Tiempo de aguja

Aunque la industria discográfica británica quería que el público comprara sus discos, tenía que darles difusión para que el público supiera de su existencia. Para ello, la industria discográfica utilizó las señales comerciales nocturnas de Radio Luxemburgo , cuya potente señal AM se podía escuchar en el Reino Unido . Los programas "208" de Luxemburgo duraban principalmente entre quince y treinta minutos y se presentaban con nombres como el Show de Decca Records o el Show de Capitol Records . Estos programas pregrabados se parecían a lo que más tarde se conocería como infomerciales , ya que normalmente solo incluían poco más de la mitad del disco, con mucha publicidad del título, el artista y el sello discográfico.

Debido a que todas las horas de transmisión estaban reservadas por las grandes discográficas (EMI, Decca, Pye, Philips, etc.), los grupos y artistas tenían que firmar con ellas para tener alguna visibilidad. Esta fue una de las razones principales por las que Ronan O'Rahilly y otros fundaron la primera emisora ​​de radio pirata para dar a conocer a los artistas que representaba.

A diferencia de la BBC o Radio Luxemburgo, las emisoras piratas marítimas de la década de 1960 operaban no solo fuera del límite de tres millas de las aguas territoriales , sino también en una zona gris legal. Dado que los estudios y transmisores se ubicaban a bordo de los barcos o estructuras marítimas, el personal a bordo solo estaba bajo la autoridad del capitán de dicho barco o estructura. En el caso de las emisoras marítimas, como Wonderful Radio London , que introdujo la radio de éxitos en Gran Bretaña, el barco estaba registrado en un país extranjero y, por lo tanto, sujeto a las leyes de ese país, que no reconocían el derecho a emitir en directo. Varias de estas emisoras contaban con el pago de sobornos.