Motete-canción

El motete-chanson fue una forma musical especializada del Renacimiento , desarrollada en Milán durante las décadas de 1470 y 1480, que combinaba aspectos del motete y la chanson contemporáneos .

Muchas de estas partes estaban formadas por tres voces, en las que la voz más grave, un tenor o un contra , cantaba un texto sagrado en latín, extraído del canto , mientras que las dos voces más agudas cantaban un texto profano en francés. Algunas estaban escritas para cuatro o cinco voces, y el bajo se encargaba de la parte latina. ^[1] Generalmente, el texto en francés era un comentario sobre el texto latino o tenía alguna relación simbólica con él. ^[2] La voz más grave servía como cantus firmus y, por lo general, cantaba en notas largas, con frases separadas por largos silencios, mientras que las voces agudas, que cantaban más rápidamente, seguían la estructura formal rígida de las formas fijas contemporáneas , en particular el rondó y la bergerette .

Los tres compositores más destacados de motetes-chansons fueron Josquin des Prez , Loyset Compère y Alexander Agricola , todos ellos residentes en Milán, Italia, a finales del siglo XV como parte del progresista y opulento establishment musical de la familia Sforza . Otros compositores que escribieron motetes-chansons fueron Johannes Prioris y Johannes Martini . De ellos, solo se desconoce que Prioris haya estado en Milán, pero se sabe relativamente poco sobre su vida.

Josquin escribió tres motetes-chansons: "Que vous madame/In pace", "A la mort/Monstra te esse matrem" y "Fortune destrange plummaige/Pauper sum ego". "Que vous madame" había circulado ampliamente en 1490; fue una de las primeras composiciones de Josquin en hacerlo. ^[3] Dos de las motetes-chansons de Agricola, "L'eure est place/Circundederunt" y "Revenez tous listeningz/Quis det ut veniat", se conservan en manuscritos de los álbumes de chanson de Margarita de Austria, duquesa de Saboya , al igual que dos de Compère, "Plaine d'ennuy/Anima mea" y "O devotz cocurs/O vos todos". ^[1]

Se ha inferido que el repertorio de motetes y chanson pudo haber sido mucho más amplio de lo que se sabe ahora, ya que muchas de las fuentes supervivientes sólo dan el texto en latín para composiciones a tres voces de textura similar. Es posible que las voces más altas de algunas de estas composiciones alguna vez tuvieran palabras francesas seculares, ahora perdidas. ^[4]

• Richard Sherr, ed., The Josquin Companion . Oxford, Oxford University Press, 2000. ISBN  0-19-816335-5
• Gustave Reese , La música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
• Gustave Reese (biografía) y Jeremy Noble (obras), "Josquin Desprez", Howard Mayer Brown, "Chanson", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2