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Multifónico

Un sonido multifónico es una técnica extendida en un instrumento musical monofónico (que generalmente produce una sola nota a la vez) en la que se producen varias notas simultán...

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Un sonido multifónico es una técnica extendida en un instrumento musical monofónico (que generalmente produce una sola nota a la vez) en la que se producen varias notas simultáneamente. Esto incluye instrumentos de viento , lengüeta y metal , así como la voz humana . Los sonidos similares a los multifónicos en instrumentos de cuerda , tanto frotados como percutidos, también se han denominado multifónicos, por falta de una mejor terminología y escasez de investigaciones.

La multifonía en instrumentos de viento es principalmente una técnica del siglo XX, aunque la técnica de cantar mientras se toca en instrumentos de viento-metal se conoce desde el siglo XVIII y fue utilizada por compositores como Carl Maria von Weber . Generalmente, no se producen más de cuatro notas a la vez, aunque para algunos acordes en ciertos instrumentos es posible obtener varias más.

Técnica

instrumentos de viento madera

Multifónico interpretado en un oboe utilizando digitación alternativa.
Espectro de frecuencia de este sonido

En los instrumentos de viento-madera —como el saxofón, el clarinete, el oboe, el fagot, la flauta y la flauta dulce— los multifónicos se pueden producir mediante digitaciones nuevas, diferentes embocaduras o la activación de la garganta con digitaciones convencionales. Se han publicado numerosas guías de digitación para que los instrumentistas de viento-madera logren armónicos. En los instrumentos de lengüeta, los multifónicos también se pueden producir de la misma manera que se describe a continuación para los instrumentos de viento-metal.

Se suele decir que es imposible recrear con exactitud las condiciones de un intérprete a otro, debido a las mínimas diferencias en los instrumentos, las cañas, la embocadura y otros factores. Sin embargo, esto no es del todo cierto; el sonido multifónico dependerá de la temperatura ambiente y otros elementos similares, pero esencialmente los multifónicos suenan igual debido a su estructura armónica. Una digitación multifónica que funciona para un intérprete puede no funcionar para ese mismo intérprete en un instrumento diferente, o para otro intérprete en el mismo instrumento, o incluso después de cambiar las cañas. Esto suele ser consecuencia de ligeras diferencias en la construcción de dos instrumentos de distintos fabricantes.

instrumentos de viento metal

En los instrumentos de viento metal, el método más común para producir multifónicos consiste en tocar el instrumento y cantar simultáneamente. Cuando la nota cantada tiene una frecuencia diferente a la de la nota tocada (preferiblemente dentro de la serie armónica de esta última), se producen varias notas nuevas que son la suma o la diferencia de las frecuencias de ambas notas; lo que da origen al término popular « gruñido de trompeta / trombón / trompa ». Esta técnica también se conoce como «acordes de trompa». El tono cantado no tiene por qué pertenecer a la serie armónica del tono tocado, pero el efecto es más audible si lo hace. La calidad del sonido de los multifónicos de viento metal está fuertemente influenciada por la voz del intérprete.

Otro método se denomina "multifónico labial", en el que el intérprete de instrumentos de viento metal modifica el flujo de aire para soplar entre los armónicos , en la serie armónica de la posición de la vara/válvula. El resultado es tan estable como cualquier multifónico y perfectamente estructurado. Cuando las frecuencias se suman o se restan (esencialmente se fusionan), se recrea la fundamental. Por ejemplo: La 440 y La 220. Esto se combinaría para formar 660, creando una nueva fundamental del segundo Si más grave del piano.

Un tercer método, conocido como «tonos divididos» o doble zumbido , produce multifónicos cuando los intérpretes hacen vibrar sus labios a diferentes velocidades. El resultado más común es un intervalo perfecto, pero la gama de intervalos producidos puede variar considerablemente.

instrumentos de cuerda

Los instrumentos de cuerda también pueden producir tonos multifónicos cuando las cuerdas se frotan o se golpean (como en los multifónicos del piano) entre los nodos armónicos . Esto funciona mejor en instrumentos más grandes como el contrabajo y el violonchelo. [ 1 ] Otra técnica implica el modo de oscilación rotacional de la cuerda, que puede retorcerse para ajustar la tensión rotacional. Otras técnicas extendidas multifónicas utilizadas son el piano preparado , la guitarra preparada y el tercer puente .

Multifónicos vocales

La técnica de producir multifónicos con la voz se denomina canto de armónicos (normalmente con estructura resonante secundaria) o canto de garganta (normalmente con tonos adicionales procedentes de trinos de garganta).

Existe otra técnica para silbar, en la que los silbadores tararean con la garganta mientras silban con la parte frontal de la boca. Esta técnica es conocida por lograr un sonido etéreo de "modulación de anillo" (como el que usa Jim Carrey en El show de Truman ). Las tres vibraciones —silbido, voz y trino de garganta— también se pueden combinar.

Cómo funcionan los multifónicos

En general, al tocar un instrumento de viento, el sonido resultante consta de la fundamental —la nota que se suele identificar— y armónicos cuyas frecuencias son múltiplos enteros de la frecuencia fundamental. (Solo las ondas sinusoidales puras carecen de estos armónicos). Normalmente, solo se percibe la nota fundamental.

Al controlar el flujo de aire a través del instrumento y la forma de la columna (cambiando la digitación o la posición de las válvulas), un intérprete puede producir dos tonos distintos que no forman parte de la misma serie armónica .

Notación

Los multifónicos pueden anotarse en la partitura de diversas maneras. Cuando se especifican alturas exactas, un método de notación consiste simplemente en indicar un acorde, dejando que el intérprete determine las técnicas necesarias para lograrlo. En la música para instrumentos de viento-madera, es común especificar una digitación particular debajo de la nota requerida; dado que las diferentes digitaciones producen distintas cualidades de sonido, un compositor preocupado por el efecto preciso creado puede optar por hacerlo. (La misma digitación puede producir resultados diferentes en instrumentos de distintos fabricantes, debido a variaciones en la construcción). Las alturas aproximadas pueden especificarse mediante líneas onduladas o en notación de clúster para designar rangos de sonido aceptables. Sin embargo, existe una amplia gama de notaciones utilizadas para designar multifónicos, y varios compositores prefieren notaciones menos comunes. La notación multifónica para piano puede incluir, entre otros factores, el número de armónicos sonoros o las distancias de digitación en la cuerda. Dichas notaciones han sido desarrolladas en estudios recientes por C.J. Walter y J. Vesikkala. [ 2 ]

Uso en la literatura

Los primeros usos reales de los multifónicos en la literatura se encuentran en el estilo de "acorde de trompa" para metales. Carl Maria von Weber empleó esta técnica en composiciones para trompa , culminando en su conocido Concertino para trompa y orquesta de 1815.

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Los multifónicos de viento madera y los multifónicos labiales de viento metal no aparecieron en la música clásica hasta el siglo XX, con composiciones pioneras como las Sequenzas para instrumentos de viento solistas de Luciano Berio [ 3 ] [ 4 ] y Proporzioni para flauta solista de Franco Evangelisti, que los utilizaron ampliamente en 1958. [ 5 ] Los multifónicos se utilizan ampliamente hoy en día en la música clásica contemporánea . [ 6 ]

Esta técnica se utiliza en el jazz ya en la década de 1920 por Adrian Rollini en su saxofón bajo. Posteriormente, cayó en el olvido hasta que Illinois Jacquet la empleó en la década de 1940. Los multifónicos también fueron ampliamente utilizados por John Coltrane y el flautista de jazz Jeremy Steig .

Véase también

Referencias

  1. ↑ Cello Multiphonics cellomultiphonics.blogspot.com , consultado el 29 de enero de 2023
  2. ↑ Vesikkala, Juhani (2016). "Multifónicos del piano de cola  : composición tímbrica e interpretación con flageolets" . Universidad de Helsinki. Archivado del original el 6 de agosto de 2020.
  3. ↑ Distler, Jed (31 de mayo de 2006). "Berio: Sequenzas - Classics Today" . www.classicstoday.com . Consultado el 4 de agosto de 2023 .
  4. ↑ Drees, Stefan. "Experimento y discurso: las "Sequenze" de Luciano Berio"" . musiksalon.universaledition.com . Consultado el 4 de agosto de 2023 .
  5. ↑ McAlvin, Bonnie (17 de abril de 2018). "Uso de la física de la flauta para afinar multifónicos" . ÍMPAR: Revista en línea de investigación artística (en portugués). 2 (2): 2–18 . doi : 10.34624/impar.v2i2.2290 . ISSN 2184-1993 . Entre los primeros usos formales de los multifónicos de flauta se incluyen la Sequenza de Luciano Berio (1958) y las Proporzioni de Franco Evangelisti (1958). 
  6. ↑ Fitzwater, Aleah (27 de enero de 2021). "Multifónicos en la música" . Notestem . Consultado el 4 de agosto de 2023 .

Lecturas adicionales

  • Gerald Farmer, Multifónicos y otras técnicas contemporáneas para clarinete , Shall-u-mo Publications, Rochester, Nueva York, 1982.
  • Murray Campbell: "Multifónicos". Grove Music Online, ed. L. Macy. Consultado el 24 de enero de 2005. (Acceso por suscripción)
  • Richard E. Berg y David G. Stork, La física del sonido . Prentice-Hall, Inc. Englewood Cliffs, Nueva Jersey, 1982.
  • Ian Mitchell, "Smith, William O(verton) [Bill]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan, 2001.
  • Kurt Stone, Notación musical en el siglo XX . WW Norton, Nueva York, 1980.
  • Robert Dick , La otra flauta . Oxford University Press, 1975.
  • Nora Post, "Multifónicos para el oboe", Interface , número 2, páginas 113-136. doi : 10.1080/09298218108570333
  • Paul Keenan , Documento que acompaña a la tesis doctoral sobre multifónicos labiales y composición.
  • John Gross . Multifónicos para el saxofón: una guía práctica; 178 combinaciones de notas diferentes diagramadas y explicadas , Advance Music, 1999. OCLC 475411398 
  • Randall Hall, Estudios multifónicos para saxofón solo . Reed Music, 2009.
  • Jean-Marie Londeix , ¡Hola! Señor Saxofón . Alphonse Leduc, 1989
  • Bergeron, Tom (1989). Multifónicos del saxofón: un modelo escalar (tesis de doctorado). Universidad de Oregón .edición 2020
  • La guía de digitación para instrumentos de viento-madera, que contiene digitaciones multifónicas.
  • Nora Post, "Multifónicos para oboe"
  • "¿Qué son los multifónicos?", con ejemplos de audio.
  • La flauta virtual
  • Multifónicos para fagot, del sitio web de la Sociedad Internacional de Instrumentos de Doble Caña
  • Multifónicos para tuba