entornos museísticos

Los problemas ambientales en los museos incluyen la temperatura , la humedad , la luz , los contaminantes atmosféricos y el polvo , factores que suelen controlarse en edificios que albergan colecciones de importancia cultural y científica. Todos estos factores ambientales son «agentes de deterioro» que dañan los objetos, ya que intervienen en procesos de deterioro como la oxidación , la hidrólisis , la reticulación y la ruptura de cadenas .

Los conservadores, gestores de colecciones y administradores de instalaciones suelen colaborar para controlar los entornos en los que se almacena, transporta y exhibe el patrimonio cultural . Con el desarrollo de la profesión de conservación y restauración, han surgido diversas recomendaciones y directrices ambientales. El rango de temperatura y humedad relativa considerado aceptable en cualquier institución cultural puede variar según el tipo de edificio, la presencia y el tipo de sistemas de aire acondicionado y los tipos de material de la colección. Muchas instituciones también esperan que estas condiciones se mantengan durante el transporte y cuando los objetos de la colección se prestan a otras instituciones (en virtud de un acuerdo de préstamo).

Las directrices ambientales publicadas para museos tienden a minimizar tanto los extremos como las fluctuaciones de temperatura y humedad relativa. Cada vez más, los beneficios del control ambiental para las colecciones de los museos se sopesan con los costos energéticos y ambientales de mantener parámetros relativamente estrictos. Las directrices publicadas ahora también adoptan un enfoque más holístico al tener en cuenta las condiciones locales; por ejemplo, que un museo ubicado en los trópicos puede no ser posible ni apropiado para mantener un ambiente más propio de regiones templadas.

Durante la primera mitad del siglo XX, muchas organizaciones e individuos observaron paralelismos entre la temperatura, la humedad relativa (HR) y el estado de los objetos en las colecciones de los museos. Gradualmente, se prefirieron niveles de humedad relativa entre el 50 % y el 60 %, por ejemplo, tras observar que las pinturas y otros objetos de la colección de la National Gallery británica no sufrieron daños adicionales mientras estaban almacenados en cuevas con ambiente estable (58 % de HR) durante la Segunda Guerra Mundial, pero comenzaron a agrietarse y descascararse al ser devueltos a la National Gallery de Londres, que no contaba con aire acondicionado hasta 1949. Por lo tanto, cuando se introdujo el aire acondicionado, se eligió el 58 % de HR como valor objetivo. Una encuesta realizada por Harold Plenderleith en 1960 reveló que la mayoría de los museos buscaban o experimentaban valores de HR entre el 50 % y el 60 %. ^{[ 10 ]}

La ecuación de Arrhenius , publicada por primera vez en 1889, también ha influido en el desarrollo de recomendaciones ambientales para museos. En términos generales, la ecuación muestra que por cada  aumento de 10 °C en la temperatura, la velocidad de las reacciones químicas se duplica. ^{[ 11 ]}

La publicación de Garry Thomson de 1978, The Museum Environment ^{[ 12 ],} influyó notablemente en el desarrollo de directrices ambientales para organizaciones culturales y en el campo de la conservación preventiva. Si bien un análisis crítico muestra que Thomson no pretendía que sus parámetros recomendados de temperatura y humedad relativa se convirtieran en «reglas», durante la década siguiente, 50 % ±5 HR y 21  °C / 70  °F ±2 se convirtieron en los parámetros predeterminados y preferidos por la comunidad internacional. Se convirtieron en un estándar particularmente conveniente para los acuerdos de préstamo. ^{[ 10 ] [ 13 ]}

Las investigaciones realizadas en las décadas de 1990 y 2000 propiciaron recomendaciones ambientales más precisas para diferentes tipos de objetos y materiales, en función de su sensibilidad. Se prestó mayor atención a los efectos químicos y mecánicos de la temperatura y la humedad relativa.

En 1993, el Image Permanence Institute publicó la Guía de almacenamiento del IPI para películas de acetato , escrita por James Reilly. Basada en pruebas de envejecimiento acelerado , esta guía demostró cómo la reducción de la temperatura y la humedad relativa podía prolongar la vida útil de las películas de acetato de celulosa . ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

A mediados de la década de 1990, investigadores del Laboratorio Analítico de Conservación de la Institución Smithsonian llevaron a cabo una investigación para caracterizar la respuesta de la madera, las pinturas sobre lienzo, las pinturas acrílicas, las emulsiones fotográficas y el papel a las fluctuaciones de la humedad relativa (HR), lo que condujo a recomendaciones más específicas sobre las fluctuaciones de HR permitidas. Por ejemplo, su investigación encontró que las pinturas al óleo y acrílicas eran susceptibles a las bajas temperaturas, pero poco afectadas por la HR. Sin embargo, otros elementos en objetos "en capas", como las pinturas, pueden ser vulnerables a los cambios de HR, como las capas de imprimación de yeso debajo de la pintura o los sustratos de madera o lienzo. Esta investigación también puso de manifiesto los costos energéticos de los controles ambientales estrictos. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}

Investigadores del Instituto Canadiense de Conservación (CCI) también desarrollaron directrices más matizadas para la temperatura y la HR, clasificando los materiales como de baja, media o alta sensibilidad a parámetros específicos y especificando niveles críticos más allá de los cuales ocurriría un cambio químico, biológico o físico. Por ejemplo, a 50 % de HR y 20  °C se espera que un formato químicamente estable como los negativos fotográficos en blanco y negro sobre vidrio tenga una vida útil de unos 300 años, en comparación con 1500 años a 10 % de HR y 20  °C. En comparación, se espera que los materiales químicamente inestables como los formatos de medios magnéticos (casetes de audio y vídeo) tengan entre 10 y 50 años a 50 % y 10 % de HR respectivamente. ^{[ 23 ]} Un material moderadamente sensible podría durar 150 años en una habitación cálida (25  °C) pero 6000 años a 0  °C. Los materiales cerosos se ablandan por encima de 30 °C (un problema para las pinturas revestidas de cera); Muchos plásticos se deforman por encima de los 60  °C (PET, acrílico, nailon, ABS). Por el contrario, por debajo de los 5  °C, muchos materiales de pintura entran en una fase vítrea que los hace más susceptibles a sufrir daños físicos. ^{[ 24 ]}

En 2015, el Grupo Bizot , también conocido como el Grupo Internacional de Organizadores de Exposiciones a Gran Escala, publicó el Protocolo Verde Bizot, que orienta las recomendaciones sobre el entorno museístico hacia el entendimiento mutuo entre prestatarios y prestamistas, e incorpora requisitos más específicos para las distintas categorías de objetos. El Protocolo Verde también reconoce la «historia» ambiental de los objetos de colección, dado que pueden haber experimentado condiciones ambientales muy diferentes antes de formar parte de una colección museística. En general, el Protocolo Verde propone parámetros más amplios que los del trabajo de Thomson, sugiriendo un rango de humedad relativa del 40-60 % y una temperatura estable entre 16 y 25  °C con fluctuaciones de no más de ±10 % de HR cada 24 horas. ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}

En 2014, el Comité de Conservación del Consejo Internacional de Museos (ICOM-CC) y el Instituto Internacional para la Conservación (IIC) publicaron una declaración conjunta en la que solicitaban que la sostenibilidad y el cambio climático se consideraran aspectos fundamentales de las directrices ambientales de los museos, reconociendo la complejidad de la ciencia y las relaciones implicadas. La declaración abogaba por la transparencia en los acuerdos de préstamo, en cuanto a los controles ambientales factibles y razonables, especialmente dado que la mayoría de los museos del mundo no disponen de sistemas mecánicos de climatización. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

En 2018, el Instituto Australiano para la Conservación de Materiales Culturales ratificó nuevas directrices ambientales para colecciones culturales y respaldó las Directrices del Consejo de Colecciones del Patrimonio (HCC) para el Control Ambiental en Instituciones Culturales, publicadas en 2002. Las directrices del AICCM respaldaron los llamamientos del ICOM-CC y el IIC para que las directrices de temperatura y humedad relativa sean alcanzables para el clima local, busquen reducir el impacto ambiental y prioricen las soluciones de control pasivo y la tecnología de bajo consumo energético siempre que sea posible. ^{[ 30 ]}

Las especificaciones climáticas del Manual de Aplicaciones de la Sociedad Estadounidense de Ingenieros de Calefacción, Refrigeración y Aire Acondicionado (ASHRAE) proporcionan una gama de configuraciones para museos, galerías, archivos y bibliotecas basadas en la sensibilidad de las colecciones y el entorno arquitectónico, que también incluyen una descripción de los riesgos y beneficios correspondientes de cada configuración. Dado que se consideró que un estándar único no sería una opción adecuada para todas las colecciones, y considerando el desafío y el alto costo de mantener un control ambiental estricto, se crearon cinco clases de control, a saber: Clase AA, Clase A, Clase B, Clase C y Clase D. Los puntos de ajuste de temperatura y humedad relativa o promedio anual y fluctuaciones cortas permitidas para cada clase son los siguientes: ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]}

• Control de precisión de clase AA, sin variaciones estacionales: 15-25 ° C +/-2 ° C; 50 % +/- 5 % HR (sin riesgo de daños mecánicos a la mayoría de los objetos y pinturas).
• Control de precisión de clase A, con cierta variación de temperatura o estacionalidad, pero no ambas: 15-25 ° C +/-2 ° C; 50 % +/- 10 % HR (pequeño riesgo de daños mecánicos en objetos de alta vulnerabilidad, sin riesgo mecánico para la mayoría de objetos, pinturas, fotografías y libros).
• Control de precisión de clase B, algunos gradientes más reducción de temperatura invernal: 15-25 ° C +/-5 ° C; 50 % HR +/- 10 % (riesgo moderado de daños mecánicos a objetos de alta vulnerabilidad, riesgo mínimo para la mayoría, pinturas, fotografías, algunos objetos y libros).
• Clase C. Evitar la humedad (u otros extremos de alto riesgo): humedad relativa entre 25 y 75 %; temperatura rara vez superior a 30 ° C (alto riesgo de daños mecánicos en objetos de alta vulnerabilidad, riesgo moderado para la mayoría, pinturas, fotografías, algunos objetos y libros).
• Clase D Previene la humedad (u otros extremos de alto riesgo): mantiene una humedad relativa inferior al 75 % (alto riesgo de daños mecánicos repentinos o acumulativos en la mayoría de los objetos y pinturas debido a la fractura por baja humedad, pero evita la delaminación y las deformaciones por alta humedad, especialmente en chapas, pinturas, papel y fotografías).

El Grupo de Trabajo sobre Directrices Ambientales del Instituto Americano para la Conservación de Obras Históricas y Artísticas (AIC) elaboró ​​las Directrices Ambientales Provisionales tras las mesas redondas celebradas en 2010 en Boston y Milwaukee, donde profesionales de la conservación y representantes del sector del patrimonio cultural compartieron sus prácticas y experiencias relacionadas con la climatología de las colecciones y debatieron cómo los parámetros ambientales pueden adaptarse a los retos de la economía global y la gestión de los recursos naturales. Las directrices provisionales recomiendan un punto de ajuste en el rango de 45-55 % de humedad relativa con una fluctuación permitida de +/- 5 % y una temperatura de 15-25  °C (59-77 °F). ^{[ 27 ] [ 32 ]} 

• Informe de la Universidad de Columbia de 2021 sobre el reciclaje de CO2. Archivado el 1 de diciembre de 2021 en Wayback Machine.