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Articulo de referencia

Propaganda napoleónica

Napoleón cruzando los Alpes ,versión romántica de Jacques-Louis David de 1801. Bonaparte cruzando los Alpes ,versión realista de Paul Delaroche de 1848. Durante su ascenso al po...

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Durante su ascenso al poder y a lo largo de su reinado, Napoleón no solo se benefició de las circunstancias, sino que también cultivó su propia imagen mediante el uso de la propaganda. Napoleón sobresalió en la obtención de apoyo público y en el aprovechamiento de sus victorias para proyectar una imagen asociada al éxito y al heroísmo. [ 1 ] Utilizó la propaganda en una amplia gama de medios, incluyendo teatro, arte, periódicos y boletines, para "promover la imagen precisa que deseaba". [ 2 ] Los boletines de Napoleón desde el campo de batalla se publicaban en periódicos y eran muy leídos en todo el país. [ 3 ] Utilizó estas publicaciones para exagerar sus victorias y difundir su interpretación glorificada de estos éxitos por toda Francia . [ 1 ] Napoleón también controló su representación visual a través de obras de arte encargadas. Trabajó con artistas como Jacques-Louis David , cuya pintura Napoleón cruzando los Alpes lo representaba como un líder heroico y casi divino sobre un caballo blanco, simbolizando poder, coraje y destino. Esta imagen se convirtió en uno de los ejemplos más reconocibles de la propaganda napoleónica. [ 4 ]

Medallones

Además de los métodos de propaganda más convencionales, como la prensa, Napoleón capitalizó la popularidad de los medallones para sus propios fines. Específicamente, Napoleón utilizó medallones como herramientas para promover la imagen que deseaba tanto antes como después de convertirse en emperador. El diseño de estos medallones a menudo se inspiraba en la antigüedad clásica, presentando dioses romanos, guerreros y símbolos heroicos. Esta imaginería neoclásica conectaba el gobierno de Napoleón con la grandeza de la antigua Roma, reforzando su autoridad y retratando su imperio como la continuación de un pasado glorioso. [ 5 ] Al final, encargó más medallas que Luis XV y Luis XVI juntos. [ 6 ] De particular importancia fue el primer conjunto de medallones de Napoleón, la Serie de las "Cinco Batallas", producida para conmemorar sus victorias durante la primera campaña italiana .

Serie de cinco batallas

El medallón Millesimo-Dego muestra a Hércules sosteniendo una maza y la cabeza de la Hidra de Lerna . En la otra mano, Hércules sostiene una antorcha de fuego ardiente, listo para matar a esta bestia. Alrededor de los bordes de las medallas se lee " Bataille De Millesimo Combat de Dego ". [ 7 ] La ​​figura de Hércules en estas monedas representa la victoria, pero también fue un símbolo elegido por la República Francesa para representar a la nación, conectando así a Napoleón tanto con el triunfo como con Francia. [ 8 ]

La medalla Po-Adda-Mincio representa a Napoleón dirigiendo a sus soldados a través del Adda en el puente de Lodi . [ 9 ] Este medallón glorifica la batalla en la que la mayor parte de Lombardía , una provincia italiana, fue capturada por el ejército francés . Posteriormente, Napoleón fue nombrado General en Jefe en Milán , la capital lombarda. [ 10 ] La moneda celebra no solo la victoria de Napoleón, sino también su ascenso a un mayor poder.

El medallón de la batalla de Castiglione y el combate de Peschiera rinde homenaje a las victorias de Napoleón en Italia. Napoleón se enfrentó a un ejército austríaco en ambos lugares y lo derrotó, fortaleciendo la posición del ejército francés en la región. [ 11 ] La moneda muestra a tres guerreros desnudos, dos enfrascados en combate mientras el tercero yace muerto en el suelo. De las dos figuras vivas, una, que representa al ejército de Napoleón, está lista para asestar el golpe final a los austríacos vencidos. En algunas versiones, el nombre de Napoleón está inscrito en la moneda, vinculando a Bonaparte con la victoria y promoviendo su propia imagen personal. [ 12 ]

La moneda de la Capitulación de Mantua conmemora la toma de la ciudad del norte de Italia por Napoleón. La medalla representa a una mujer entregando las llaves de la ciudad a un guerrero romano. En el reverso, además del nombre de Napoleón, se lee « A L'Arméé D'Italie Victorieuse » en algunas ediciones. Durante el período revolucionario se utilizaron símbolos de la antigüedad para vincular la nueva República Francesa con la gloria de la Antigua Roma . Al usar soldados romanos en los medallones, Napoleón no solo se conectó con la grandeza de la antigüedad, sino que también promovió su imagen como líder victorioso de la Francia revolucionaria .

El medallón de Tagliamento-Trieste inmortaliza el cruce del río Tagliamento por Napoleón en 1797 y la toma de Trieste . La medalla muestra una figura divina recostada cerca de un río mientras un ejército carga contra un grupo de hombres que huyen. El ejército atacante está encabezado por un hombre a caballo, presumiblemente Napoleón. Al igual que los demás medallones, una versión tiene el nombre de Napoleón inscrito en un lateral. [ 13 ] El medallón refuerza la imagen de Napoleón al vincularlo directamente con otra victoria.

Referencias

  1. 1 2 Hanley, La génesis de la propaganda napoleónica , 23.
  2. ↑ Hanley, La génesis de la propaganda napoleónica , 141.
  3. ↑ Censer y Hunt, Libertad, Igualdad, Fraternidad , 141.
  4. ↑ Robert Holtman, Propaganda napoleónica (Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1950), págs. 88–92.
  5. ↑ Martyn Lyons, Napoleón Bonaparte y el legado de la Revolución Francesa (Chicago: University of Chicago Press, 1994), pág. 117.
  6. ↑ Hanley, La génesis de la propaganda napoleónica , 144.
  7. ↑ Laskey, Descripción de la serie de medallas , 3.
  8. ↑ Lynn Hunt , Política, cultura y clase en la Revolución Francesa , pág. 94.
  9. ↑ Hanley, La génesis de la propaganda napoleónica , 151.
  10. ↑ Hanley, La génesis de la propaganda napoleónica , 152.
  11. ↑ Hanley, La génesis de la propaganda napoleónica , 156
  12. ↑ Hanley, La génesis de la propaganda napoleónica , 155.
  13. ↑ Hanley, La génesis de la propaganda napoleónica , 158.

Obras citadas

  • Censer, Jack R. y Lynn Hunt (2001). Libertad, igualdad, fraternidad: Explorando la Revolución Francesa . University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN 0-271-02087-3.
  • Hanley, Wayne (2005). La génesis de la propaganda napoleónica 1796-1799 . Nueva York: Columbia University Press. ISBN 0-231-12456-2.
  • Hunt, Lynn (1984). Política, cultura y clase en la Revolución Francesa . Berkeley y Los Ángeles: University of California Press. ISBN 0-520-05204-8.

Legado

El dominio de la propaganda por parte de Napoleón influyó en líderes políticos posteriores y en la comunicación de masas moderna. Su uso estratégico del arte, la ceremonia y la prensa para moldear la percepción pública anticipó muchas técnicas empleadas en la propaganda política del siglo XX. Los estudiosos suelen considerar a Napoleón como una de las primeras figuras modernas en comprender y controlar su imagen pública a escala nacional. [ 1 ]

Lecturas adicionales

  • Ellis, Geoffrey. (1997) Napoleón . (Londres: Longman).
  • Laskey, Capitán John C. (1818) Descripción de la serie de medallas acuñadas en la Casa de la Moneda Nacional por orden de Napoleón Bonaparte en conmemoración de las batallas y eventos más notables de su dinastía . Londres: Blackhorse Court.
  • Lyon, Martyn. (1994) Napoleón Bonaparte y el legado de la Revolución Francesa . (Chicago: University of Chicago Press).
  • Holtman, Robert. (1950). Propaganda napoleónica . (Baton Rouge: Louisiana State University Press.)
  1. ↑ Lynn Hunt, Política, cultura y clase en la Revolución Francesa (Berkeley: University of California Press, 1984), pág. 201.