Nacnī

Nacni significa bailarina en las lenguas del norte de la India. En los estados del centro-este de la India , como Jharkhand , Bengala Occidental y Orissa , el término nacnī (literalmente, "bailarina", pronunciado NUCH-ni) se refiere a las artistas femeninas que cantan y bailan profesionalmente en zonas rurales, acompañadas por percusionistas masculinos (ḍhulkī y nagarā) que se mueven por el escenario con ellas. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Las mujeres que actúan como nacnīs son consideradas "mujeres mantenidas" y suelen estar emparejadas en un "matrimonio" informal con un representante y compañero de baile masculino, generalmente de una casta superior . ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} En esta pareja, se cree que las nacnīs encarnan a la diosa Radha, mientras que el compañero de baile masculino representa a Krishna . Las artistas son consideradas marginadas y, en muchos sentidos, transgreden las distinciones de casta y género habituales en la India , tanto dentro como fuera del escenario, asumiendo cierto rol de poder entre sus "fans" y a menudo participando en comportamientos "típicamente masculinos", como beber y fumar. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Este estilo de actuación está desapareciendo rápidamente. ^{[ 7 ]}

Referencias

↑ Babiracki, Carol M. (2008), "Entre la historia de vida y la interpretación: Sundari Devi y el arte de la alusión", Etnomusicología , 52 (1): 1– 5
↑ Citron, Marcia J. (2005), "Voces femeninas en diferentes mundos musicales (reseña)" , Music and Letters , 86 : 508–512 , doi : 10.1093/ml/gci090
↑ Feldman y Gordon (2006). Las artes de la cortesana: perspectivas interculturales . Nueva York: Oxford University Press. pág. 118. ISBN 9780195170290.
↑ Babiracki, Carol M. (2008), "Entre la historia de vida y la interpretación: Sundari Devi y el arte de la alusión", Etnomusicología , 52 (1): 3– 6
↑ Soren, Ragnhild (1999), Gendered Images of Music and Musicians (PDF) , archivado del original (PDF) el 24/12/2023 , consultado el 06/04/2010.
↑ Babiracki, Carol M. (2008), "Entre la historia de vida y la interpretación: Sundari Devi y el arte de la alusión", Etnomusicología , 52 (1): 5– 6
↑ Feliciano, Rita (2006), "Kathak en la encrucijada: innovación dentro de la tradición" , Dance View Times , 4 (35)

Lecturas adicionales

Chakravarti, Nisith (2001). Nachni: las bailarinas de la Bengala rural . Saptarshi Prakashan.
Sengupta, Saloka; Narasimhan, Haripriya (junio de 2020). "¿Ki sambandha hoibe takhon he?: Ubicar a Nachnis en los márgenes sociales del parentesco en la Bengala rural" . Revista India de Estudios de Género . 27 (2): 282– 301. doi : 10.1177/0971521520910970 . ISSN 0971-5215 .

[1] Babiracki, Carol M. (2008), "Entre la historia de vida y la interpretación: Sundari Devi y el arte de la alusión", Etnomusicología , 52 (1): 1– 5

[2] Citron, Marcia J. (2005), "Voces femeninas en diferentes mundos musicales (reseña)" , Music and Letters , 86 : 508–512 , doi : 10.1093/ml/gci090

[3] Feldman y Gordon (2006). Las artes de la cortesana: perspectivas interculturales . Nueva York: Oxford University Press. pág. 118. ISBN 9780195170290.

[4] Babiracki, Carol M. (2008), "Entre la historia de vida y la interpretación: Sundari Devi y el arte de la alusión", Etnomusicología , 52 (1): 3– 6

[5] Soren, Ragnhild (1999), Gendered Images of Music and Musicians (PDF) , archivado del original (PDF) el 24/12/2023 , consultado el 06/04/2010.

[6] Babiracki, Carol M. (2008), "Entre la historia de vida y la interpretación: Sundari Devi y el arte de la alusión", Etnomusicología , 52 (1): 5– 6

[7] Feliciano, Rita (2006), "Kathak en la encrucijada: innovación dentro de la tradición" , Dance View Times , 4 (35)

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