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Articulo de referencia

Voz modal

La voz modal es el registro vocal más utilizado en el habla y el canto en la mayoría de los idiomas. También es el término lingüístico para la fonación más común de las vocales ...

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La voz modal es el registro vocal más utilizado en el habla y el canto en la mayoría de los idiomas. También es el término lingüístico para la fonación más común de las vocales . El término "modal" se refiere al modo resonante de las cuerdas vocales . Se caracteriza por un flujo de aire equilibrado y tensión glótica para producir la máxima vibración. [ 1 ]

fonación lingüística

En lingüística , la voz modal es la única fonación presente en las vocales y otras sonoras (consonantes como m, n, l y r) de la mayoría de las lenguas del mundo, pero una minoría significativa contrasta la voz modal con otras fonaciones. Entre las oclusivas (consonantes como k, g, t͡ʃ/ch, d͡ʒ/j, s y z), es muy común que las lenguas contrasten la voz modal con la sordera , pero en inglés , muchas oclusivas supuestamente sonoras no suelen tener voz modal. [ 1 ]

En patología del habla , el registro modal es uno de los cuatro registros identificables dentro de la voz humana. Se encuentra por encima del registro de voz rasposa y se superpone a la parte inferior del registro de falsete . Esta visión también es adoptada por algunos pedagogos vocales , pero otros pueden considerar el registro vocal de manera diferente. En el canto, el registro modal también puede superponerse a parte del registro de silbido . Un cantante o hablante bien entrenado puede fonar dos octavas o más dentro del registro modal con producción, tono, variación dinámica y libertad vocal consistentes. [ 2 ] El registro modal comienza y termina en diferentes lugares dentro de la voz humana. La ubicación del registro modal dentro de la voz humana individual es uno de los factores determinantes clave para identificar el tipo vocal . [ 3 ]

Proceso fisiológico

En el registro modal, la longitud, la tensión y la masa de las cuerdas vocales se encuentran en un estado de flujo que provoca que la frecuencia de vibración de las cuerdas vocales varíe. [ 3 ] A medida que aumenta la tensión de las cuerdas vocales, provocando que se alarguen y sus bordes se vuelvan más delgados, el tono de la vocalización resultante aumenta. Si alguno de los tres factores se mantuviera constante, interfiriendo con el estado de cambio progresivo, la función laríngea de la voz se volvería estática y, eventualmente, se producirían quiebres, lo que resultaría en cambios evidentes en la calidad vocal .

Si bien algunos pedagogos vocales identifican tales rupturas como límites de registro o áreas de transición entre registros, otros pedagogos vocales sostienen que las rupturas son el resultado de problemas vocales causados ​​por un ajuste laríngeo estático que no permite que se produzcan los cambios necesarios dentro del registro modal. [ 2 ]

Cuerda vocal, esquema
Ciclo glotal, voz modal

En los tonos más graves del registro modal, las cuerdas vocales son gruesas y tienen forma de cuña. Debido a su grosor, grandes porciones de las superficies opuestas de las cuerdas vocales entran en contacto, y la glotis permanece cerrada durante un tiempo considerable en cada ciclo. La glotis se abre desde abajo antes de abrirse en la parte superior, lo que confiere a las cuerdas un movimiento fluido y ondulatorio. La voz modal posee un amplio espectro armónico, rico en sobretonos , debido al movimiento de balanceo de las cuerdas. Es relativamente fuerte en comparación con los demás registros vocales debido a la energía vibratoria presente, pero es capaz de variación dinámica. [ 4 ]

Para los tonos más graves, solo los músculos tiroaritenoideos están activos, pero a medida que el tono aumenta, los cricotiroideos entran en acción, lo que comienza a alargar los pliegues. A medida que aumenta la tensión longitudinal, la glotis tiende a desarrollar una abertura en el centro. Para contrarrestar esta tendencia, los cricoaritenoideos laterales entran en acción, tirando hacia adelante de la apófisis muscular de los aritenoides . Este proceso a veces se denomina compresión medial. [ 5 ]

Además del estiramiento de las cuerdas vocales y el aumento de la tensión a medida que sube el tono, las superficies opuestas de las cuerdas, que pueden entrar en contacto, se vuelven cada vez más pequeñas, a medida que los bordes de las cuerdas se adelgazan. El patrón vibratorio o fonatorio básico permanece igual, con toda la cuerda vocal activa, pero las excursiones verticales no son tan grandes y el movimiento de balanceo no es tan evidente como en los tonos más bajos del registro modal. [ 6 ]

Se están alcanzando los límites físicos de la fuerza muscular de los músculos tiroaritenoideos internos o vocales. Para cantar o hablar por encima de este tono, la voz debe adoptar un nuevo patrón fonatorio para cambiar de registro. [ 2 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 Ladefoged, Peter ; Maddieson, Ian (1996). Los sonidos de las lenguas del mundo . Oxford: Blackwell. ISBN 0-631-19815-6.
  2. 1 2 3 McKinney, James (1994). Diagnóstico y corrección de defectos vocales . Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0.
  3. 1 2 Large, John (febrero-marzo de 1972). "Hacia una teoría fisiológica-acústica integrada de los registros vocales". Boletín NATS . 28 : 30-35 .
  4. ↑ Van den Berg, JW (diciembre de 1963). "Ligamentos vocales versus registros". Boletín NATS . 19 : 18.
  5. ↑ Vennard, William (1967). El canto: El mecanismo y la técnica . Carl Fischer. ISBN 978-0-8258-0055-9.
  6. ↑ Greene, Margaret ; Lesley Mathieson (2001). La voz y sus trastornos (6.ª ed.). John Wiley & Sons. ISBN  978-1-86156-196-1.

Fuentes

  • Cooper, Morton (1973). Técnicas modernas de rehabilitación vocal . Charles C. Thomas. ASIN B000JC1U76 .