jasmund que en las de ingeniería, y con el hecho de que el profesor Jasmund lo eligiera como su asistente.

Kemaleddin demostró ser un diseñador abierto al aprendizaje y la experimentación, y también es el retrato de un arquitecto autosuficiente.

Por mucha influencia que Jasmund y sus conexiones alemanas hayan tenido en su concepción del diseño, la amplitud de sus referencias también es importante. No se pueden ignorar el Art Nouveau de la Mansión Ratip Pasha, un edificio de la primera época, la conexión de los Apartamentos Harikzedegan con las viviendas públicas francesas, el toque orientalista en el diseño del Evkaf-ı Humayun Nezareti (Ministerio de Fundaciones Imperiales), el estilo ecléctico de la Tercera Fundación Han o la línea Imperio de la Tumba de Husnu Pasha.

Una obra de Kemaleddin presenta, sin duda, una imagen rebosante de connotaciones ideológicas. Solo que aquí su creatividad también alimenta su ideología. La transformación de esta ideología en una escuela de arquitectura se debe esencialmente a su talento creativo y autoconfianza, si bien también se nutren de su laboriosidad y pericia organizativa, así como de su habilidad y disciplina docente. Su vida ya había concluido cuando comprendió que esta confianza podría tambalearse. Su arquitectura fue un relato que impidió al héroe experimentar un final trágico, una muerte prematura.

El 27 de Rebi-ül ahir de 1327/18 de mayo de 1909, fue nombrado jefe de arquitectura del Ministerio Imperial de Fundaciones. La posibilidad de diseñar y llevar a cabo nuevos proyectos de construcción es una pasión irresistible para un arquitecto, pero dirigir las obras de mantenimiento y restauración de edificios históricos, la función básica y tradicional del Ministerio, también representó una valiosa oportunidad de aprendizaje. Kemaleddin adoptó un enfoque inteligente al evaluar ambos campos de forma conjunta, permitiendo que uno impulsara al otro. La restauración fue una oportunidad para la productividad, en la que se valió de información que fue la fuente de la experimentación que distingue el lenguaje arquitectónico.

Si bien concebía la restauración como un método para interpretar la arquitectura tradicional y crear la infraestructura lingüística para su renovación, intentó gestionar y orientar un campo cuyos principios aún no estaban claramente definidos.

Sabía que la restauración no era un trabajo de reparación cualquiera. Él lo enseñaba.

Fue pionero en este campo al restaurar un gran número de estructuras monumentales otomanas, empleando por primera vez un enfoque científico.

Restauró el Yeni Cami Hunkar Gathering Place con gran entusiasmo. Pero su obra más destacada fue, sin duda, el proyecto de la Mescid-i Aksa y el Harem-i Serif. La habilidad que demostró en la restauración de la Mescid-i Aksa le valió el reconocimiento internacional y un premio del Real Instituto de Arquitectos Británicos.

Tras graduarse en la Hendese-i Mülkiye, fue nombrado profesor de Tecnología y Arquitectura en la misma escuela, además de asistente del profesor Jasmund. A su regreso de Alemania, donde había ido a adquirir conocimientos y experiencia, retomó su puesto en la Hendese-i Mulkiye. A partir de entonces, continuó impartiendo clases. Formó a cientos de estudiantes en la Sanayi-i Nefise Mekteb-i Alisi (Academia de Bellas Artes), la Konduktor Mekteb-i Alisi (Escuela de Dirección de Orquesta) y la Muhendis Mekteb-i Alis (Academia de Ingeniería).

Fueron los años en que se fundó y desarrolló la escuela de ingeniería civil como parte de la Muhendishane-i Berri-i Humayun (la Escuela Militar de Ingeniería). Durante la elaboración del plan de estudios, Kemaleddin Bey impartía una gran variedad de cursos. El programa abarcaba desde tecnología y arquitectura hasta dibujo a pluma y tinta, y desde caligrafía hasta herrería. Lo que sí es seguro es que transmitió su entusiasmo a los estudiantes.

Cuando fue nombrado miembro del Evkaf Nezareti, llevó a sus alumnos a la Asamblea Tecnológica de Construcción y Reparación para satisfacer la demanda prevista de producción intensiva y rápida. Este personal permanente, compuesto por los talentosos arquitectos e ingenieros que él mismo había seleccionado, se convertiría en una escuela, y su oficina en un centro de producción, por así decirlo, del concepto de diseño denominado arquitectura nacional.

Pero eso no fue todo.

Fue Kemaleddin Bey quien impulsó la fundación de la Sociedad Otomana de Arquitectos e Ingenieros, y quien personalmente redactó la convocatoria a las reuniones de la Fundación a través del periódico Tanin.

Su último cargo fue el de miembro, y posteriormente el de presidente, del Consejo de Bellas Artes fundado por el Ministerio de Educación en 1926.

La escritura sobre la arquitectura turca y la historia de la arquitectura es un campo que se abrió tardíamente y aún no ha alcanzado la solidez necesaria. Incluso hoy, parece no haber llegado al nivel requerido. Kemaleddin Bey es un pionero indiscutible en este ámbito. Sus reflexiones sobre los modelos de vida y profesionales son también incomparables. Por un lado, está su identidad como arquitecto y su experiencia profesional, pues diseñó numerosos edificios, la mayoría de los cuales construyó; por otro lado, está el deber, inherente a la docencia, de transmitir información y experiencia dentro de una sistemática específica; una función de escritura que surge de la sinergia de esta dicotomía y de la comprensión de la necesidad de cuestionar, evaluar y contextualizar históricamente. Cuando la investigación y la reflexión sobre los códigos genéticos de una obra y una profesión se conciben como una misión, comienza el primer relato escrito de nuestra historia de la arquitectura. Por supuesto, el contenido y el enfoque pueden ser objeto de debate. Pero no su carácter pionero.

La información y la documentación sobre los primeros años de vida de Kemaleddin son muy limitadas. Lo único que se sabe es que comenzó sus estudios en la escuela primaria Ibrahim Aga, cerca de su casa, en 1875, y que aprendió francés y árabe en la escuela especial, a la que su padre fue destinado, inaugurada en Creta en 1881 para hijos de oficiales del ejército.

Al regresar a Estambul, continuó sus estudios en la escuela Numune-i Terakki, que ofrecía una educación ejemplar. Se graduó en esta escuela, donde impartieron clases los profesores más renombrados de la época, como el matemático Mehmed Nadir y el astrónomo Huseyin Efendi. En 1887, ingresó en la segunda promoción de la Hendese-i Mulkiye. Recibió la Medalla al Mérito durante sus estudios y se graduó en 1891.

En el histórico Muhendishane (Hendese-i Mulkiye) de Halıcıoğlu, Kemaleddin comienza a asistir a clases de ingeniería estructural y arquitectura en su segundo año. Kemaleddin muestra más interés en las clases de arquitectura del profesor Jasmund que en las de ingeniería. Sin embargo, su formación como ingeniero se refleja en todos sus diseños.

El 18 de mayo de 1909, fue nombrado jefe de arquitectura del Ministerio Imperial de Fundaciones (o Dirección General de Fundaciones, como se la conoce actualmente). Los años de este período, de 1909 a 1919, fueron la época más productiva para Kemaleddin Bey en lo que respecta al diseño y las aplicaciones arquitectónicas.

Además de realizar trabajos de mantenimiento y reparación en estructuras históricas, que es la función tradicional del ministerio, también diseñó y construyó nuevos proyectos de construcción.

Las obras de restauración que le permitieron conocer y examinar la arquitectura otomana de forma directa y concreta fueron su fuente de referencia para nuevos diseños arquitectónicos. Tomó como base los ensayos que caracterizan el lenguaje de la experimentación arquitectónica presente en estas obras y los aplicó. Sus trabajos de restauración son los menos conocidos y documentados de la obra de Kemaleddin Bey. Podemos obtener información sobre la restauración de la Yeni Cami Hunkar, lugar de reunión imperial, a partir de documentos escritos, y sobre la restauración de la Mezquita Fatih, su casa de descanso y la Mezquita Nuruosmaniye a partir de los planos del archivo de la Dirección General de Fundaciones.

Tras la proclamación de la Segunda Monarquía Constitucional en 1908, Ahmet Kemaleddin Bey fue nombrado director del Departamento de Construcción y Restauración del Ministerio de Fundaciones ( en turco otomano : Evkaf Nezareti ). ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Diseñó cuatro estaciones de ferrocarril para la Compañía de Ferrocarriles Orientales . Gracias a su exitoso trabajo en la construcción de la estación central de Plovdiv , se le encargó el diseño de las estaciones de ferrocarril de Tesalónica y Edirne . En la estación de Tesalónica, solo se completaron los cimientos. La estación de Edirne se terminó en 1914. ^{[ 3 ]}

En 1908, construyó una escuela secundaria para niñas en Edirne , que continuó su labor educativa en 1910. Fue invitado por el Gran Muftí de Jerusalén para llevar a cabo trabajos de restauración en la Mezquita de Al-Aqsa . Aceptó la invitación y viajó a Jerusalén , que había pasado a estar bajo Mandato Británico tras la Primera Guerra Mundial , después del Imperio Otomano . Permaneció allí un tiempo. Por su exitosa labor de restauración, Mimar Kemaleddin Bey fue nombrado miembro honorario del Real Instituto de Arquitectos Británicos (RIBA). ^{[ 2 ] [ 4 ]} Tras regresar a casa, centró sus obras en edificios de Ankara , la nueva capital de la República. ^{[ 1 ] [ 5 ]}

Como uno de los pioneros del Primer Movimiento Arquitectónico Nacional Turco , Mimar Kemaleddin Bey se inspiró en la arquitectura clásica otomana e intentó crear un nuevo estilo combinando las características distintivas de la arquitectura alemana y otomana . Representó las características de las estructuras otomanas e islámicas de manera que reflejaran la identidad nacional turca. Colocó arcos , cornisas y azulejos en primer plano en la fachada de sus edificios, enfatizó la simetría y resaltó el estilo convencional con torretas y cornisas . ^{[ 1 ]}

Ahmet Kemaleddin falleció el 13 de julio de 1927 en Ankara, en la obra del Palacio de Ankara , a causa de una hemorragia cerebral , a la edad de 57 años. Le sobrevivieron su esposa Sabiha y su hijo İlhan Mimaroğlu , quien se convirtió en un renombrado compositor. Su cuerpo fue trasladado a Estambul y sepultado en el cementerio de Karacaahmet . Años después, sin el conocimiento de su familia, su tumba fue trasladada al cementerio de la Mezquita de Bayezid II , debido a la construcción de una carretera entre Kadıköy y Üsküdar , que atravesaba el cementerio en el lugar donde se encontraba su tumba. Enterrada nuevamente en el nuevo sitio sin lápida, su tumba fue descubierta en la década de 1990. En 2007, su lugar de sepultura fue restaurado. ^{[ 2 ] [ 5 ] [ 6 ]}

Diseñó, entre otros, los Apartamentos Tayyare , construidos entre 1919 y 1922 en Estambul , que fueron remodelados en 1985 para convertirse en un hotel de lujo. ^{[ 7 ]} Otra de sus obras, el Estambul 4th Vakıf Han, se transformó en un hotel de cinco estrellas, el World Park Hotel. ^{[ 8 ]}

Entre sus obras más destacadas se incluyen: ^{[ 2 ]}

• Escuela secundaria Eyüp Anadolu, Estambul
• Escuela secundaria de profesores Çapa Anadolu, Estambul
• Escuela Primaria Şemsi Pasha
• Escuela Secundaria Femenina de Çamlıca
• Mezquita Bostancı , Estambul
• Mezquita de Yeşilköy , Estambul
• Escuela Reşadiye (actual escuela secundaria Eyüp ), Estambul
• Tumba del sultán Reshad
• Tumba de Gazi Osman Pasha
• Tumba de Mahmud Shevket Pasha

La tumba erigida en honor a Mahmut Şevket Pasha, uno de los últimos grandes visires otomanos, su ayudante Ibrahim Halıl Bey y su lacayo Kazım Efendi, se encuentra en el cementerio de guerra Hurriyet-i Ebediye para conmemorar a quienes perdieron la vida en los sucesos del 31 de marzo de 1909. Mahmut Şevket Pasha, conocido como el héroe de la libertad por sofocar el levantamiento en Estambul como comandante del 3.er Ejército durante los sucesos del 31 de marzo, fue asesinado por contrarrevolucionarios el 14 de junio de 1913.

El diseño de la tumba presenta una composición completamente novedosa que la distingue de otras tumbas de Kemaleddin Bey. La tumba consta de una sección a modo de dosel, de planta cuadrada, a la que se accede por tres lados mediante escalones, cubierta por una cúpula de doble pared y abierta por tres lados, y una estructura adyacente de planta semioctogonal cubierta por una exedra semiesférica.

• Tumba de Ali Rıza Pasha
• Tumba de Hüsnü Pasha
• Restauración de la mezquita de Fethiye ^{[ 9 ]} y la madrasa Sinan Pasha
• Mezquita Bandırma Haydar Çavuş
• Tumba de Ahmed Cevad Pasha , Estambul (1901)
• Estación Central de Plovdiv (1908)
• Mezquita Kamer Hatun, Beyoğlu , Estambul (1911)
• Mezquita Bebek , Estambul (1913)
• Biblioteca de la Facultad de Letras de la Universidad de Estambul (1913)
• Restauración de la estación de tren de Edirne (1914)
• Estambul 1er Vakıf Han (1918)
• Apartamentos Tayyare , Estambul (1922)
• Proyección de los trabajos de restauración de la Mezquita de Al-Aqsa, Jerusalén (1925) ^{[ 4 ]}
• Estambul cuarto Vakıf Han (1926)
• Ankara 2nd Vakıf Han (Apartamento Ankara Evkaf) murió durante su construcción (1927)

Finalización de Ankara Palas

La finalización del Ankara Palas , un proyecto iniciado por Vedat Tek , fue el primer proyecto de diseño de Kemaleddin Bey tras su llegada a Ankara. El hotel fue diseñado en 1924 por el arquitecto Vedad Bey, pero cuando este abandonó el proyecto, el hotel se construyó según el nuevo diseño de Kemaleddin Bey y abrió sus puertas en otoño de 1927.

El hotel fue el escenario de las reuniones políticas y sociales más importantes de Ankara, especialmente durante los primeros años de la República, y sirvió de lugar para recibir a todos los invitados importantes del Estado.

El amplio balcón con arcos apuntados sobre el eje del volumen rectangular de planta axial, el volumen elevado y su entrada abovedada realzan su aspecto orientalista y monumental. Cuenta con un salón de baile ornamentado que recibe luz natural desde arriba.

La limitación de la decoración tradicional a los parapetos de los balcones y las ménsulas de piedra contrarresta el énfasis orientalista.

Instituto de Educación Gazi, Ankara

El edificio del Instituto de Educación Gazi ( en turco : Gazi Eğitim Enstitüsü ) es una de las últimas obras de Kemaleddin Bey. Su diseño se completó en 1927 y su construcción en 1930; el mismo año en que la escuela inició su programa educativo.

El edificio consta de cuatro plantas, incluyendo el sótano, y ocupa una amplia superficie rectangular. Dos patios interiores, alineados simétricamente con el eje de entrada, están rodeados por un sistema de corredores en la planta axial. La sección central, sobre el eje, tiene cinco plantas de altura, con una sexta planta sobre la entrada que funciona como observatorio.

El pórtico de entrada, al que se accede por amplios escalones, está delimitado por columnas colosales y altos arcos. En la galería superior, se logra un equilibrio distintivo y un patrón decorativo con dinteles formados por pares de arcos bajos.

La ficción clasicista de las columnatas con patrón de "losenge" en las entradas permite que la magnificencia del edificio se perciba a escala humana.

• Una calle que se encuentra frente a la estación de tren de Sirkeci y que cruza la avenida Hamidiye, donde se ubica su obra maestra, el edificio Vakıf Han número 4 de Estambul , lleva su nombre en su honor.
• En 2009, se puso en circulación una nueva serie de billetes de lira turca . El reverso del billete de 20 liras muestra a Mimar Kemaleddin junto con una de sus obras más importantes: el edificio del rectorado de la Universidad de Gazi en Ankara .

• Yavuz, Yıldırım (1981). Mimar Kemalettin ve birinci ulusal mimarlık dönemi (en turco). ODTÜ Mimarlık Fakültesi Basım İşliği . Consultado el 28 de febrero de 2013 .
• Yavuz, Yıldırım (2009). Mimar A. Kemalettin: İmparatorluk'tan cumhuriyet'e  : (1870-1927) (en turco). TMMOB Mimarlar Odası. ISBN 9789944897303Consultado el 28 de febrero de 2013 .
• Cengizkan, N. Müge (2009). Ali Cengizkan (ed.). Mimar Kemalettin ve çağı: mimarlık, toplumsal yaşam, politika (en turco). TMMOB Mimarlar Odası. ISBN 9789944897310Consultado el 28 de febrero de 2013 .
• Cephanecigil, Gül; Meryem Fındıklıgil Doğuoğlu, Aras Neftçi (2009). Afife Batur (ed.). Mimar Kemaleddin: Proje kataloğu (en turco). TMMOB Mimarlar Odası. ISBN 9789944897327Consultado el 28 de febrero de 2013 .

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  Detalle de la fachada de los apartamentos Tayyare.
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  Escaleras interiores y balcones de los apartamentos Tayyare
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  Su retrato y el edificio principal de la Universidad de Gazi aparecen en el billete de 20 liras turcas.
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  Estatua de Mimar Kemaleddin en Esmirna
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  La fachada del edificio en dirección oeste, sur y este está cubierta de piedra tallada y mármol. Estambul 4º Vakıf Han

• Obras de o sobre Mimar Kemaleddin en el Archivo de Internet