Mlada

Mlada ( en ruso : Млада , el nombre de un personaje principal) fue un proyecto concebido en 1870 por Stepan Gedeonov (1816-1878), director de los Teatros Imperiales de San Petersburgo, originalmente concebido como un ballet que sería compuesto por Aleksandr Serov con coreografía de Marius Petipa .

El proyecto fue revisado en 1872 como ópera - ballet en cuatro actos, con libreto de Viktor Krïlov  [ru] . La composición de la partitura se dividió entre César Cui , Modest Mussorgsky , Nikolay Rimsky-Korsakov y Aleksandr Borodin , incluyendo música de ballet interpolada de Ludwig Minkus . El proyecto nunca se completó, aunque gran parte de la partitura fue compuesta. Una versión impresa, principalmente en partitura para piano y voz, basada en materiales disponibles en ese momento, fue publicada en 2016 por AR Editions bajo la edición de Albrecht Gaub. ^[1] Una versión interpretada de toda la ópera fue completada por el compositor británico Peter Cowdrey en 2023.

Esta obra no debe confundirse con la ópera-ballet Mlada (1890) de Nikolay Rimsky-Korsakov, completada y representada ocasionalmente, que utiliza el mismo libreto de Viktor Krylov , pero que por lo demás es una composición diferente.

Mlada fue concebida en 1870 por Stepan Gedeonov, director de los Teatros Imperiales (1867-1875), como un ballet que sería coreografiado por Marius Petipa con música de Alexander Serov . El argumento de Mlada fue adaptado, con un nuevo tiempo y lugar, de un ballet de Filippo Taglioni titulado La sombra ( en francés : L'Ombre , en ruso : Тѣнь , Tyeñ ), que se estrenó en 1839 en San Petersburgo .

Sin embargo, Serov murió en 1871 antes de componer nada para la obra. Gedeonov revisó su concepción como una ópera-ballet, con un libreto de Viktor Krïlov, y en 1872 propuso a través de Vladimir Stasov un esfuerzo colaborativo de cuatro miembros de The Mighty Handful —César Cui , Nikolay Rimsky-Korsakov , Modest Mussorgsky y Aleksandr Borodin— quienes iban a escribir música para las partes cantadas del libreto y la acción dramática. Ludwig Minkus , en ese momento el primer compositor de ballet imperial del Teatro Bolshoy Kamenniy , iba a escribir música de ballet para ser insertada en varios puntos.

Rimsky-Korsakov proporciona los siguientes detalles sobre la génesis de la obra en sus memorias, Crónica de mi vida musical , 1909:

"Gedeonov, director de los Teatros Imperiales en aquel momento, había concebido la idea de producir una obra que debía combinar ballet, ópera y espectáculo. Para ello había escrito el programa de una representación teatral en cuatro actos sobre un tema tomado de los eslavos del Elba y había encargado a VA Krïlov que elaborara el texto. Mlada , con su mezcla de fantasía y realidad cotidiana, era un tema muy agradecido por el tratamiento musical. Gedeonov pidió a Cui, Borodin, Mussorgsky y a mí que compusiéramos música para ella; además, Minkus, el compositor oficial de ballet de los Teatros Imperiales, iba a componer la música incidental del ballet. No sé quién fue el iniciador de esta orden. Sospecho que aquí influyó Lukashevich, un funcionario de la Junta Directiva de los Teatros, que había comenzado a ganar poder bajo Gedeonov... También creo que la conexión no se produjo sin que V. V. Stasov tuviera algo que ver con ella. Los cuatro fuimos invitados a casa de Gedeonov para una reunión conjunta. Deliberación sobre la obra. El acto 1, como el más dramático, fue confiado al compositor más dramático, Cui; el acto 4, una mezcla de dramatismo y poesía, a Borodin; los actos 2 y 3 fueron distribuidos entre Mussorgsky y yo. Algunas partes del acto 2 (coros populares) me fueron asignadas a mí; la primera mitad del acto 3 (vuelo de sombras y aparición de Mlada) fue reservada para mí; mientras que Mussorgsky se encargó de la segunda mitad: la aparición de Chernobog , para la cual quería utilizar su Noche en el Monte Calvo , hasta entonces inédita.

La idea de Mlada y los pocos bocetos que hice para ella me alejaron de La doncella de Pskov y del trabajo en El huésped de piedra . Cui compuso todo el primer acto de Mlada con bastante rapidez. Borodin, que había quedado algo decepcionado al escribir El príncipe Ígor , tomó gran parte del material adecuado de ella, compuso también algo de música nueva y así escribió casi todo el borrador del acto 4. Mussorgsky compuso la 'Marcha de los príncipes' sobre un tema ruso (posteriormente publicado por separado, con el 'Trío alla Turca'), así como algunas otras partes del acto 2; también hizo cambios adecuados en su Noche en la montaña pelada y la adaptó para la aparición de Chernobog en el acto 3 de Mlada . Por otro lado, mis notas del coro del acto 2 y el vuelo de sombras del acto 3 aún estaban incompletas y no saldría nada de ellas, debido a cierta vaguedad e indefinición en la tarea de escribir música para un escenario insuficientemente elaborado.

El plan de Gedeonov no estaba destinado a realizarse. Pronto dejó el puesto de director de los Teatros Imperiales y desapareció de la vista. El asunto de Mlada cayó en el olvido y todos nos dedicamos a lo que habíamos dejado para el asunto; todo lo que habíamos compuesto para Mlada encontró su lugar en otras composiciones más tarde. ^[2]

Original ruso

«Тогдашний director императорских театров Гедеонов задумал осуществить произведение, соединяющее в себе балет, оперу и феерию. С этой целью он написал программу сценического представления в 4-х dействиях, заимствовав сюжет из жизни полабских славян y поручил разработку текста В. A. Крылову. Conecte «Млады» con egos fantásticos y бытовыми сценами являлся весьма благодарным для воспроизведения в музыке. Сочинение этой музыки было предложено Гедеоновым Кюи, Бородину, Мусоргскому и мне; Además de esto, estos ballets también se pueden combinar con un compositor de ballet oficial en teatros imperiales. —Минкус. Откуда шел почин этого заказа, я не знаю. Antes de usar la música de Lukashevich, las direcciones teatrales modernas se pueden escuchar en el ordenador de Gedenova. Лукашевич был близок к певице Ю. Ф. Платоновой и знаменитому О. A. Петрову, последние оба пользовались симпатией Л. И. Шестаковой; таким образом устанавливалась некоторая связь между нашим кружком и директором театров. Por lo tanto, esto no está relacionado con la configuración de V. B. Стасова. Мы четверо были приглашены к Гедеонову для совместного обсуждения работы, 1-е deйствие, как наиболее драматичное, было поручено наиболее драматическому композитору —Кюи; 4-е, смесь драматического и стихийного, — Бородину, 2-е и 3-е действия были распределены между мною и Мусоргским, причем некоторые части 2-го действия (бытовые хоры) достались мне, а в 3-м мне была предоставлена ​​первая его половина: полет теней и явление Млады, а Мусоргский взял на себя вторую половину —явление Чернобога, в которую он намеревался пристроить оставшуюся не у дел «Ночь на Лысой» горе».

Мысль о «Младе» и сделанные мною некоторые наброски отвлекли меня от Псковитянки» от работы над «Каменным гостем». Кюи довольно быстро сочинил все 1-е действие «Млады»; Бородин, несколько разочарованный в ту пору в сочинении «Князя Игоря», взял из последнего много подходящего материала, а некоторое сочинив вновь, написал почти что весь эскиз 4-го действия. Мусоргский сочинил «Марш князей» на русскую тему (впоследствии изданный отдельно с 3 ala turca) y еще кое-что для 2-го действия, а также переделал соответственно свою «Ночь на Лысой горе», приспособив ее для явления Чернобога в 3-м действии «Млады». Moi же наброски хора из 2-го dействия and полет теней 3-го оставались недоделанными and не клеились, по некоторой неясности и неопределенности самой задачи, с недостаточно выработанной сценической программой.

Затее Гедеонова не суждено было осуществиться; вскоре он покинул должность должность директора императорских театров и куда-то скрылся из виду. Дело с «Младой» заглохло, and мы все снова принялись за покинутые из-за нее на время работы, а все сделанное нами для «Млады» впоследствии разошлось по другим сочинениям.»

Aunque la música estaba casi terminada, la obra nunca llegó a ser representada. Hasta la fecha no existe una edición publicada que recopile los manuscritos originales que contienen toda la música existente compuesta para la Mlada de 1872.

• Princesa Voyslava, hija de Mstivoy
• Mstivoy, Príncipe de Retra
• Svyatokhna, más tarde transformada en la diosa Morena.
• Yaromir, Príncipe de Arkona , prometido de Voyslava, anteriormente prometido con Mlada
• Un ruteno
• Lumir, cantante checa
• Un sacerdote
• El Sumo Sacerdote
• Chernobog
• Mlada
• Coro, papeles mudos, cuerpo de baile: doncellas, pueblo, cazadores, comerciantes, polacos, novgorodianos, demonios, brujas, enanos

Época: siglos IX al X

Lugar: Tierra de los eslavos polacos , entre la costa del mar Báltico y el río Elba .

Nota : Ciertos elementos de la trama que aparece a continuación son conjeturales, debido a la escasez de documentación del proyecto de 1872, y están tomados de las tramas del ballet de Minkus (1879) y de la puesta en escena operística completa de Rimsky-Korsakov (1890).

El castillo de Mstivoy, príncipe de Retra

Voyslava ha matado a Mlada, la novia de Yaromir, para quedarse con él. Con la ayuda de Morena, la diosa del inframundo, ha cautivado a Yaromir. Pero él ve el asesinato en sus sueños.

La llanura cerca de Retra a orillas del lago Dolinskoye

En la fiesta del solsticio de verano la gente baila, pero el espíritu de Mlada interviene entre Yaromir y Voyslava.

De noche. Un desfiladero en el monte Triglav

Por la noche, Mlada conduce a Yaromir al monte Triglav , donde se reúnen los muertos, antes del sabbat en el que se le muestra a Yaromir una visión de Cleopatra .

Exterior del Templo de Radegast en Retra

Yaromir, en el templo de Radegast , es informada por los espíritus de que Voyslava es culpable. Ella confiesa su pecado y él la mata. Morena, con quien Voyslava había hecho un pacto, destruye el templo y la ciudad de Retra, pero Yaromir se reúne con Mlada en el cielo.

La mayoría de los compositores utilizaron su música del proyecto de 1872 en obras posteriores.

Cui

La única música extensa y no reciclada de la obra colaborativa de The Mighty Handful , Mlada, es el Acto 1, que fue compuesto por Cui (excepto la música de baile insertada asignada a Minkus). Aunque Cui tomó prestado un terceto de la obra para su revisión de El prisionero del Cáucaso en 1881-1882, el resto del acto no fue apropiado para otras obras. Más tarde en su vida (1911) editó y publicó el Acto 1 y lo dedicó a la memoria de Borodin, Mussorgsky y Rimsky-Korsakov.

Músorgski

Mussorgsky contribuyó con cuatro números: dos tomados de obras anteriores y dos compuestos de nuevo para Mlada . Todos ellos serían reciclados en proyectos posteriores:

1. La 'Escena del mercado' ( ruso : «Сцена торга» , Stsena torga ) del Acto 2 fue posteriormente adaptada como la 'Escena de feria' en la ópera Feria Sorochintsï (1880).
2. La 'Pelea a puñetazos' ( en ruso : «Кулачный бой» , muchacho kulachnïy ) del segundo acto fue tomada de la 'Escena en el templo: Coro del pueblo' de Edipo en Atenas (1860), la primera obra escénica de Músorgski. El compositor había intentado reciclar esta pieza en Salammbô (1866), y planeaba hacerlo de nuevo en La feria de Sorochintsï , convirtiéndola así, en cuatro intentos, en su composición más adaptada.
3. La 'Marcha de los príncipes y sacerdotes' ( en ruso : «Марш князей и жрецов» , Marsh knyazey i zhretsov ) del segundo acto fue posteriormente adaptada como La captura de Kars (1880), una pieza ocasional para orquesta. El tema principal de esta marcha fue tomado de la canción n.º 6 (en ruso : «А как по лугу, лугу» , A kak po lugu, lugu ) en la Antología de canciones populares rusas de Miliy Balakirev (1866). Este tema fue utilizado posteriormente por Chaikovski como tema de apertura del cuarto movimiento de su Serenata para cuerdas , Op. 48 (1880). La marcha de Mussorgsky corresponde a la deslumbrante 'Procesión de los Príncipes' (conocida popularmente como 'Procesión de los Nobles') de Rimsky-Korsakov en su versión posterior de Mlada .
4. La 'Glorificación de Chornobog' ( en ruso : «Славленье Чёрнобога» o Slavlenye Chornoboga ) del tercer acto se tomó prestada del poema sinfónico La noche de San Juan en la montaña pelada (1867) y más tarde se adaptó como la 'Visión onírica del muchacho campesino' en La feria de Sorochintsï (1880). Entre otros cambios, esta revisión incluyó la incorporación de solistas vocales y coros a lo que anteriormente había sido una partitura puramente orquestal. La partitura manuscrita de la 'Glorificación de Chornobog' ya no existe o se reutilizó (con las modificaciones necesarias) como la de la 'Visión onírica del muchacho campesino'.

Borodín

Después de la muerte de Borodin, Rimsky-Korsakov editó y publicó el Final del Acto 4 como pieza de concierto orquestal.

Mlada (1879), un ballet de Ludwig Minkus

El coreógrafo Marius Petipa y el compositor Ludwig Minkus realizaron posteriormente una adaptación pura del escenario para ballet , que se estrenó el 2 de diciembre de 1879, un año después de la muerte de Gedeonov, en el Teatro Bolshoi Kammeny de San Petersburgo , a cargo del Ballet Imperial . El 25 de septiembre de 1896 se presentó una reposición del ballet, montada por Petipa.

Mlada (1890), ópera-ballet de Nikolai Rimsky-Korsakov

Entre 1889 y 1890 Rimski-Kórsakov desempolvó el libreto de 1872 y compuso su propia versión completa. El estreno en San Petersburgo tuvo lugar en el Teatro Mariinsky el 1 de noviembre de 1892, bajo la dirección de Eduard Nápravník .

Notas

Fuentes

• Abraham, Gerald. "El colectivo Mlada ", en Sobre la música rusa : estudios críticos e históricos de las óperas de Glinka, las obras de Balakirev, etc., con capítulos que tratan de composiciones de Borodin, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Mussorgsky, Glazunov y otros aspectos de la música rusa. Londres: W. Reeves, 1939; rpt. Nueva York: Books for Libraries, 1980.
• Abraham, G. y Lloyd-Jones, D., "Alexander Borodin" en Brown, D. (ed.), The New Grove: Russian Masters 1 , Nueva York: WW Norton & Co., 1986
• Calvocoressi, MD , Abraham, G., Mussorgsky, Serie 'Músicos maestros' , Londres: JMDent & Sons, Ltd., 1974
• Cuí, César . Млада : опера-балет, первый акт. [ Mlada : una ópera-ballet, Acto I]. Partición de piano. Leipzig: Belaieff , 1911.
• Cui, César et al. Mlada (1872): escenas de una ópera-ballet colaborativa, de César Cui, Modest Musorgskii, Nikolai Rimskii-Korsakov y Aleksandr Borodin; editado por Albrecht Gaub. Partitura (xlviii, 482 páginas, 12 páginas de láminas). Middleton, Wisconsin: AR Editions, Inc., 2016.
• Gaub, Albrecht. Die kollektive Ballett-Oper "Mlada": ein Werk von Kjui, Musorgskij, Rimskij-Korsakov, Borodin und Minkus . Studia slavica musicológica ; Bd. 12. Berlín: Kuhn, 1998. ISBN 3-928864-53-X 
• Gozenpud, AA, Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков, y Ф.И. Шаляпин, 1890-1904 [ Teatro de ópera ruso en la frontera de los siglos XIX y XX, y FI Chaliapin, 1890-1904 ] (Ленинград: Музыка, Ленинградское отделение, 1974), p. 82.
• Musorgskiy, MP, 'Fragmentos de la ópera inacabada Mlada' en M. Musorgskiy: Complete Collected Works , Lamm, P. (editor), Moscú: Muzgiz, 1939
• Rimsky-Korsakov, NA , Crónica de mi vida musical , traducción de Joffe, JA, 3.ª edición estadounidense, AA Knopf, 1923, 1942

• Mlada: Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales