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Articulo de referencia

Acorde prestado

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Acorde prestado (vii o4
3= F–A ♭ -BD) en el Preludio n.º 1 en do mayor de El clave bien temperado de JS Bach

Un acorde prestado (también llamado mezcla de modos , [1] mezcla modal , [2] acorde sustituido , [3] intercambio modal , [1] o mutación [4] ) es un acorde tomado prestado de la tonalidad paralela ( escala menor o mayor con la misma tónica ). Los acordes prestados se utilizan normalmente como "acordes de color", proporcionando variedad armónica a través de formas de escala contrastantes, que son las escalas mayores y las tres formas de escalas menores. [2] Los acordes también pueden tomarse prestados de otros modos paralelos además del modo mayor y menor, por ejemplo, D dórico con D mayor. [1] La mezcla de los modos mayor y menor se desarrolló en el período barroco . [5]

Los acordes prestados se distinguen de la modulación por ser lo suficientemente breves como para que la tónica no se pierda o se desplace, y pueden considerarse modulaciones breves o transitorias [3] y pueden distinguirse de los acordes secundarios [6] así como de los acordes alterados . [1] Según Sheila Romeo, "[e]l acorde prestado sugiere el sonido de su propio modo sin cambiar realmente a ese modo". [1]

Acordes prestados comunes

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Acorde prestado (vii o4
3= G ♯ –B–D–F ♮ ) en la Sonata para piano n.º 18 de Mozart , movimiento II [7]

Sheila Romeo explica que “en teoría, cualquier acorde de cualquier modo de la escala de la pieza es un posible intercambio modal o acorde prestado. Algunos se utilizan con más frecuencia que otros, mientras que otros casi nunca aparecen”. [1]

En el modo menor, un acorde común tomado de la tonalidad mayor paralela es la tercera de Picardía .

En el modo mayor, los ejemplos más comunes de acordes prestados son aquellos que involucran el ♭grado de escala 6, también conocido como el sexto grado de la escala rebajada . Estos acordes se muestran a continuación, en la tonalidad de do mayor. [8]

Los siguientes más comunes involucran el ♭grado de escala 3y ♭grado de escala 7Estos acordes se muestran a continuación. [9]

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I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII en C [1]
{ \c' relativa { \clave de sol \tiempo 4/4 <gl a>2_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: ii" \hspace #1.5 "♭VII" \raise #1 \small "7" \hspace #3.3 "I" } } } <bes gl aes> <ce g>1 \bar "||" } }
La progresión de puerta trasera en C. ♭ VII 7 está tomada del acorde menor paralelo en lugar de del mixolidio, como podría ser ♭ VII.
Frase de las Variaciones sinfónicas de César Franck (1885), con cromatismo por el uso de acordes prestados y movimiento lineal descendente y, "movimiento resuelto de V de V a V a I ". [10]

Las progresiones de acordes se pueden construir con acordes prestados, incluidas dos progresiones comunes en la música rock , I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII, común en todas partes, e I– ♭ VI–IV ( Play ⓘ ), utilizada por bandas como Genesis , Yes y Nirvana . [1] ♭ VII proviene del mixolidio y ♭ VI se encuentra tanto en el eólico como en el frigio . [1] La cadencia ♭ VII–I con ♭ VII sustituyendo a V es común, así como ♭ II–I, ♭ III–I y ♭ VI–I. [11] En la música popular , las tríadas mayores en los grados de escala de tercera baja ( ♭ III), sexta ( ♭ VI) y séptima ( ♭ VII) son comunes.

Los acordes prestados tienen inversiones típicas o posiciones comunes, por ejemplo ii o 6 y ii ø6
5, y progresan de la misma manera que los acordes diatónicos que reemplazan, excepto ♭ VI, que progresa a V (7) . [2]

Véase también

  • Armonía eólica  – Modo musicalPáginas que muestran descripciones breves de los objetivos de redireccionamiento
  • Función diatónica  – Término musicalPáginas que muestran descripciones breves de los objetivos de redireccionamiento
  • Armónica mayor  – Escala musicalPáginas que muestran descripciones breves de los objetivos de redireccionamiento

Referencias

  1. ^ abcdefghi Romeo, Sheila (1999). Método completo de teclado de rock: dominar el teclado de rock , pág. 42. ISBN  0-88284-982-4 . Bouchard, Joe y Romeo, Sheila (2007). El teclista de rock total , pág. 120. Alfred Music. ISBN 9780739043127 . 
  2. ^ abc Benward y Saker (2009), pág. 71.
  3. ^ ab White, William Alfred (1911). Escritura de partes armónicas , pág. 42. Silver, Burdett, & Co. [ISBN sin especificar].
  4. ^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pág. 343. ISBN 0072852607.OCLC 51613969  .
  5. ^ Benward y Saker (2009), pág. 74.
  6. ^ Sorce, Richard (1995). Teoría musical para el profesional de la música , pág. 332. Scarecrow Press. ISBN 9781461664208 . 
  7. ^ Benward y Saker (2009). Música en teoría y práctica, vol. II , pág. 75. 8.ª edición. McGraw Hill. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  8. ^ Kostka, pág. 344.
  9. ^ Kostka, págs. 346–347.
  10. ^ Cooper, Paul (1975). Perspectives in Music Theory , pág. 216. Nueva York: Dodd, Mead, and Company. ISBN 0-396-06752-2 . Original con análisis de números romanos únicamente. 
  11. ^ Romeo (1999), pág. 43.
  • "Intercambio modal en La Fille aux Cheveux de lin de Claude Debussy" en YouTube
  • "Intercambio modal en canciones pop" en YouTube
  • "Mezcla de modos", Robert J. Frank (2000), Teoría en la Web .
  • "Ejemplos de intercambio modal en la música de Stevie Wonder", parte 2 en YouTube y parte 1 en YouTube
  • "Glosario: términos utilizados en las habilidades de escritura", Berklee .
  • Mike Campese. Columnista invitado: "Intercambio modal", Guitar Nine Records .
  • "Acordes alterados en el jazz: intercambio modal 0 – Acordes alterados", Domando el saxofón .
  • "Cómo el intercambio modal puede transformar tu música", Sebastian Karika, Mindful Harmony .
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