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Codificación de muestreo subnyquist múltiple

MUSE ( Multiple sub-Nyquist Sampling Encoding ), [ 1 ] conocido comercialmente como Hi-Vision (una contracción de HI gh-definition tele VISION ) [ 1 ] fue un sistema japonés de ...

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MUSE ( Multiple sub-Nyquist Sampling Encoding ), [ 1 ] conocido comercialmente como Hi-Vision (una contracción de HI gh-definition tele VISION ) [ 1 ] fue un sistema japonés de televisión analógica de alta definición , cuyos esfuerzos de diseño se remontan a 1979. [ 2 ] El vídeo entrelazado tradicional muestra líneas de vídeo pares o impares en cualquier momento, pero MUSE requería cuatro campos de vídeo para completar un solo fotograma de vídeo. Hi-Vision también se refiere a un sistema de televisión japonés estrechamente relacionado capaz de transmitir vídeo con una resolución de 1035i, es decir, 1035 líneas entrelazadas. MUSE se utilizó como esquema de compresión para señales Hi-Vision.

Descripción general

Utilizaba entrelazado de puntos y compresión de vídeo digital para entregar señales de 1125 líneas, 60 campos por segundo (1125i60) [ 2 ] al hogar. El sistema fue estandarizado como recomendación ITU -R BO.786 [ 3 ] y especificado por SMPTE 260M, [ 4 ] utilizando una matriz de colorimetría especificada por SMPTE 240M. [ 5 ] Al igual que con otros sistemas analógicos, no todas las líneas transportan información visible. En MUSE hay 1035 líneas entrelazadas activas , por lo que este sistema a veces también se menciona como 1035i . [ 6 ] MUSE empleó filtrado bidimensional, entrelazado de puntos, compensación de vector de movimiento y codificación de color secuencial de línea con compresión de tiempo para "plegar" o comprimir una señal fuente Hi-Vision original de ancho de banda de  30 MHz en solo 8,1 MHz. 

Debido a que MUSE (Multiple Sub-Nyquist Sampling Encoding) era diferente, ya que utilizaba un ciclo de entrelazado de puntos de cuatro campos, tomando cuatro campos para completar un solo fotograma MUSE. El entrelazado se realizaba píxel a píxel, reduciendo a la mitad la resolución horizontal y vertical para cada campo de vídeo, a diferencia del entrelazado tradicional que solo reducía la resolución vertical y, por lo tanto, solo las imágenes estáticas se transmitían a resolución completa. Esto significaba que las imágenes en movimiento aparecían borrosas, ya que MUSE reducía la resolución del material que cambiaba mucho de un fotograma a otro. MUSE utilizaba compensación de movimiento, por lo que los paneos de la cámara mantenían la resolución completa, pero los elementos individuales en movimiento podían reducirse a solo una cuarta parte de la resolución del fotograma completo. Como resultado, la mezcla de movimiento y quietud se codificaba píxel a píxel, lo que la hacía menos perceptible. [ 7 ]

Japón comenzó a transmitir señales analógicas de HDTV de banda ancha en diciembre de 1988, [ 8 ] inicialmente con una relación de aspecto de 2:1. El sistema de video de alta definición Sony HDVS se utilizó para crear contenido para el sistema MUSE, pero no grababa señales MUSE. [ 2 ] Grababa señales Hi-Vision que no están comprimidas. Para cuando se lanzó comercialmente en 1991, la HDTV digital ya estaba en desarrollo en los Estados Unidos . Hi-Vision MUSE fue transmitido principalmente por NHK a través de su canal de televisión satelital BShi , aunque otros canales como WOWOW, TV Asahi, Fuji Television, TBS Television, Nippon Television y TV Tokyo también transmitieron en MUSE. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

Las mejoras posteriores, conocidas como el sistema MUSE-III, aumentaron la resolución en las zonas en movimiento de la imagen y mejoraron la resolución cromática durante el movimiento. MUSE-III se utilizó para transmisiones a partir de 1995 y en algunos LaserDiscs Hi-Vision MUSE. Las numerosas quejas iniciales sobre el gran tamaño del decodificador MUSE llevaron al desarrollo de un decodificador miniaturizado.

El 20 de mayo de 1994, Panasonic lanzó el primer reproductor de LaserDisc MUSE . [ 12 ] También había varios reproductores disponibles de otras marcas como Pioneer y Sony .

A pesar de las sombras y los problemas de propagación multitrayecto en este modo de transmisión analógica, Japón cambió a un sistema de HDTV digital basado en ISDB. Hi-Vision continuó transmitiendo en analógico por NHK hasta 2007. Otros canales dejaron de transmitir poco después del 1 de diciembre de 2000 al realizar la transición a señales digitales HD en ISDB, el estándar de transmisión digital de Japón. [ 13 ]

Historia

MUSE fue desarrollado por los Laboratorios de Investigación Científica y Tecnológica de NHK en la década de 1980 como un sistema de compresión para señales de televisión de alta definición Hi-Vision.

  • Los ingenieros de radiodifusión japoneses rechazaron de inmediato la radiodifusión convencional de banda lateral vestigial .
  • Se decidió desde el principio que MUSE sería un formato de transmisión por satélite, ya que Japón apoya económicamente la radiodifusión por satélite. MUSE se transmitió a una frecuencia de 21  GHz [ 14 ] o 12  GHz. [ 15 ] [ 3 ]
Investigación sobre modulación
  • Los ingenieros de radiodifusión japoneses llevaban tiempo estudiando los distintos tipos de transmisión de HDTV. [ 16 ] Inicialmente se pensó que se tendría que utilizar SHF , EHF o fibra óptica para transmitir HDTV debido al alto ancho de banda de la señal, y que HLO-PAL se utilizaría para la transmisión terrestre. [ 17 ] [ 18 ] HLO-PAL es una señal compuesta construida convencionalmente (basada enY{\displaystyle Y}para luminancia ydo{\displaystyle C}para croma como NTSC y PAL) y utiliza una codificación de portadora de desplazamiento de media línea con alternancia de fase por línea de los componentes de croma de banda ancha/banda estrecha. Solo la parte más baja del componente de croma de banda ancha se superponía al croma de alta frecuencia. El croma de banda estrecha estaba completamente separado de la luminancia. También se experimentó con PAF, o alternancia de fase por campo (como en la primera prueba del sistema de color NTSC), y dio resultados de decodificación mucho mejores, pero NHK abandonó todos los sistemas de codificación compuesta. Debido al uso de la transmisión por satélite, se debe utilizar la modulación de frecuencia (FM) con el problema de la limitación de potencia. La FM genera ruido triangular, por lo que si se utiliza una señal compuesta subportadora con FM, la señal de croma demodulada tiene más ruido que luminancia. Debido a esto, buscaron [ 19 ] otras opciones y decidieron [ 17 ] utilizarY/do{\displaystyle Y/C}Emisión de componentes para satélite. En un momento dado, parecía que se elegiría FCFE (Frame Conversion Fineness Enhanced), sistema de compresión de conversión I/P, [ 20 ] pero finalmente se optó por MUSE. [ 21 ]
  • Transmisión separada deY{\displaystyle Y}ydo{\displaystyle C}Se exploraron los componentes. El formato MUSE, que se transmite actualmente, utiliza señalización de componentes separados. La mejora en la calidad de imagen fue tan significativa que se retiraron los sistemas de prueba originales.
  • Se realizó otro ajuste para ahorrar energía: la falta de respuesta visual al ruido de baja frecuencia permite una reducción significativa de la potencia del transpondedor si se enfatizan las frecuencias de vídeo más altas antes de la modulación en el transmisor y se atenúan en el receptor.

Especificaciones técnicas

Las "1125 líneas" de MUSE son una medida analógica, que incluye las líneas de exploración no de vídeo que se producen mientras el haz de electrones de un CRT regresa a la parte superior de la pantalla para comenzar a explorar el siguiente campo. Solo 1035 líneas contienen información de imagen. Las señales digitales cuentan únicamente las líneas (filas de píxeles) que tienen detalles reales, por lo que las 525 líneas de NTSC se convierten en 486i (redondeado a 480 para ser compatible con MPEG), las 625 líneas de PAL se convierten en 576i, y MUSE sería 1035i. Para convertir el ancho de banda de Hi-Vision MUSE a resolución horizontal de líneas "convencional" (como se usa en el mundo NTSC), multiplique 29,9 líneas por MHz de ancho de banda. (NTSC y PAL/SECAM son 79,9 líneas por MHz); este cálculo de 29,9 líneas funciona para todos los sistemas HD actuales, incluidos Blu-ray y HD-DVD. Así pues, para MUSE, durante una imagen fija, las líneas de resolución serían: 598 líneas de resolución de luminancia por altura de imagen. La resolución cromática es de 209 líneas. La medición de luminancia horizontal coincide aproximadamente con la resolución vertical de una imagen entrelazada de 1080 cuando se tienen en cuenta el factor Kell y el factor de entrelazado. Se seleccionaron 1125 líneas como un compromiso entre la resolución en líneas de NTSC y PAL y luego duplicar este número. [ 22 ]

MUSE emplea integración por compresión temporal (TCI), otro término para multiplexación por división de tiempo, que se utiliza para transmitir señales de luminancia, crominancia, audio PCM y sincronización en una sola señal portadora/en una sola frecuencia portadora. Sin embargo, TCI logra la multiplexación mediante la compresión del contenido en la dimensión temporal, es decir, transmitiendo fotogramas de vídeo divididos en regiones con la crominancia comprimida a la izquierda del fotograma y la luminancia comprimida a la derecha del fotograma, que luego deben expandirse y superponerse para crear una imagen visible. [ 15 ] Esto lo diferencia de NTSC, que transmite luminancia, audio y crominancia simultáneamente en varias frecuencias portadoras. [ 23 ] [ 24 ] Las señales Hi-Vision son señales de vídeo analógicas por componentes con 3 canales que inicialmente eran RGB y posteriormente YP b P r . El estándar Hi-Vision pretende funcionar con señales RGB y YP b P r . [ 15 ] [ 25 ] [ 26 ]

Características principales del sistema MUSE:

  • Líneas de escaneo (total/activas): 1.125/1.035 [ 5 ]
  • Píxeles por línea (totalmente interpolados): 1122 (imagen fija) / 748 (en movimiento)
  • Períodos de reloj de referencia: 1920 por línea activa [ 5 ]
  • Relación de entrelazado: 2:1 [ 5 ]
  • Relación de aspecto 16:9 [ 5 ]
  • Frecuencia de actualización: 59,94 o 60 fotogramas por segundo [ 5 ]
  • Frecuencia de muestreo para la transmisión: 16,2  MHz
  • Compensación de movimiento vectorial: horizontal ± 16 muestras (  reloj de 32,4 MHz) / cuadro, una línea vertical ± 3 / Campo
  • Audio: Sistema de audio digital discreto "DANCE" de 2 o 4 canales: 48  kHz/16  bits ( estéreo de 2 canales : 2 canales frontales)/32  kHz/12 bits ( sonido envolvente  de 4 canales : 3 canales frontales + 1 canal trasero)
  • Formato de compresión de audio DPCM: compresión cuasi instantánea DPCM
  • Ancho de banda requerido: 27  MHz [ 1 ] El ancho de banda utilizable es 1/3 de este, 9 MHz, debido al uso de modulación FM para la transmisión. [ 15 ]

Colorimetría

La señal de luminancia de MUSEY{\displaystyle Y}codificaYMETRO{\displaystyle YM}, especificado como la siguiente mezcla de los canales de color RGB originales: [ 3 ]

YMETRO=0,294R+0,588GRAMO+0,118B{\displaystyle {\begin{aligned}YM=0.294\,R+0.588\,G+0.118\,B\end{aligned}}}

La crominanciado{\displaystyle C}codifica señalesB−YMETRO{\displaystyle B-YM}yR−YMETRO{\displaystyle R-YM}señales de diferencia. Al utilizar estas tres señales (YMETRO{\displaystyle YM},B−YMETRO{\displaystyle B-YM}yR−YMETRO{\displaystyle R-YM}), un receptor MUSE puede recuperar los componentes de color RGB originales utilizando la siguiente matriz: [ 3 ]

[GRAMOBR] = [1−1/5−1/2110101][10005/40001][YMETROB−YMETROR−YMETRO] = [1−1/4−1/215/40101][YMETROB−YMETROR−YMETRO]{\displaystyle {\begin{aligned}{\begin{bmatrix}G\\B\\R\end{bmatrix}}\ =\ {\begin{bmatrix}1&-1/5&-1/2\\1&1&0\\1&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}1&0&0\\0&5/4&0\\0&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}YM\\B-YM\\R-YM\end{bmatrix}}\ =\ {\begin{bmatrix}1&-1/4&-1/2\\1&5/4&0\\1&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}YM\\B-YM\\R-YM\end{bmatrix}}\end{aligned}}}

El sistema utilizó una matriz de colorimetría especificada por SMPTE 240M [ 5 ] [ 27 ] [ 28 ] (con coeficientes correspondientes a los primarios SMPTE RP 145, también conocidos como SMPTE-C , en uso en el momento en que se creó el estándar). [ 29 ] La cromaticidad de los colores primarios y el punto blanco son: [ 28 ] [ 5 ]

El luma (miY{\displaystyle EY}) La función se especifica como: [ 5 ]

miY=0,212miR+0,701miGRAMO+0,087miB{\displaystyle {\begin{aligned}EY=0.212\,ER+0.701\,EG+0.087\,EB\end{aligned}}}

La diferencia de color azul (miPAGB{\displaystyle EPB}) está escalado en amplitud (miB−miY{\displaystyle EB-EY}), según: [ 5 ]

miPAGB=1.826(miB−miY){\displaystyle {\begin{aligned}EPB=1.826\,(EB-EY)\end{aligned}}}

La diferencia de color rojo (miPAGR{\displaystyle EPR}) está escalado en amplitud (miR−miY{\displaystyle ER-EY}), según: [ 5 ]

miPAGR=1.576(miR−miY){\displaystyle {\begin{aligned}EPR=1.576\,(ER-EY)\end{aligned}}}

Señal y transmisión

MUSE es un sistema de 1125 líneas (1035 visibles) y es compatible en pulsos y sincronización con el sistema digital de 1080 líneas utilizado por la HDTV moderna. Originalmente, era un  sistema entrelazado de 1125 líneas, 60 Hz, con una relación de aspecto de 5:3 [ 15 ] (1,66:1) y una distancia de visualización óptima de aproximadamente 3,3H. En 1989, esto se cambió a una relación de aspecto de 16:9. [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

Para la transmisión terrestre de MUSE se diseñó un sistema FM con ancho de banda limitado. Un sistema de transmisión por satélite utiliza FM sin comprimir.

Antes de la compresión MUSE, el ancho de banda de la señal Hi-Vision se reduce de 30 MHz para luminancia y crominancia a un ancho de banda previo a la compresión.Y{\displaystyle Y}de 20  MHz para la luminancia, y un ancho de banda de precompresión para la crominancia es una  portadora de 7,425 MHz.

Los japoneses exploraron inicialmente la idea de la modulación de frecuencia de una señal compuesta construida convencionalmente. Esto crearía una señal similar en estructura a laY/do{\displaystyle Y/C}Señal de vídeo compuesto NTSC - con elY{\displaystyle Y}( luminancia ) en las frecuencias más bajas y lado{\displaystyle C}( crominancia ) arriba. Se requerirían aproximadamente 3  kW de potencia para obtener una relación señal/ruido  de 40 dB para una señal FM compuesta en la banda de 22 GHz. Esto era incompatible con las técnicas y el ancho de banda de la transmisión por satélite. 

Para superar esta limitación, se decidió utilizar una transmisión separada deY{\displaystyle Y}ydo{\displaystyle C}Esto reduce el rango de frecuencia efectivo y disminuye la potencia requerida. Aproximadamente 570 W (360 paraY{\displaystyle Y}y 210 parado{\displaystyle C}) sería necesario para obtener una  relación señal/ruido de 40 dB para un sistema separado.Y/do{\displaystyle Y/C}Señal FM en la  banda satelital de 22 GHz. Esto era factible.

Existe otro ahorro de energía que surge de las características del ojo humano. La falta de respuesta visual al ruido de baja frecuencia permite una reducción significativa en la potencia del transpondedor si las frecuencias de video más altas se enfatizan antes de la modulación en el transmisor y luego se desenfatizan en el receptor. Este método fue adoptado, con frecuencias de cruce para el énfasis/desacentuación en 5,2  MHz paraY{\displaystyle Y}y 1,6  MHz parado{\displaystyle C}Con esto implementado, los requisitos de energía se reducen a 260 W de potencia (190 paraY{\displaystyle Y}y 69 pordo{\displaystyle C}).

Sistemas y proporciones de muestreo

El submuestreo en un sistema de vídeo se suele expresar como una relación de tres partes. Los tres términos de la relación son: el número de brillo (luma)Y{\displaystyle Y}muestras , seguido del número de muestras de los dos componentes de color (croma).dob{\displaystyle Cb}ydor{\displaystyle Cr}, para cada área de muestra completa. Tradicionalmente, el valor de brillo siempre es 4, y el resto de los valores se escalan en consecuencia.

Un muestreo de 4:4:4 indica que los tres componentes se muestrean completamente. Un muestreo de 4:2:0, por ejemplo, indica que los dos componentes de croma se muestrean a la mitad de la frecuencia de muestreo horizontal de la luminancia; la resolución horizontal del croma se reduce a la mitad. Esto reduce el ancho de banda de una señal de vídeo sin comprimir en un tercio.

MUSE implementa un sistema similar para reducir el ancho de banda, pero en lugar de un muestreo estático, la relación real varía según la cantidad de movimiento en la pantalla. En la práctica, el muestreo de MUSE variará aproximadamente de 4:2:1 a 4:0.5:0.25, dependiendo de la cantidad de movimiento. De ahí el componente de croma rojo-verde.dor{\displaystyle Cr}tiene entre la mitad y un octavo de la resolución de muestreo del componente de luminancia.Y{\displaystyle Y}y la croma azul-amarilladob{\displaystyle Cb}tiene la mitad de la resolución del rojo-verde.

Subsistema de audio

MUSE tenía un sistema de audio digital discreto de 2 o 4 canales llamado " DANCE ", que significaba Compresión y Expansión Casi Instantánea de Audio Digital .

Utilizaba transmisión de audio diferencial ( modulación por impulsos codificados diferencial ) que no se basaba en la psicoacústica como MPEG-1 Layer II . Empleaba una tasa de transmisión fija de 1350  kbp/s. Al igual que el sistema estéreo PAL NICAM , utilizaba compresión casi instantánea (a diferencia de la compresión silábica que utiliza el sistema dbx ) y codificación digital no lineal de 13 bits a una frecuencia de muestreo de 32  kHz .

También podía funcionar en  modo de 48 kHz y 16 bits. El sistema DANCE estaba bien documentado en numerosos artículos técnicos de la NHK y en un libro publicado por la NHK en los EE. UU. titulado Hi-Vision Technology . [ 33 ]

El códec de audio DANCE fue reemplazado por Dolby AC-3 (también conocido como Dolby Digital ), DTS Coherent Acoustics (también conocido como DTS Zeta 6x20 o ARTEC), MPEG-1 Layer III (también conocido como MP3), MPEG-2 Layer I, MPEG-4 AAC y muchos otros códecs de audio. Los métodos de este códec se describen en el artículo de IEEE: [ 34 ].

Problemas de rendimiento en el mundo real

A diferencia del vídeo entrelazado tradicional, donde el entrelazado se realiza línea por línea, mostrando líneas pares o impares de vídeo en cualquier momento, lo que requiere 2 campos de vídeo para completar un fotograma, MUSE utilizó un ciclo de entrelazado de puntos de cuatro campos [ 35 ] [ 15 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] , lo que significa que se necesitaban cuatro campos para completar un solo fotograma de MUSE, [ 39 ] [ 40 ] y el entrelazado de puntos es un entrelazado que se realizaba píxel a píxel, dividiendo tanto la resolución horizontal como la vertical por la mitad para crear cada campo de vídeo, y no línea por línea como en el vídeo entrelazado tradicional que reduce solo la resolución vertical para crear cada campo de vídeo. Por lo tanto, en MUSE, solo las imágenes estacionarias se transmitían a resolución completa. [ 41 ] [ 37 ] [ 42 ] [ 43 ] Sin embargo, como MUSE reduce la resolución horizontal y vertical del material que varía mucho de un fotograma a otro, las imágenes en movimiento se veían borrosas. Debido a que MUSE utilizaba compensación de movimiento, los paneos completos de la cámara mantenían la resolución completa, pero los elementos individuales en movimiento podían reducirse a solo una cuarta parte de la resolución del fotograma completo. Como la mezcla entre movimiento y quietud se codificaba píxel a píxel, no era tan visible como muchos pensarían. Posteriormente, NHK desarrolló métodos retrocompatibles de codificación/decodificación de MUSE que aumentaron considerablemente la resolución en las áreas en movimiento de la imagen, así como la resolución cromática durante el movimiento. Este sistema, denominado MUSE-III, se utilizó para las transmisiones a partir de 1995 y muy pocos de los últimos LaserDiscs Hi-Vision MUSE lo utilizaron ( A River Runs Through It es uno de los LD Hi-Vision que lo utilizó). Durante las primeras demostraciones del sistema MUSE, las quejas sobre el gran tamaño del decodificador fueron frecuentes, lo que llevó a la creación de un decodificador miniaturizado. [ 1 ]

Las sombras y la multitrayectoria siguen afectando a este modo de transmisión analógica modulada en frecuencia.

Desde entonces, Japón ha adoptado un sistema de televisión digital de alta definición basado en ISDB , pero el canal 9 original de BS Satellite (NHK BS Hi-vision) , basado en MUSE, se emitió hasta el 30 de septiembre de 2007.

Impactos culturales y geopolíticos

Razones internas dentro de Japón que llevaron a la creación de Hi-Vision
  • (Década de 1940): El estándar NTSC (como un sistema monocromo de 525 líneas) fue impuesto por las fuerzas de ocupación estadounidenses .
  • (Décadas de 1950-1960): A diferencia de Canadá (que podría haber cambiado al sistema PAL), Japón se vio obligado a utilizar el estándar de transmisión de televisión estadounidense independientemente de las circunstancias.
  • (Décadas de 1960-1970): A finales de la década de 1960, muchos sectores de la industria electrónica japonesa moderna habían comenzado a desarrollarse solucionando los problemas de transmisión y almacenamiento inherentes al diseño NTSC.
  • (Décadas de 1970-1980): En la década de 1980, en Japón existía talento de ingeniería disponible que podía diseñar un sistema de televisión mejor.

MUSE, como se conoció al público estadounidense, apareció inicialmente en la revista Popular Science a mediados de la década de 1980. Las cadenas de televisión estadounidenses no le dieron mucha cobertura a MUSE hasta finales de la década de 1980, ya que hubo pocas demostraciones públicas del sistema fuera de Japón.

Debido a que Japón contaba con sus propias tablas de asignación de frecuencias nacionales (que eran más flexibles para el despliegue de MUSE) , a finales de la década de 1980 fue posible que este sistema de televisión se transmitiera mediante tecnología satelital de banda Ku .

A finales de la década de 1980, la FCC de Estados Unidos comenzó a emitir directivas que permitirían probar MUSE en EE. UU., siempre que pudiera adaptarse a un canal del Sistema M  de 6 MHz .

Los europeos (en la forma de la Unión Europea de Radiodifusión (UER)) quedaron impresionados con MUSE, pero nunca pudieron adoptarlo porque es un  sistema de televisión de 60 Hz, no un  sistema de 50 Hz que es el estándar en Europa y el resto del mundo (fuera de América y Japón).

El desarrollo y la implementación de B-MAC , D-MAC y, mucho más tarde, HD-MAC por parte de la EBU fueron posibles gracias al éxito técnico de Hi-Vision. En muchos aspectos, los sistemas de transmisión MAC son superiores a MUSE debido a la completa separación del color y el brillo en el dominio del tiempo dentro de la estructura de la señal MAC.

Al igual que Hi-Vision, HD-MAC no podía transmitirse en  canales de 8 MHz sin modificaciones sustanciales, lo que conllevaba una grave pérdida de calidad y velocidad de fotogramas.  En Estados Unidos se experimentó con una versión de Hi-Vision de 6 MHz, [ 8 ] pero también presentaba graves problemas de calidad, por lo que la FCC nunca autorizó completamente su uso como estándar de transmisión de televisión terrestre nacional.

El grupo de trabajo estadounidense ATSC, que había propiciado la creación del NTSC en la década de 1950, se reactivó a principios de la década de 1990 debido al éxito de Hi-Vision. Muchos aspectos del estándar DVB se basan en el trabajo realizado por el grupo de trabajo ATSC; sin embargo, su mayor impacto radica en la compatibilidad con 60  Hz (así como con 24  Hz para la transmisión de películas), frecuencias de muestreo uniformes y tamaños de pantalla interoperables.

Véase también

Los sistemas de televisión analógica que estos sistemas estaban destinados a reemplazar:

Normas relacionadas:

Referencias

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  • Ejemplo de un reproductor de LaserDisc MUSE antiguo
  • Hi-Vision, MUSE y el disco óptico
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