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Mozart y la danza

El Großer Redoutensaal (Gran Salón de Baile) del Palacio Imperial de Hofburg en Viena, donde se interpretó por primera vez gran parte de la música de baile de Mozart. El composi...

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El Großer Redoutensaal (Gran Salón de Baile) del Palacio Imperial de Hofburg en Viena, donde se interpretó por primera vez gran parte de la música de baile de Mozart.

El compositor Wolfgang Amadeus Mozart escribió mucha música de baile en diversos géneros, como el minueto, la contradanza y la danza alemana. Sus danzas abarcan tanto obras independientes concebidas para ser bailadas, como piezas sinfónicas y otros movimientos inspirados en la danza, pero destinados a ser escuchados. El propio Mozart era un bailarín entusiasta y de gran destreza.

Música de baile compuesta por Mozart

Se conservan aproximadamente 200 danzas de Mozart. La edición moderna de las danzas, publicada por la Neue Mozart-Ausgabe, consta de unas 300 páginas de partitura. Para consultar la lista completa de danzas de Mozart, véase este listado .

Historia

Mozart comenzó a escribir danzas a los cinco años; véase Nannerl Notenbuch . En 1768, cuando Mozart tenía 12 años, su padre Leopold informó que Wolfgang había compuesto "muchos minuetos para todo tipo de instrumentos". [ 1 ] Mozart continuó escribiendo música de danza para diversas ocasiones durante el período de su vida en Salzburgo (hasta 1781). [ 2 ]

Tras su traslado a Viena, el ritmo de composición de música de baile aumentó, ya que el 7 de diciembre de 1787 Mozart fue nombrado Compositor de Cámara Real e Imperial del Emperador José II . Este puesto, aunque en gran medida una sinecura , [ a ] tenía como principal deber la composición de danzas para los bailes celebrados en los Redoutensälen (salones de baile públicos) del Palacio Imperial . Mozart cumplió con este requisito escrupulosamente, componiendo danzas en gran cantidad. [ 1 ] Generalmente escribía danzas cada año entre finales de diciembre y principios de marzo; [ 4 ] esto reflejaba la programación de los bailes imperiales, que según Abert se celebraban "todos los domingos durante la temporada de carnaval , así como el último jueves antes de Cuaresma y los últimos tres días del carnaval". [ 5 ] Hay danzas de 1788, 1789 y 1791; ninguna data de 1790 porque el Emperador estaba enfermo y murió el 20 de febrero de ese año. [ 4 ]

Géneros

Las danzas de Mozart se dividen principalmente en tres géneros.

Minué

El minueto era algo anticuado en la época de Mozart. Era de origen aristocrático, elegante y majestuoso. [ 2 ] Mozart escribía sus minuetos en forma ternaria ; es decir, primero el minueto propiamente dicho, luego una sección de trío contrastante, seguida de un retorno al minueto. [ 6 ]

Mozart también compuso un gran número de minuetos destinados a ser escuchados más que bailados: aparecen (generalmente como el tercero de cuatro movimientos) en sus sinfonías, cuartetos de cuerda y muchas otras obras. Estos minuetos suelen ser más largos, de tempo más rápido [ 7 ] y con un fraseo menos regular que los minuetos destinados al baile.

Danza alemana

La danza alemana ( Deutscher Tanz ) se originó entre las clases sociales bajas. Era mucho más animada que el minueto y, en cierto modo, se asemejaba al vals . El contacto físico cercano entre los bailarines, junto con los giros constantes que provocaban mareos, llevaron a que esta danza fuera criticada por inmoral. Sin embargo, se bailaba ampliamente. [ 2 ] Las danzas alemanas de Mozart, al igual que los minuetos, tienen forma ternaria, pero normalmente con una coda añadida. Abert señala que la coda «en la mayoría de los casos se relaciona con la danza final y con frecuencia incluye todo tipo de bromas orquestales». [ 6 ] Para un ejemplo de las danzas alemanas, véase Tres danzas alemanas , K.  605.

Contradanza

La contradanza era una forma que descendía de la danza campestre inglesa . Al igual que su antecesora, era rica en figuras (movimientos y patrones individuales) y era popular entre todas las clases sociales. [ 2 ]

Mozart componía contradanzas como una secuencia de varias secciones. A veces citan melodías populares; por ejemplo, la K.  609 cita el aria " Non più andrai " de la ópera de Mozart Las bodas de Fígaro . [ 6 ]

De los tres géneros, los minuetos predominan en la primera etapa de la carrera de Mozart, mientras que los otros dos tipos predominan más adelante. [ 1 ]

Instrumentación

La instrumentación básica de las danzas consiste en una orquesta simplificada en la que no hay violas, y los instrumentos graves (violonchelo y contrabajo ) tocan la misma línea. Generalmente se incluye una variedad de instrumentos de viento, y a menudo trompetas y timbales. A estos instrumentos básicos, algunas danzas añaden instrumentos adicionales que no se encontraban habitualmente en la orquesta de la época de Mozart: flautín y tambor , pandereta , cascabeles afinados , zanfona , corneta y flageolet , que era el flautín de la época de Mozart. [ 6 ]

Las danzas posteriores, que tuvieron éxito comercial (véase más abajo), fueron retranscritas para otros instrumentos como el piano para que la gente pudiera interpretarlas en casa. Estas transcripciones generalmente no son obra del propio Mozart. [ 8 ]

Composición

Como observa Flothuis, las danzas de Mozart suelen estar escritas estrictamente en frases de ocho y dieciséis compases, lo que refleja su función como música de baile. También tienden a utilizar un vocabulario armónico restringido. [ 7 ]

Evidentemente, Mozart podía componer danzas con gran rapidez. Su biógrafo, Georg Nikolaus von Nissen, narró un episodio de la visita de Mozart a Praga a principios de 1787. En la versión de Abert (2007), Mozart le había prometido al conde Johann Pachta un conjunto de contradanzas. Pero «su incumplimiento en la entrega de estas piezas llevó al conde a convocarlo a su casa una hora antes de la comida y a darle material de escritura con la instrucción de que escribiera las danzas allí mismo, tal como se interpretarían ese mismo día. Para cuando comenzó la comida, ya se habían completado nueve danzas para orquesta completa en partitura completa». [ 9 ] Nissen relata en otro lugar una historia similar sobre Mozart componiendo cuatro contradanzas con orquesta completa en menos de media hora; un ritmo similar. [ 10 ]

Quizás no sea sorprendente que Mozart sintiera que la composición de danzas no era muy desafiante: una vez dijo que su paga como compositor de música de cámara imperial era "demasiado para lo que hago, demasiado poco para lo que podría hacer". [ 11 ] [ b ]

Recepción

Las danzas de Mozart, en particular las compuestas durante su etapa oficial en la corte imperial, gozaron de gran popularidad. Generalmente se imprimían poco después de su publicación, y según Solomon, los ingresos procedentes de estas danzas contribuyeron en parte a que Mozart se recuperara de las dificultades económicas en las que se encontraba a finales de la década de 1780. [ 12 ] En años posteriores, se reimprimieron con frecuencia. [ 13 ]

Hoy en día, sin embargo, parece que las danzas se interpretan o graban poco, al menos en comparación con otras obras de Mozart, como las sinfonías o conciertos de su madurez. [ c ] No obstante, son elogiadas por la crítica. Alex Ross escribió sobre las danzas (2006): «Resulta exasperante escucharlas en grandes cantidades, pero están llenas de detalles vivaces, incluso extravagantes, y sirven como recordatorio de que se esperaba que los compositores del siglo XVIII fueran expertos en producir música tanto "popular" como "seria", y que no existía una diferencia categórica entre ambas». [ 14 ] Abert (2007) escribió: «El aspecto más llamativo de estas danzas es su fuente de invención casi literalmente inagotable. Aunque su forma ofrece un margen limitado para la experimentación, cada danza difiere de las demás». [ d ] Lindmayr-Brandl (2006) escribe que "[las danzas] que son accesibles hoy, que cobran vida en la sala de conciertos o en grabaciones, representan un tesoro precioso, la expresión inmediata de la alegría de vivir." [ 10 ]

La danza en las óperas de Mozart

Mozart incluyó un ballet sustancial al final de su ópera Idomeneo (1781); en aquel entonces, iba en contra de la tradición al componer él mismo la música del ballet en lugar de delegársela a otro compositor. [ 15 ]

Las bodas de Fígaro (1786) incluye una escena de baile crucial en la que Susana le entrega una nota de amor fingida al conde Almaviva durante un fandango . La dirección del teatro se opuso a esta escena en el estreno, y Mozart y su libretista Lorenzo Da Ponte lograron incluirla con dificultad. [ 15 ]

Quizás la escena de danza más elaborada en las óperas de Mozart sea una escena de fiesta al final del primer acto de Don Giovanni (1787): los invitados a su fiesta bailan tres danzas simultáneamente, cada una con su propia música en un ritmo entrelazado. [ 15 ] Como lo describe Lindmayr-Brandl (2006), las danzas se asignan sistemáticamente a los personajes: la clase social de cada personaje se corresponde con las asociaciones de clase tradicionales de su danza. Así, «los representantes de la nobleza —Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio, con Don Giovanni— comienzan un minueto, luego Don Giovanni invita a [la campesina] Zerlina a bailar una contradanza; [ e ] y finalmente el sirviente Leporello baila una danza alemana con el campesino Masetto». [ 1 ]

Mozart como bailarín

A Mozart le enseñaron a bailar cuando era niño. Su primera aparición pública como intérprete [ 16 ] fue a los cinco años, cuando bailó en la obra latina "Sigismundus Rex", representada para celebrar el fin del año académico en Salzburgo (1 y 3 de septiembre de 1761). [ 17 ] (Su ​​carrera pública como intérprete instrumental comenzó solo unos meses después). [ 18 ] En 1770 (a los 14 años), escribió una carta a su hermana Nannerl desde Italia, informando que "mi único entretenimiento en este momento consiste en pasos de contradanza inglesa, y Capriol y spaccat". [ 2 ]

Respecto al Mozart adulto, el biógrafo Nissen informó: «Amaba apasionadamente el baile y no se perdía ni los bailes de máscaras públicos en el teatro ni los bailes privados de sus amigos. Y bailaba muy bien, sobre todo el minué». [ 2 ] Es probable que Nissen se basara aquí en el testimonio de la esposa de Mozart , Constanze , con quien se casó algunos años después de la muerte de Mozart. Otro testimonio proviene del amigo de Mozart, el tenor Michael Kelly , quien en sus Memorias escribió: «Por muy grande que fuera el genio de Mozart, era un entusiasta del baile y solía decir que su gusto se inclinaba más por ese arte que por la música». [ 19 ]

Al menos según indica una de sus cartas, Mozart prefería bailar con parejas que estuvieran a su altura. El 6 de octubre de 1777 escribió a su padre Leopold desde Múnich (donde buscaba trabajo) y le informó:

Hubo baile, pero yo solo bailé cuatro minutos, y a las 11 ya estaba de vuelta en mi habitación; porque con todas esas chicas allí, solo una podía bailar al ritmo de la música, y esa era la señorita Käser. [ f ]

La Tanzmeisterhaus, hoy un museo de Mozart.

Mozart tuvo muchas oportunidades de bailar en su época y lugar, ya que el baile de salón era extremadamente popular. Además, durante su juventud, su propia familia organizaba bailes en su casa de Salzburgo. En 1773, Leopold trasladó a la familia Mozart de su alojamiento en la Getreidegasse , donde habían nacido Wolfgang y Nannerl, a una nueva y más amplia residencia en la Casa del Maestro de Baile (en alemán, Tanzmeisterhaus ). Estas habitaciones, anteriormente ocupadas por un maestro de baile, incluían un salón bastante grande que los Mozart utilizaban para bailes (así como para conciertos y otras actividades). [ 20 ]

En 1783, tras su traslado a Viena, el propio Mozart organizó un baile, a pesar de las reducidas habitaciones que compartía con su esposa Constanze (tres habitaciones). [ 21 ] El evento está registrado en una carta que escribió a Leopold (22 de enero de 1783):

La semana pasada di un baile en mi propia habitación; – pero sobra decir que los jóvenes caballeros pagaron dos florines cada uno; empezamos a las seis de la tarde y terminamos a las siete – ¿qué? ¿Solo una hora? – no, no – a las siete de la mañana. [ g ]

La carta continúa explicando que el baile se celebró en unas amplias salas vacías contiguas al apartamento de los Mozart y que contó con una gran asistencia.

Otra anécdota sobre el baile de Mozart fue contada por Johann Anton André , quien a partir de 1798 se convirtió en un importante editor póstumo de la obra de Mozart. André relata un encuentro personal con el compositor que tuvo lugar cuando André tenía 16 años y Mozart 34; Mozart visitaba al padre de André , también editor, en Offenbach durante una problemática gira de conciertos por el sur de Alemania en 1790. El joven André escribió más tarde:

Vestido con un abrigo de viaje gris de cuello corto, Mozart se detuvo frente a la casa de André. Apenas bajó del carruaje, se sintió atraído por la música de baile: los empleados de la empresa, tanto hombres como mujeres, habían recibido permiso para bailar. Mozart se mezcló rápidamente con ellos, eligió a la chica más guapa y bailó con ella durante un buen rato, a su antojo. [ 22 ]

Referencias

Notas a pie de página

  1. ↑ Esta visión tradicional se presenta, por ejemplo, en Solomon (1995, 424). Christoph Wolff sugiere que las composiciones que Mozart preparó como parte de su trabajo también incluían obras más sustanciales. [ 3 ]
  2. ↑ En vista de la fluidez de Mozart en la composición de danzas, algunos estudiosos se sorprendieron al descubrir que había realizado bocetos musicales preliminares para la contradanza "La Bataille", K. 535 (1788). Wolfgang Plath , quien identificó el boceto, sugiere que "es hora de reconocer que hacer bocetos formaba parte de la práctica habitual de trabajo de Mozart" (Plath 1998, 115). Véase también El método de composición de Mozart .
  3. ↑ Por ejemplo, la Guía Penguin de Música Clásica Grabada (2009), en medio de una cobertura muy extensa de grabaciones de Mozart, enumera solo una grabación de la música de danza del compositor.
  4. ↑ Abert (2007, 1148). La fecha corresponde a la edición actualizada de Abert; su evaluación data de la década de 1920.
  5. ↑ Tanto Rosen (1971/1997, 323) como Rushton (1981, 16) describen la contradanza como un punto intermedio: como dice Rushton, "una danza que no es ni aristocrática ni meramente bucólica, sino el punto intermedio en el que se encuentran estas dos".
  6. ↑ Original alemán, de Elvers (1961, VII): "Es wurde getanzet, ich tanzte aber nur 4 Menuets, und um 11 uhr war wieder in meinem Zimmer; denn es ware, unter so viell Frauenzimmer, eine einzige welch auf dem Tacte Tanzte, und das war mademoiselle Käser".
  7. ^ Alberto (2007, 724). El original alemán (Elvers 1961, VII) dice: "vergangene Woche habe ich in meiner Wohnung einen Ball gegeben. – versteht sich aber die chapeaux haben Jeder 2 Gulden bezahlt. – wir haben abends um 6 uhr angefangen und um 7 uhr aufgehört; – was nur eine Stunde? – Nein Nein – Morgens um 7 horas." "Chapeaux" significa literalmente "sombreros" en francés; el traductor de Abert, Stewart Spencer, lo traduce como "jóvenes pretendientes"; Los traductores de Deutsch (1965, 212) lo traducen simplemente como "caballeros".

Notas

  1. ^ Lindmayr- Brandl (2006, 135 )
  2. ^ Lindmayr -Brandl ( 2006 , 134 )
  3. ↑ Wolff (2012 ,)
  4. 1 2 Abert (2007, 1148)
  5. ↑ Abert (2007, 1147)
  6. 1 2 3 4 Abert (2007, 1149)
  7. 1 2 Flothuis (1988, X)
  8. ↑ Lindmayr-Brandl (2006, 136), Angulas (1961)
  9. ↑ Abert (2007, 815)
  10. ^ Lindmayr -Brandl (2006, 136)
  11. ↑ Cita tomada de Solomon (1995, 424).
  12. ↑ Solomon (1995, 477)
  13. ^ Elbers (1961); Salomón (1995, 477)
  14. ↑ "La tormenta del estilo" de Alex Ross , The New Yorker (24 de julio de 2006)
  15. 1 2 3 Brown 2006, 42
  16. ↑ Brown (2006, 41)
  17. ↑ Lindmayr-Brandl (2006, 134). Para más detalles sobre la interpretación, véase Deutsch (1965, 13–14).
  18. ↑ En Linz el 1 de octubre de 1762; Deutsch (1965, 15)
  19. ↑ Citado de Brown (2006, 41)
  20. ↑ Fuente de este párrafo: Lindmayr-Brandl (2006)
  21. ↑ Abert (2007, 724)
  22. ↑ De Zur geschichte der Familie André ("Historia de la familia André"), Garmisch, 1963; cita del prefacio de Albi Rosenthal a Albi Rosenthal y Alan Tyson (1990)

Fuentes

Lecturas adicionales

  • Heartz, Daniel (1990) «Iconografía de las danzas en la escena del salón de baile de Don Giovanni ». Capítulo 10 de su libro Las óperas de Mozart . Berkeley y Los Ángeles: University of California Press. ISBN 978-0520078727