Nancy Dillow

Dillow se convirtió en directora de la Galería de Arte Norman Mackenzie (ahora Galería de Arte MacKenzie ) en Regina, Saskatchewan, en febrero de 1967. ^{[ 4 ] [ 8 ]} Al mismo tiempo, fue nombrada profesora de historia del arte en el campus de Regina. ^{[ 4 ]} Creó exposiciones y catálogos ^{[ 9 ]} trabajando inicialmente con Robert Welsh, un académico de la Universidad de Toronto; ambos organizaron una exposición de Piet Mondrian y la Escuela de Pintura de La Haya en 1969. Luego se centró en artistas de Saskatchewan; en 1971, en colaboración con Terry Fenton y Wayne Morgan, desarrolló una exposición y un catálogo de estos artistas. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

En su papel como directora del museo, Dillow investigó las atribuciones de las pinturas de la colección de la Galería Norman Mackenzie y desarrolló un programa educativo. ^{[ 9 ] [ 12 ]} También ayudó a crear un nuevo programa de divulgación, enviando obras de arte y un educador para explicarlas a las zonas rurales de Saskatchewan, además de establecer el Centro Rosemont en el sur de Regina, que más tarde se convirtió en una galería independiente. ^{[ 9 ]} En 1972, comisarió una exposición de artistas del este de Canadá en la Galería de Arte de Edmonton . ^{[ 13 ]} Ese mismo año, los Museos Nacionales de Canadá designaron a la Galería Norman Mackenzie como museo asociado. ^{[ 9 ]} Formó parte del comité del presidente de la Universidad de Regina sobre arte en el campus, ayudando a seleccionar obras de arte para exhibir en los edificios del campus. ^{[ 14 ]}

En 1974 organizó una exposición individual de Marilyn Levine , quien entonces vivía en Regina. Ese mismo año, varios artistas acusaron a Dillow y a la Galería de Arte Norman Mackenzie de ignorar el trabajo de los artistas locales. ^{[ 15 ]} Cuatro escultores de cerámica de la zona de Regina boicotearon una exposición que pretendía mostrar la historia de las artes cerámicas en Regina. Dillow, que entonces llevaba ocho años como directora, admitió la validez de sus argumentos. ^{[ 15 ]}

De 1976 a 1978, fue presidenta de la asociación de museos de Saskatchewan, contribuyendo a establecer una relación de trabajo con el gobierno provincial. En 1978, Dillow organizó una exposición y elaboró ​​un catálogo de la colección de la Junta de Artes de Saskatchewan . También organizó una exposición sobre la obra de William Perehudoff, así como otra sobre ilustradores victorianos, con la ayuda de Sybille Pantazzi, en la Galería de Arte de Ontario . Ese mismo año, fue elegida presidenta de la asociación de directores de museos de arte canadienses. ^{[ 16 ]}

En 1979, dejó el Mackenzie para convertirse en la primera curadora jefe de la Galería de Arte de Winnipeg , donde permaneció hasta 1984. ^{[ 17 ]} Fue nombrada miembro de la Asociación Canadiense de Museos en 1981. ^{[ 18 ]} Cada año organizaba una exposición y un catálogo sobre un artista de Winnipeg: Ivan Eyre en 1982, Eric Bergman en 1983 y Tony Tascona en 1984; también escribió un libro sobre Alexander J. Musgrove en 1986. ^{[ 19 ]}

Después de Winnipeg, Dillow regresó a Toronto. En 1991 fundó una organización de voluntarios en el Museo Textil de Canadá . Al igual que en la Galería de Arte de Ontario, capacitó a los guías, se desempeñó como coordinadora de guías, colaboró ​​en la recepción durante diez años y participó en actividades de recaudación de fondos, incluyendo la venta de retales (ahora bazar textil), que coordinó durante aproximadamente 12 años. En 2008, recibió el premio a la Voluntaria del Año de la Asociación de Museos de Ontario por su servicio. ^{[ 20 ]} Cuando Dillow se jubiló en 2017 de su trabajo con los Voluntarios del Museo Textil de Canadá, Strand News , el boletín informativo de la organización, publicó un artículo sobre ella. ^{[ 21 ]}

En 2000, recibió el Premio Honorífico a la Trayectoria de la Asociación de Museos de Saskatchewan en reconocimiento a su contribución a Saskatchewan. ^{[ 22 ]}