Secesión de Múnich

La Secesión de Múnich ( en alemán , Münchener Secession) fue una asociación de artistas visuales que se separó de la Asociación de Artistas de Múnich en 1892 para promover y defender su arte frente a lo que consideraban el paternalismo oficial y sus políticas conservadoras . Funcionaron como una cooperativa , utilizando su influencia para asegurar su supervivencia económica y obtener encargos. En 1901, la asociación se dividió nuevamente cuando algunos miembros descontentos formaron el grupo Phalanx . Otra escisión tuvo lugar en 1913, con la fundación de la Nueva Secesión de Múnich.

A finales del siglo XIX, Múnich albergaba a más artistas que Viena y Berlín juntas. Sin embargo, la comunidad artística estaba dominada por las actitudes conservadoras de la Asociación de Artistas de Múnich y sus partidarios en el gobierno. Estas actitudes se reflejaban en las declaraciones de principios oficiales, redactadas por el autodenominado «Príncipe de los Pintores» ( Malerfürst ), Franz von Lenbach . La situación llegó a un punto crítico en 1891, cuando el príncipe regente Luitpold de Baviera fundó la Prinzregent-Luitpold-Stiftung zur Förderung der Kunst, des Kunstgewerbes und des Handwerks in München, una fundación artística dedicada a promover la pintura histórica tradicional al servicio del Estado. Esta fundación creó y mantuvo un alto nivel de calidad artística y atrajo la atención mundial hacia la Academia de Bellas Artes , pero se oponía firmemente al impresionismo , el expresionismo , el simbolismo y otras tendencias contemporáneas del mundo del arte.

Otro factor fue el fracaso financiero total de una exposición en 1888 en el Glaspalast , organizada por la Asociación de Artistas. Esto dio lugar a un acalorado debate sobre la responsabilidad y el contenido de la exposición, que se tornó tan intenso que atrajo la atención del Ministerio de Estado para la Ciencia y el Arte. ^{[ 1 ]}

Para abordar esta situación, un grupo de artistas con una visión progresista se reunió en 1892, anunció su separación de la Asociación de Artistas oficial y fundó la Secesión de Múnich, con la intención de exponer en la próxima Exposición Mundial Colombina . Abogaron por una transformación en la concepción del arte y promovieron la libertad de los artistas para presentar sus obras directamente al público.

Man soll auf unseren Ausstellungen Kunst sehen und jedes Talent, ob älterer oder neuerer Richtung, dessen Werke München zur Ehre gereichen, soll seine Blüte reich entfalten können. (En nuestras exposiciones deberían verse todas las formas de arte, antiguas o nuevas, que redundarán en la gloria de Munich, cuyo arte podrá desarrollarse hasta su pleno florecimiento.)

En esta declaración de principios, los artistas manifestaron su intención de alejarse de los principios anticuados y de una concepción conservadora de lo que es el arte. ^{[ 2 ]}

El 4 de abril de 1892, noventa y seis artistas que habían renunciado a la asociación oficial fundaron la Asociación de Artistas Visuales de Múnich. Bruno Piglhein fue elegido primer presidente y Paul Hoecker, primer secretario. En pocos meses, el nombre original dio paso al nombre más popular: Secesión de Múnich. ^{[ 3 ]}

El apoyo financiero provino inicialmente de tres fuentes: Georg Hirth , escritor y periodista que acuñó el término "secesión" para describir el espíritu de los diversos movimientos artísticos de la época. En 1896, fundaría la revista modernista Jugend ; Georg von Vollmar , editor del órgano oficial del Partido Socialista Democrático ; y Hans Veit zu Toerring-Jettenbach , miembro de la oposición liberal a las políticas del gobierno.

Ese mismo año se creó otra asociación disidente, el Grupo Luitpold , compuesta por artistas más moderados que deseaban mantener los altos estándares de calidad de la academia. La Secesión de Viena surgió cinco años después, y la Secesión de Berlín se fundó en 1898. ^{[ 4 ]}

Al principio, la secesión tuvo algunas dificultades para encontrar un edificio para sus exposiciones. La ciudad de Frankfurt ofreció proporcionar el espacio necesario y 500 000 marcos de oro , si el grupo se trasladaba allí de forma permanente. ^{[ 5 ]} Su primera exposición tuvo lugar en el Edificio Nacional de Exposiciones de Berlín (ahora conocido como ULAP ) a principios de 1893.

El Baurat (supervisor de obras municipal) Franz von Brandl cedió a la secesión un terreno gratuito en la esquina de Prinzregentenstraße y Pilotystraße. La construcción comenzó de inmediato y su primera exposición tuvo lugar el 16 de julio de 1893, en la primera parte del edificio que se terminó. Más de 4000 visitantes acudieron a ver 876 obras de 297 artistas. ^{[ 6 ]}

El éxito de este esfuerzo les permitió finalmente llegar a un acuerdo con Franz von Lenbach y la Asociación de Artistas. Como resultado, el edificio de exposiciones de arte en la Königsplatz (actualmente Staatliche Antikensammlungen ) fue transferido a la Secesión en 1897. ^{[ 7 ]}

Cabe destacar que varios artistas importantes de la época, como Gabriel von Max , Lovis Corinth , Lesser Ury , Otto Pippel y Adolf Frey-Moock, expusieron con la Secesión de Múnich y se consideraban miembros del movimiento; pero no fueron miembros fundadores ni formaron parte oficialmente de la junta administrativa. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

En 1933, el Partido Nacionalsocialista inició su cruzada para someter a su control todas las formas de expresión artística: un proceso conocido como Gleichschaltung (alineamiento). Finalmente, se exigió a los artistas que obtuvieran la aprobación estatal para todas sus obras. A quienes se consideraban " degenerados " no se les permitía pintar. ^{[ 10 ]} En 1938, la Secesión de Múnich se disolvió como parte del proceso de Kulturellen Säuberung ( limpieza cultural ).

Tras el final de la Segunda Guerra Mundial en 1946, se fundaron el Neue Gruppe y la Neue Münchner Künstlergenossenschaft (Nueva Asociación de Artistas de Múnich), que condujeron a la creación de la Bundesverband Bildender Künstlerinnen und Künstler (Asociación Federal de Artistas Visuales).

En 1992, la secesión celebró su centenario y, en marzo del año siguiente, se creó la Sociedad de Amigos y Patrocinadores de la Secesión de Múnich para apoyar los objetivos continuos de la secesión, mantener la Secessionsgalerie y promover exposiciones.

• Offizieller Katalog der Internationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (A.  V.) "Secesión" 1898. Vierte Auflage. Bruckmann, Múnich 1898.  — Texto completo .
• Offizieller Katalog der Internationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (E.  V.) "Secesión" 1906. Zweite Auflage. Bruckmann, Múnich 1906.  — Texto completo .
• Offizieller Katalog der Internationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens (E.  V.) "Secesión" 1908. Zweite Auflage. Bruckmann, Múnich 1908.  — Texto completo .
• Münchener Kunst-Ausstellung 1917, verbunden mit einer kunstgewerblichen Abteilung zugunsten der Nationalsammlung für die Hinterbliebenen der gefallenen Krieger im königlichen Glaspalast. Veranstaltet von Münchener Künstlergenossenschaft und der Secession, 1.  Juli bis Ende Septiembre. Catálogo oficial . Verlag der Münchener Künstlergenossenschaft und Secession, Múnich 1917. — Colecciones digitales .
• Bernd Dürr: Leo Putz, Max Feldbauer und der Kreis der "Scholle" und die "Jugend" en Dachau en 1900 . Catálogo de la exposición "Días culturales de la Alta Baviera" en Dachau (1989). Kreis- und Stadtsparkasse Dachau-Indersdorf, Dachau 1989.
• Markus Harzenetter: Secesión del Zur Münchner. Genese, Ursachen und Zielsetzungen dieser intencionell neuartigen Münchner Künstlervereinigung . "Miscelánea Bavarica Monacensia", vol.  158, ZDB-ID 846909-x . Kommissionsverlag UNI-Druck, Múnich 1992, ISBN  3-87821-281-X(Basado en una tesis doctoral para la Universidad de Bamberg , 1991).
• Maria Makela: La Secesión de Múnich. Arte y artistas en el Múnich de principios de siglo (Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press, 1990), ISBN 0-691-03982-8(Basado en una tesis doctoral presentada a la Universidad de Stanford en 1987).
• Norbert Hierl-Deronco, Otto Hierl-Deronco (Ill.): Münchener Secession 1892. Otto Barone Hierl-Deronco, Maler und Mitbegründer, 1859-1935 . Hierl-Deronco, Krailling vor München 1994, ISBN 3-929884-04-6.
• Ruth Stein: Die Münchener Secession um 1900 . Catálogo de exposición. Galería Konrad Bayer, Múnich 1996.
• Jochen Meister, Bettina Best, Andreas Strobl: Secesión de Munich. Geschichte und Gegenwart . Prestel-Verlag, Múnich 2007, ISBN 978-3-7913-3877-4.
• Michael Buhrs, Bettina Best: Secesión 1892-1914. La secesión de Münchner 1892-1914 . Edición Minerva, Wolfratshausen 2008, ISBN 978-3-938832-33-2.  – Contenido (PDF).

• Sitio web de la Secesión de Múnich
• Sitio web de la nueva Asociación de Artistas de Múnich
• Catálogos completos 1893-1947 (PDF)
• Adolf Rosenberg : Die Ausstellung der Münchener „24" en Berlín . En: Karl von Lützow , Adolf Rosenberg: Kunstchronik. Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe . Vol.4.1892/93, ZDB-ID 214682-4 . Seemann, Leipzig/Berlín 1893, págs. 185–188. — Revistas digitales