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Motivo (música)

En la Quinta Sinfonía de Beethoven , una figura de cuatro notas se convierte en el motivo más importante de la obra, que se extiende melódica y armónicamente para proporcionar e...

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En la Quinta Sinfonía de Beethoven , una figura de cuatro notas se convierte en el motivo más importante de la obra, que se extiende melódica y armónicamente para proporcionar el tema principal del primer movimiento .Jugarⓘ
Motivo inicial de dos notas de Finlandia de Jean Sibelius . [ 1 ]Jugarⓘ
Motivo de la Misa de Machaut , notable por su duración de siete notas. [ 1 ]Jugarⓘ
Motivo del primer movimiento del Cuarteto de cuerdas de Ravel . [ 2 ]Jugarⓘ

En música , un motivo ( / m oʊ ˈ t iː f /ⓘ ) omotivoes una idea musical breve, [ 3 ] [ 4 ] figurarecurrentedestacada, fragmento musical o sucesión de notas que tiene alguna importancia especial en unacomposición. El motivo es la unidad estructural más pequeña que poseetemática. [ 1 ]

Historia

La Encyclopédie de la Pléiade define un motivo como una " célula melódica, rítmica o armónica ", mientras que la Encyclopédie Fasquelle de 1958 sostiene que puede contener una o más células, aunque sigue siendo el elemento o frase analizable más pequeño dentro de un tema . [ 5 ] Se considera comúnmente como la subdivisión más corta de un tema o frase que aún conserva su identidad como idea musical. "La unidad estructural más pequeña que posee identidad temática". [ 1 ] Grove y Larousse [ 6 ] también coinciden en que el motivo puede tener aspectos armónicos, melódicos y/o rítmicos, y Grove añade que "se suele pensar en términos melódicos, y es este aspecto del motivo el que se connota con el término 'figura'".

Un motivo armónico es una serie de acordes definidos en abstracto, es decir, sin referencia a la melodía ni al ritmo. Un motivo melódico es una fórmula melódica , establecida sin referencia a intervalos . Un motivo rítmico es el término que designa una fórmula rítmica característica, una abstracción derivada de los valores rítmicos de una melodía.

Un motivo temáticamente asociado a una persona, lugar o idea se denomina leitmotiv o idée fixe . [ 7 ] En ocasiones, dicho motivo es un criptograma musical del nombre en cuestión. Un motivo de cabeza (en alemán: Kopfmotiv ) es una idea musical al comienzo de un conjunto de movimientos que sirve para unirlos.

Roger Scruton , sin embargo, sugiere que un motivo se distingue de una figura en que un motivo está en primer plano, mientras que una figura está en segundo plano: «Una figura se asemeja a una moldura en arquitectura: está "abierta por ambos extremos", de modo que puede repetirse infinitamente. Al escuchar una frase como una figura, en lugar de un motivo, la estamos colocando simultáneamente en segundo plano, incluso si es... fuerte y melodiosa». [ 8 ]

Cualquier motivo puede utilizarse para construir melodías , temas y piezas completas . El desarrollo musical emplea una figura musical distintiva que posteriormente se altera, repite o secuencia a lo largo de una pieza o sección de una pieza musical, garantizando así su unidad.

Ejemplos

Una frase presentada originalmente como un motivo puede convertirse en una figura que acompaña a otra melodía , como en el segundo movimiento del Cuarteto de cuerdas de Claude Debussy (1893). [ 8 ]Jugarⓘ White clasificaría el acompañamiento como material motívico ya que estaba "derivado de un motivo importante mencionado anteriormente". [ 9 ]

Este desarrollo motívico tiene sus raíces en las sonatas para teclado de Domenico Scarlatti y en la forma sonata de la época de Haydn y Mozart . Podría decirse que Beethoven alcanzó la máxima elaboración de esta técnica; el famoso «motivo del destino» —el patrón de tres notas cortas seguidas de una larga— que abre su Quinta Sinfonía y reaparece a lo largo de la obra en sorprendentes y originales variaciones es un ejemplo clásico.

La saturación motívica es la «inmersión de un motivo musical en una composición», es decir, mantener los motivos y temas bajo la superficie o jugar con su identidad, y ha sido utilizada por compositores como Miriam Gideon , como en «Night is my Sister» (1952) y «Fantasy on a Javanese Motif» (1958), y Donald Erb . El uso de motivos se analiza en «The Lyceum of Schönberg» de Adolph Weiss . [ 10 ]

Definiciones

El motivo de la "maldición" en las bandas sonoras de películas se asocia con villanos y situaciones ominosas.Jugarⓘ

Hugo Riemann define un motivo como "el contenido concreto de una unidad de tiempo rítmicamente básica". [ 11 ]

Anton Webern define un motivo como "la partícula independiente más pequeña en una idea musical", que se reconoce por su repetición. [ 12 ]

Arnold Schoenberg define un motivo como "una unidad que contiene una o más características de intervalo y ritmo [cuya] presencia se mantiene en uso constante a lo largo de una pieza". [ 13 ]

Motivo de la cabeza

El motivo principal (en alemán: Kopfmotiv ) se refiere a la idea musical inicial de un conjunto de movimientos que sirve para unirlos. También puede denominarse lema y es un recurso frecuente en las misas cíclicas . [ 14 ]

Véase también

Referencias

Citas

  1. 1 2 3 4 Blanco 1976 , págs. 26–27.
  2. ↑ White 1976 , pág. 30.
  3. ↑ Drabkin, William (2001). El nuevo diccionario Grove de música y músicos . Vol.  17. Stanley Sadie, John Tyrrell (2.ª  ed.). Nueva York: Grove. págs. 227–228 . ISBN  1-56159-239-0OCLC 44391762​​ 
  4. ↑ Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso : hacia una semiología de la música . Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN  0-691-09136-6OCLC 21524730​​ 
  5. ↑ Ambos citados en Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso: hacia una semiología de la música ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Traducido por Carolyn Abbate. Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 0691091366/ ISBN 0691027145.
  6. ↑ 1957 Encyclopédie Larousse citado en Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso: hacia una semiología de la música ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Traducido por Carolyn Abbate. Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 0691091366/ ISBN 0691027145.
  7. ^ Gorlinski, Virginia (2012). "Idée fixe - música" . Enciclopedia Británica . Consultado el 6 de mayo de 2023 .
  8. 1 2 Scruton 1997 .
  9. ↑ White 1976 , págs. 31–34.
  10. ↑ Hisama, Ellie M. (2001). Gendering musical modernism: the music of Ruth Crawford, Marion Bauer, and Miriam Gideon . Cambridge studies in music theory and analysis. Cambridge New York: Cambridge University Press. pp. 146, 152. ISBN  978-0-521-64030-5.
  11. ^ Jonás, Oswald (1982). Introducción a la teoría de Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), p. 12. Trad. Juan Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.
  12. ↑ Webern (1963), pp. 25–26. Citado en Campbell, Edward (2010). Boulez, música y filosofía . Música en el siglo XX. Cambridge: Cambridge University Press. p. 157. ISBN  978-0-521-86242-4.
  13. ↑ Neff (1999), pág. 59. Citado en Campbell (2010), pág. 157.
  14. ↑ Fallows, David (2001). «Head-motif». En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN  978-1-56159-239-5.‎

Obras citadas

  • Scruton, Roger (1997). La estética de la música . Oxford: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-816638-2.
  • White, John David (1976). El análisis de la música . Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall. ISBN 978-0-13-033233-2.

Lecturas adicionales

  • Auerbach, Brent (2021). Motivos musicales: Teoría y método para analizar la forma en la música (  Edición en tapa dura). Oxford: Oxford University Press. doi : 10.1093/oso/9780197526026/001.0001 . ISBN 978-0-19-752602-6. LCCN 2020025132 .