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En teoría musical , una séptima menor es uno de los dos intervalos musicales que abarcan siete posiciones de pentagrama . Es menor porque es la más pequeña de las dos séptimas, abarcando diez semitonos . La séptima mayor abarca once. Por ejemplo, el intervalo de A 3 a G 4 es una séptima menor, ya que la nota G 4 se encuentra diez semitonos por encima de A 3 , y hay siete posiciones de pentagrama desde A 3 a G 4. Las séptimas disminuidas y aumentadas abarcan el mismo número de posiciones de pentagrama, pero constan de un número diferente de semitonos (nueve y doce, respectivamente).
Usar
Los intervalos de séptima menor rara vez aparecen en las melodías (y especialmente en sus aperturas) pero ocurren con más frecuencia que los de séptima mayor [ ¿según quién? ] . Un ejemplo bien conocido, en parte debido a su uso frecuente en las clases de teoría, se encuentra entre las dos primeras palabras de la frase "There's a place for us" en la canción " Somewhere " de West Side Story . [3] Otro ejemplo bien conocido ocurre entre las dos primeras notas de la introducción al tema principal de Star Trek: The Original Series . [4]
La ocurrencia más común de la séptima menor se construye sobre la raíz de la tríada dominante de la tonalidad predominante , produciendo el importantísimo acorde de séptima dominante .
Durante el período de práctica común, la séptima menor se prescribía como una disonancia, que requería resolución en consonancia. [5]
En otros temperamentos
En la entonación justa existe tanto una " séptima menor justa menor " de 16:9, también llamada "séptima menor pequeña pitagórica", [6] ( ) equivalente a dos cuartas perfectas apiladas una sobre otra, como una " séptima menor justa mayor " de 9:5 ( ) [7] [8] equivalente a una quinta perfecta y una tercera menor una sobre otra. Un intervalo cercano en frecuencia es la séptima armónica . ( ) [9]
Véase también
Referencias
- ^ Haluska (2003), p. xxiv Séptima menor pitagórica.
- ^ Haluska, Jan (2003). "Sólo séptima menor". La teoría matemática de los sistemas tonales . p. xxiii . ISBN 0-8247-4714-3.
- ^ Neely, Blake (2009). Piano para Dummies . pág. 201. ISBN 0-470-49644-4.
- ^ Wyatt, Keith; Schroeder, Carl; Elliott, Joe (2005). Entrenamiento auditivo para el músico contemporáneo . pág. 69. ISBN 0-7935-8193-1.
- ^ Benward; Saker (2003). Música: en teoría y práctica . Vol. I (7.ª ed.). pág. 53. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ^ Breakspeare, Eustace J. (1886–1887). "Sobre ciertos aspectos novedosos de la armonía". Actas de la Asociación Musical . 13.ª sesión: 113–131, esp. 119.
- ^ Perrett, Wilfrid (1931–1932). "La herencia de Grecia en la música". Actas de la Asociación Musical . 58.ª sesión: 85–103, esp. 89.
- ^ Partch, H. (1979). Génesis de una música . p. 68. ISBN 0-306-80106-X.
- ^ Dunn, David (2000). Harry Partch: An antología de perspectivas críticas. p. 34 – vía Google.