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Sans-serif

tipografía sans-serif Tipografía con serifa Serifs (coloreados en rojo) De izquierda a derecha: una tipografía Ming con serifa y remates en rojo, una tipografía Ming con serifa ...

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tipografía sans-serif
Tipografía con serifa
Serifs (coloreados en rojo)
De izquierda a derecha: una tipografía Ming con serifa y remates en rojo, una tipografía Ming con serifa y una tipografía gótica sans-serif de Asia Oriental.

En tipografía y rotulación , una sans-serif , sans serif ( / ˈ s æ n ( z ) ˈ s ɛ r ɪ f / ) , gótica o simplemente sans es una forma de letra que no tiene características extendidas llamadas " serifs " al final de los trazos. [ 1 ] Las tipografías sans-serif tienden a tener menos variación en el ancho del trazo que las tipografías serif. A menudo se utilizan para transmitir simplicidad y modernidad o minimalismo . Para los fines de la clasificación tipográfica, los diseños sans-serif generalmente se dividen en estos grupos principales: §  Grotesco , §  Neogrotesco , §  Geométrico , §  Humanista y §  Otros o mixtos .

Las tipografías sans-serif se han convertido en las más comunes para la visualización de texto en pantallas de ordenador. En pantallas digitales de menor resolución, los detalles finos como las serifas pueden desaparecer o aparecer demasiado grandes. El término proviene de la palabra francesa sans , que significa "sin", y "serif" de origen incierto, posiblemente de la palabra holandesa schreef, que significa "línea" o trazo de pluma. [ 2 ] En los medios impresos, se utilizan más comúnmente para títulos y menos para texto corrido .

Antes de que el término "sans-serif" se estandarizara en la tipografía inglesa, se utilizaban otros términos. Uno de ellos era "grotesco", de uso frecuente en Europa, y " gótico ", que aún se utiliza en la tipografía de Asia Oriental y que a veces aparece en nombres de fuentes como News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic o Trade Gothic .

Las tipografías sans-serif se utilizan a veces, especialmente en documentos antiguos, como recurso para enfatizar , debido a su color de letra típicamente más oscuro .

Clasificación

Para fines de clasificación tipográfica, los diseños sans-serif generalmente se dividen en tres o cuatro grupos principales, siendo el cuarto el resultado de dividir la categoría grotesca en grotesca y neogrotesca. [ 3 ] [ 4 ]

Grotesco

Akzidenz-Grotesk , publicado originalmente por H. Berthold AG en la década de 1890. Un popular grotesco alemán con una sola 'g' [ a ].

Este grupo incluye la mayoría de los diseños sans-serif de principios del siglo XIX (hasta principios del XX). Influenciados por las tipografías con serifa Didone de la época y las tradiciones de la rotulación, solían ser diseños sólidos y llamativos, adecuados para titulares y anuncios. Las primeras tipografías sans-serif a menudo no incluían minúsculas ni cursivas , ya que no eran necesarias para tales usos. En ocasiones, se publicaban por ancho, con una gama que iba desde el ancho extendido hasta el normal y el condensado. [ 5 ] [ 6 ]

Las tipografías grotescas tienen una variación limitada en el grosor del trazo (a menudo imperceptible en mayúsculas). Los extremos de las curvas suelen ser horizontales, y muchas tienen una "G" con espuela y una "R" con una pata curvada. Las mayúsculas tienden a tener un grosor relativamente uniforme. La altura de las mayúsculas y la de los ascendentes suelen ser iguales para producir un efecto más regular en textos como títulos con muchas letras mayúsculas, y los descendentes suelen ser cortos para un interlineado más ajustado. [ 7 ] A menudo evitan tener una cursiva verdadera en favor de un diseño oblicuo o inclinado más sobrio, aunque al menos se ofrecieron algunas cursivas verdaderas sans-serif. [ 8 ] [ 9 ]

Ejemplos de tipografías grotescas incluyen Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic , IBM Plex y Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 y Monotype Grotesque son ejemplos de fuentes digitales que conservan más de las excentricidades de algunas de las primeras tipografías sans-serif. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]

Según Monotype, el término «grotesco» proviene del italiano : grottesco , que significa «perteneciente a la cueva» debido a su apariencia geométrica simple. [ 14 ] El término surgió debido a las comparaciones desfavorables que se establecieron con las tipografías Didone y Roman, más ornamentadas, que eran la norma en ese momento. [ 15 ]

Neogrotesco

Helvetica , lanzada originalmente por Haas Type Foundry (como Neue Haas Grotesk) en 1957. Una tipografía neogrotesca típica.

Los diseños neogrotescos surgieron a mediados del siglo XX como una evolución de las tipografías grotescas. Son relativamente sencillos en apariencia, con una variación limitada en el grosor de los trazos. Al igual que las tipografías grotescas, los neogrotescos suelen presentar mayúsculas de grosor uniforme y un diseño bastante "plegado", en el que los trazos (por ejemplo, en la "c") se curvan completamente hasta terminar en una línea horizontal o vertical perfecta. Helvetica es un ejemplo de ello. A diferencia de los diseños grotescos anteriores, muchos se publicaron en familias tipográficas extensas desde su lanzamiento.

La tipografía neogrotesca surgió en la década de 1950 con la aparición del Estilo Tipográfico Internacional , o estilo suizo. Sus miembros tomaron como inspiración las líneas claras de Akzidenz-Grotesk (1898) para diseños con una apariencia neutra y un color uniforme en la página. En 1957, el lanzamiento de Helvetica , Univers y Folio , las primeras tipografías clasificadas como neogrotescas, tuvo un fuerte impacto internacional: Helvetica se convirtió en la tipografía más utilizada durante las décadas siguientes. [ 16 ] [ b ]

Geométrico

Futura , lanzada originalmente por Bauer Type Foundry en 1927. Una típica sans-serif geométrica.

Las tipografías sans-serif geométricas se basan en formas geométricas, como círculos y cuadrados casi perfectos. [ 18 ] Las características comunes son una 'O' mayúscula casi circular, vértices de la 'N' mayúscula afilados y puntiagudos, y una 'a' minúscula de "un solo piso". La 'M' suele estar ensanchada y las mayúsculas de ancho variable, siguiendo el modelo clásico .

La tipografía geométrica sans se originó en Alemania en la década de 1920. [ 19 ] Dos de los primeros intentos de diseñar tipos geométricos fueron realizados por Herbert Bayer y Jakob Erbar , quienes trabajaron respectivamente en Universal Typeface (no publicada en ese momento, pero revivida digitalmente como Architype Bayer ) y Erbar ( c. 1925 ). [ 20 ] En 1927, Futura , de Paul Renner , fue publicada con gran éxito y popularidad. [ 21 ]

Las tipografías geométricas sans-serif fueron populares desde las décadas de 1920 y 1930 debido a su diseño limpio y moderno, y desde entonces se han desarrollado muchos diseños geométricos nuevos y reinterpretaciones. [ c ] Entre las tipografías geométricas notables del período se incluyen Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel y Metro ; entre los diseños más recientes del estilo se encuentran ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans , HarmonyOS Sans y Century Gothic . Muchos alfabetos geométricos sans-serif del período, como los creados por la escuela de arte Bauhaus (1919-1933) y los artistas modernistas de carteles, se escribían a mano y no se grababan en tipos de metal en ese momento. [ 23 ]

Una fuente de inspiración distinta para muchos tipos descritos como "geométricos" en su diseño han sido las formas simplificadas de las letras grabadas o estampadas en metal y plástico de uso industrial, que a menudo siguen una estructura simplificada y a veces se conocen como "rectilíneas" por el uso de líneas rectas verticales y horizontales. Entre los diseños que se han denominado geométricos en sus principios, pero que no descienden de la tradición Futura, Erbar y Kabel, se incluyen Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile y Handel Gothic , junto con muchas de las tipografías diseñadas por Ray Larabie . [ 24 ] [ 25 ]

Humanista

Syntax , publicada originalmente por D. Stempel AG en 1969. Una tipografía sans-serif humanista.

Las tipografías humanistas sans-serif se inspiran en formas de letras tradicionales, como las mayúsculas cuadradas romanas , las tipografías serif tradicionales y la caligrafía. Muchas tienen cursivas verdaderas en lugar de oblicuas , ligaduras e incluso florituras en cursiva. Uno de los primeros diseños humanistas fue la tipografía Johnston de Edward Johnston de 1916 y, una década después, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). [ 26 ] Edward Johnston, calígrafo de profesión, se inspiró en las formas de letras clásicas, especialmente en las mayúsculas de la Columna de Trajano . [ 27 ]

Los diseños humanistas varían más que los diseños góticos o geométricos. [ 28 ] Algunos diseños humanistas tienen modulación de trazo (trazos que varían claramente en ancho a lo largo de su línea) o alternancia de trazos gruesos y finos. Entre ellos se encuentra Optima (1958) de Hermann Zapf , una tipografía diseñada expresamente para ser adecuada tanto para títulos como para texto corrido. [ 29 ] Algunos diseños humanistas pueden ser más geométricos, como Gill Sans y Johnston (especialmente sus mayúsculas), que, al igual que las mayúsculas romanas, a menudo se basan en cuadrados perfectos, semicuadrados y círculos, con una variación considerable en el ancho. Estos diseños, de carácter algo arquitectónico, pueden resultar demasiado rígidos para el texto corrido. [ 26 ] Otros, como Syntax , Goudy Sans y Sassoon Sans, se asemejan más a la escritura a mano, las tipografías con serifa o la caligrafía.

Frutiger , desde 1976, ha sido particularmente influyente en el desarrollo del género sans humanista moderno, especialmente en diseños destinados a ser particularmente legibles por encima de todas las demás consideraciones de diseño. La categoría se expandió enormemente durante las décadas de 1980 y 1990, en parte como reacción contra la abrumadora popularidad de Helvetica y Univers y también debido a la necesidad de fuentes de computadora legibles en pantallas de computadora de baja resolución. [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] Los diseños de este período destinados al uso impreso incluyen FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia y Scala Sans , mientras que los diseños desarrollados para uso informático incluyen Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri y Corbel de Microsoft , así como Lucida Grande , Fira Sans y Droid Sans . Los diseños humanistas sin serifa pueden (si están bien proporcionados y espaciados) ser especialmente adecuados para su uso en pantalla o a distancia, ya que sus diseños pueden tener amplias aberturas o separación entre trazos, lo cual no es una característica convencional en los diseños grotescos y neogrotescos.

Otros o mixtos

Rothbury, una tipografía sans-serif modulada temprana de 1915. El grosor de los trazos varía considerablemente.

Debido a la diversidad de las tipografías sans-serif, muchas no encajan exactamente en las categorías anteriores. Por ejemplo, Neuzeit S tiene influencias tanto neogrotescas como geométricas, al igual que URW Grotesk de Hermann Zapf . Whitney combina influencias humanistas y grotescas, mientras que Klavika es un diseño geométrico que no se basa en el círculo. Las tipografías sans-serif destinadas a la señalización, como Transport y Tern (ambas utilizadas en señales de tráfico), pueden tener características inusuales para mejorar la legibilidad y diferenciar caracteres, como una 'l' minúscula con un rizo o una 'i' con serifa debajo del punto. [ 34 ] Esto también se ve a menudo en tipografías diseñadas para lectores con discapacidad visual como Atkinson Hyperlegible .

Tipografías sans-serif moduladas

Un subgénero particular de tipografías sans-serif son aquellas como Rothbury, Britannic , Radiant y National Trust , con una variación evidente en el grosor del trazo. Estas se han denominado sans-serif «moduladas», «enfatizadas» o de «alto contraste». Actualmente, suelen clasificarse dentro del género humanista, aunque son anteriores a Johnston, que dio origen al género humanista moderno. Pueden inspirarse en fuentes ajenas a la imprenta, como la caligrafía o el rotulado con pincel. [ 35 ] Un estudio analizó el efecto del contraste del trazo entre tipografías sans-serif y serif, y aunque se limitaron a probar solo una tipografía, descubrieron que su sans-serif modulada funcionaba mejor para los lectores con baja visión en comparación con la sans-serif no modulada. [ 36 ]

Historia

Las letras sin serifa han sido comunes en la escritura a lo largo de la historia, por ejemplo en la epigrafía informal y no monumental del período clásico. Sin embargo, las mayúsculas cuadradas romanas , inspiración para gran parte de la escritura del alfabeto latino a lo largo de la historia, tenían serifas prominentes. Si bien las letras simples sin serifa siempre han sido comunes en la escritura "inculta" y a veces incluso en la epigrafía, [ 37 ] como la escritura a mano básica, la mayoría de las letras de autoría artística en el alfabeto latino, tanto esculpidas como impresas, desde la Edad Media se han inspirado en la caligrafía fina, la escritura gótica y las mayúsculas cuadradas romanas . Como resultado, la impresión realizada en el alfabeto latino durante los primeros trescientos cincuenta años de la imprenta fue de estilo "con serifa", ya sea en gótica , tipo romano , cursiva o ocasionalmente cursiva .

Las primeras tipografías de imprenta que omitían las serifas no estaban destinadas a reproducir textos contemporáneos, sino a representar inscripciones en griego antiguo y etrusco . Así, el De Etruria regali libri VII (1723) de Thomas Dempster utilizó tipos especiales destinados a la representación de la epigrafía etrusca , y hacia 1745 , la fundición Caslon creó tipos etruscos para panfletos escritos por el erudito etrusco John Swinton . [ 38 ] Otro nicho utilizado de una forma de letra sans-serif impresa a partir de 1786 fue una tipografía cursiva sans-serif redondeada desarrollada por Valentin Haüy para que las personas ciegas pudieran leer con los dedos. [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]

Creciente popularidad

Una inscripción en la gruta neoclásica de Stourhead , en el oeste de Inglaterra, datada alrededor de 1748 (se muestra una réplica), [ d ] una de las primeras en utilizar formas de letras sin serifa desde el período clásico [ 45 ] [ 46 ] [ e ] [ f ]
Un uso "neoclásico" temprano de 1810 de mayúsculas sin serifa para representar la antigüedad, por William Gell [ 41 ] [ 47 ]

Hacia finales del siglo XVIII, el neoclasicismo llevó a que los arquitectos incorporaran cada vez más diseños griegos y romanos antiguos en las estructuras contemporáneas. El historiador James Mosley , principal experto en el resurgimiento temprano de las letras sans-serif, descubrió que el arquitecto John Soane usaba comúnmente letras sans-serif en sus dibujos y diseños arquitectónicos. [ 44 ] [ 48 ] La inspiración de Soane fueron aparentemente las inscripciones que dedicaban el Templo de Vesta en Tívoli, Italia , con remates mínimos. [ 44 ]

Estos fueron copiados posteriormente por otros artistas, y en Londres las mayúsculas sin serifa se popularizaron en la publicidad, aparentemente debido al efecto "asombroso" que el estilo inusual tuvo en el público. Al parecer, este estilo de letras pasó a denominarse caracteres "romanos antiguos" o "egipcios", en alusión al pasado clásico y al interés contemporáneo por el Antiguo Egipto y su arquitectura geométrica y de formas geométricas. [ 44 ] [ 49 ]

Mosley escribe que «en 1805, las letras egipcias se veían por las calles de Londres, pintadas en tiendas y paredes por rotulistas, y asombraban al público, que nunca había visto letras como esas y no estaba seguro de querer verlas». [ 38 ] Una representación del estilo, como un grabado, en lugar de impreso con tipos, se mostró en la Revista Europea de 1805, descrita como caracteres «romanos antiguos». [ 45 ] [ 50 ] Sin embargo, el estilo no se empezó a usar en la imprenta hasta algunos años después. [ g ] (Los primeros letreros sin serifa no se imprimían con tipos, sino que se pintaban o tallaban a mano, ya que en ese momento no era posible imprimir en tamaños grandes. Esto dificulta rastrear la descendencia de los estilos sin serifa, ya que una tendencia puede llegar al registro impreso fechado de una tradición de rotulación que ha dejado menos registros o al menos ninguna fecha).

La inadecuación del nombre no pasó desapercibida para el poeta Robert Southey , en sus satíricas Cartas desde Inglaterra escritas desde la perspectiva de un aristócrata español. [ 52 ] [ 53 ] Comentó: «Los mismos letreros de las tiendas deben estar  ... pintados con letras egipcias, lo cual, dado que los egipcios no tenían letras, sin duda concebirás que debe ser curioso. Son simplemente caracteres comunes, desprovistos de toda belleza y proporción al tener todos los trazos del mismo grosor, de modo que los que deberían ser delgados parecen tener elefantiasis». [ 54 ] [ 44 ] De manera similar, el pintor Joseph Farington escribió en su diario el 13 de septiembre de 1805 que vio un monumento [ h ] grabado «en lo que se llama caracteres egipcios ». [ 55 ] [ 44 ]

Hacia 1816, el Servicio Cartográfico Británico (Ordnance Survey) comenzó a utilizar letras «egipcias», mayúsculas monolineales sin serifa, para marcar los yacimientos romanos antiguos. Estas letras se imprimían a partir de grabados en planchas de cobre. [ 45 ] [ 41 ]

Entrada en el mundo de la imprenta

Alrededor de 1816, William Caslon IV produjo el primer tipo de imprenta sans-serif en Inglaterra para el alfabeto latino, una fuente solo para mayúsculas bajo el título 'Two Lines English Egyptian' , donde 'Two Lines English' se refería al tamaño del cuerpo de la tipografía, que equivale a unos 28 puntos. [ 56 ] [ 57 ] Aunque se conoce por sus apariciones en los libros de muestras de la empresa, no se han encontrado usos de la misma de ese período; Mosley especula que pudo haber sido encargada por un cliente específico. [ 58 ] [ i ]

Un segundo paréntesis en el interés por las tipografías sans-serif parece haber durado unos doce años, hasta que la fundición de Vincent Figgins en Londres publicó una nueva sans-serif en 1828. [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] David Ryan consideró que el diseño era «más tosco pero mucho más grande» que su predecesor, lo que lo convirtió en un éxito. [ 63 ] A partir de entonces, las mayúsculas sans-serif comenzaron a publicarse rápidamente en las fundiciones de tipos de Londres.

Muy imitada fue la tipografía "grotesca" de Thorowgood de principios de la década de 1830. Esta era sorprendentemente audaz y muy condensada, bastante diferente de las proporciones clásicas del diseño de Caslon, pero muy adecuada para la tipografía de carteles y similar en efecto estético a las serifas de bloque (generalmente más anchas) y las "caras gruesas" de la época. También añadió una minúscula. El término "grotesco" proviene de la palabra italiana para cueva , y se usaba a menudo para describir estilos decorativos romanos encontrados en excavaciones, pero hacía tiempo que se aplicaba en el sentido moderno a objetos que parecían "malformados o monstruosos". [ 7 ] El término "grotesco" se popularizó para describir las tipografías sans-serif.

Tipografías de visualización sans-serif condensadas similares, a menudo solo en mayúsculas, tuvieron mucho éxito. [ 44 ] Posteriormente, comenzaron a aparecer tipos de imprenta sans-serif en Francia y Alemania. [ 64 ] [ 65 ]

Aquí se pueden mencionar algunas teorías sobre las primeras sans-serifs que ahora se sabe que son incorrectas. Una es que las sans-serifs se basan en " tipografías de cara gruesa " o en slab-serifs a las que se les quitaron las serifs. [ 68 ] [ 69 ] Ahora se sabe que la inspiración fue más clásica antigua, y las sans-serifs aparecieron antes de la primera aparición fechada de las formas de letras slab-serif en 1810. [ 41 ] La fundición Schelter & Giesecke también afirmó durante la década de 1920 haber estado ofreciendo una sans-serif con minúsculas en 1825. [ 70 ] [ 71 ] Mosley describe esto como "completamente desacreditado"; [ 41 ] ya en 1986 Walter Tracy describió las fechas alegadas como "por razones estilísticas  ... unos cuarenta años demasiado tempranas". [ 72 ] En 2004, Wolfgang Homola dató la tipografía en 1882 basándose en un estudio de los ejemplares de Schelter & Giesecke. [ 73 ]

Las tipografías sans-serif se popularizaron por su claridad y legibilidad a distancia en publicidad y carteles, tanto en formatos grandes como pequeños. Dado que se usaban con frecuencia en títulos e impresiones comerciales, muchos de sus primeros diseños no incluían minúsculas. Las mayúsculas sans-serif sencillas, sin minúsculas, se hicieron muy comunes en usos como las lápidas de la época victoriana en Gran Bretaña.

Se ha propuesto que el primer uso de sans-serif como texto continuo sea el breve folleto Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultursymbols (Celebración de la vida y el arte: una consideración del teatro como el símbolo más elevado de una cultura), [ 74 ] de Peter Behrens , en 1900. [ 75 ]

Tipografías sans-serif del siglo XX

Gill Sans en la placa de identificación de una locomotora Mallard 4468 (construida en 1938) [ 76 ]

A lo largo del siglo XIX y principios del XX, muchos impresores, especialmente los de libros de alta calidad , veían con recelo las tipografías sans-serif , considerándolas aptas únicamente para anuncios (si acaso), y hasta el día de hoy la mayoría de los libros se siguen imprimiendo con tipografías serif para el texto principal. [ 77 ] Esta impresión no se vio favorecida por el estándar de las tipografías sans-serif comunes de la época, muchas de las cuales ahora parecen algo toscas y de forma excéntrica. En 1922, el maestro impresor Daniel Berkeley Updike describió las tipografías sans-serif como carentes de cabida en cualquier sala de composición artísticamente respetable. [ 78 ] En 1937 afirmó que no veía la necesidad de cambiar esta opinión en general, aunque consideraba que Gill Sans y Futura eran las mejores opciones si era necesario utilizar sans-serif. [ 79 ]

A principios del siglo XX, se produjo un aumento en la popularidad de las tipografías sans-serif a medida que se lanzaban diseños sans-serif más artísticos. Aunque no le gustaban las tipografías sans-serif en general, el impresor estadounidense JL Frazier escribió sobre Copperplate Gothic en 1925 que "una cierta dignidad de efecto la acompaña  ... debido a la ausencia de adornos", lo que la convirtió en una opción popular para la papelería de profesionales como abogados y médicos. [ 80 ] Como sugieren los comentarios de Updike, los nuevos diseños sans-serif humanistas y geométricos, más elaborados, se consideraban cada vez más respetables y se comercializaron astutamente en Europa y América como ejemplos de proporciones clásicas (con influencias de las mayúsculas romanas) que presentaban una imagen sobria y moderna. [ 81 ] [ 82 ] [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ]

Futura, en particular, fue ampliamente comercializada por Bauer y su filial de distribución estadounidense mediante folletos, destacando que capturaba el espíritu de la modernidad, utilizando el eslogan alemán " die Schrift unserer Zeit " ("la tipografía de nuestro tiempo") y en inglés "la tipografía de hoy y de mañana" ; muchas tipografías se lanzaron bajo su influencia como clones directos, o al menos se ofrecieron con caracteres alternativos que permitían imitarla si se deseaba. [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]

El resurgimiento de la tipografía sans-serif grotesca y el estilo tipográfico internacional.

Un cartel de 1969 que ejemplifica la tendencia de los años 50 y 60: color rojo sólido, imágenes simplificadas y el uso de un rostro grotesco. Este diseño, de Robert Geisser, parece utilizar la tipografía Helvetica.

En el período de posguerra, aumentó el interés por las sans-serif "grotescas". [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] En The Typography of Press Advertisement (1956), el impresor Kenneth Day comentó que la excéntrica serie Grotesque de Stephenson Blake había vuelto a ser popular por tener "una personalidad que a veces falta en las formas condensadas de las sans-serif contemporáneas de los últimos treinta años". [ 22 ] El destacado diseñador tipográfico Adrian Frutiger escribió en 1961 sobre el diseño de una nueva fuente, Univers , basada en el modelo del siglo XIX: "Algunas de estas antiguas sans-serif han tenido un verdadero renacimiento en los últimos veinte años, una vez superada la reacción de la 'Nueva Objetividad'. Una forma tipográfica puramente geométrica es insostenible". [ 93 ]

Sobre este período en Gran Bretaña, Mosley comentó que en 1960 "los pedidos se reactivaron inesperadamente" para el excéntrico diseño Monotype Grotesque de Monotype : "[representa], incluso más evocadoramente que Univers, la fresca brisa revolucionaria que comenzó a soplar en la tipografía a principios de los sesenta" y "su diseño algo tosco parece haber sido uno de los principales atractivos para los diseñadores iconoclastas cansados ​​de la ... belleza de Gill Sans". [ 38 ] [ 94 ] 

Para la década de 1960, las tipografías neogrotescas como Univers y Helvetica se habían popularizado al revivir las grotescas del siglo XIX, al tiempo que ofrecían una gama de estilos más unificada que en diseños anteriores, lo que permitía componer artísticamente una gama más amplia de texto al componer encabezados y texto de cuerpo en una sola familia. [ 5 ] [ 95 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] El estilo de diseño que utiliza diseños asimétricos, Helvetica y un diseño de cuadrícula de forma extensiva se ha denominado Estilo Tipográfico Suizo o Internacional .

Otros nombres

Tres cursivas sans-serif . News Gothic tiene una oblicua . [ j ] Gothic Italic n.º 124, una grotesca de la década de 1890, tiene una cursiva verdadera que se asemeja a las serifas Didone de la época. [ 8 ] Seravek , una tipografía humanista moderna, tiene una cursiva más orgánica que es menos plegada.

Temprano

  • "Egipcio": El nombre del primer tipo de impresión sans-serif de uso general de Caslon; también se documenta que Joseph Farington lo usó para describir haber visto la inscripción sans-serif en el monumento de John Flaxman a Isaac Hawkins Brown en 1805, [ 44 ] aunque hoy en día el término se usa comúnmente para referirse a slab serif , no a sans-serif.
  • "Antique": Particularmente popular en Francia; [ 38 ] algunas familias como Antique Olive , todavía llevan el nombre.
  • "Grotesco": Popularizado por William Thorowgood de Fann Street Foundry alrededor de 1830. [ 7 ] [ 60 ] [ 70 ] El nombre proviene de la palabra italiana 'grottesco', que significa 'perteneciente a la cueva'. En Alemania, el nombre se convirtió en Grotesk .
  • "Dórico": Utilizado por la fundición Caslon en Londres.
  • «Gótico»: Popular entre los fundidores de tipos estadounidenses. Quizás el primer uso del término se deba a la Boston Type and Stereotype Foundry, que en 1837 publicó un conjunto de tipografías sans-serif con ese nombre. Se cree que esos fueron los primeros diseños sans-serif introducidos en Estados Unidos. [ 99 ] El término puede derivar de la definición arquitectónica, que no es ni griega ni romana, [ 100 ] y del adjetivo extendido «Alemania», lugar donde las tipografías sans-serif se popularizaron entre los siglos XIX y XX. [ 101 ]
  • En China, Japón y Corea, las tipografías góticas de Asia Oriental son un estilo tipográfico caracterizado por trazos de grosor uniforme y la falta de ornamentación, por lo que se asemejan a los estilos sans-serif del diseño tipográfico occidental.

Recientes

  • «Lineale» o «linear»: El término lineale fue definido por Maximilien Vox en la clasificación VOX-ATypI para describir las tipografías sin serifa. Posteriormente, en la Clasificación de Tipografías según las Normas Británicas ( BS 2961 :1967), lineale sustituyó a sans-serif como nombre de clasificación.
  • "Simplices": En las désignations préliminaires (designaciones preliminares) de Jean Alessandrini , el término simplices (tipografías simples) se utiliza para describir las sans-serif basándose en que el nombre "lineal" se refiere a líneas, mientras que, en realidad, todas las tipografías están hechas de líneas, incluidas aquellas que no son lineales. [ 102 ]
  • «Suizo»: Se utiliza como sinónimo de sans-serif, en contraposición a «romano» (con serifa). El formato OpenDocument (ISO/IEC 26300:2006) y el formato de texto enriquecido pueden utilizarlo para especificar el nombre genérico de la tipografía sans-serif («familia de fuentes») para los archivos de fuente utilizados en un documento. [ 103 ] [ 104 ] [ 105 ] Probablemente se refiere a la popularidad de las tipografías sans-serif grotescas y neogrotescas en Suiza.
  • «Industrial»: Se utiliza para referirse a las tipografías sans-serif grotescas y neogrotescas que no se basan en principios «artísticos», como suelen ser los diseños humanistas, geométricos y decorativos. [ 72 ] [ 106 ]

Véase también

Notas explicativas

  1. ↑ El tipo de metal original de Akzidenz-Grotesk no tenía una oblicua; esta se añadió en la década de 1950, aunque muchas oblicuas sans-serif de la época son similares.
  2. ↑ El experto en publicación digital Florian Hardwig describe las características principales de los neogrotescos como "detalles consistentes y un color de texto uniforme ". [ 17 ]
  3. ↑ En este período y posteriormente, algunas fuentes han distinguido los diseños "grotescos/góticos" del siglo XIX de los "sans-serifs" (aquellos ahora categorizados como humanistas y geométricos) del siglo XX, o han utilizado alguna forma de clasificación que enfatiza una diferencia entre los grupos. [ 22 ]
  4. ↑ La inscripción fue destruida por error en 1967 y tuvo que ser replicada a partir delas fotografías del historiador James Mosley . [ 43 ] [ 44 ]
  5. ↑ El libro de Mosley sobre las primeras tipografías sans-serif, The Nymph and the Grot, lleva el nombre de la escultura. [ 45 ] El nombre es una doble referencia, también a "grotesco", que casualmente es un término que también se aplica a las primeras tipografías sans-serif, aunque Mosley sugiere que el diseño no parece ser una fuente directa de las sans-serif modernas.
  6. ↑ La tipografía corporativa del National Trust del Reino Unido, que gestiona Stourhead, fue diseñada libremente por Paul Barnes basándose en la inscripción.
  7. ↑ Aparentemente basándose en las tradiciones de su campo de trabajo, el maestro rotulista James Callingham escribe en su libro de texto "Sign Writing and Glass Embossing" (1871) que "Lo que uno llama sans-serif, otro lo describe como grotesco; lo que generalmente se conoce como egipcio, a veces se llama antiguo, aunque es difícil decir por qué, ya que las letras así designadas no datan de antes de finales del siglo pasado. Egipcio es quizás el término más adecuado para las letras que llevan ese nombre, ya que los bloques son característicos del estilo arquitectónico egipcio. Estas letras fueron utilizadas por primera vez por los rotulistas a finales del siglo pasado y no se introdujeron en la imprenta hasta unos veinte años después. Los rotulistas se contentaban con llamarlas "letras de bloque", y a veces se las llama así en la actualidad; pero cuando los fundidores de tipos las adoptaron, se las denominó apropiadamente egipcias. El mérito de haber introducido las letras cuadradas o sans-serif ordinarias también corresponde al rotulista, quien las empleó medio siglo antes que el fundidor de tipos. Les prestó su atención, lo cual ocurrió alrededor del año 1810." [ 51 ] [ 44 ]
  8. ↑ a Isaac Hawkins Browne en la capilla del Trinity College, Cambridge
  9. ↑ También se conservan las matrices utilizadas para fundir los tipos, aunque al menos algunos caracteres fueron regrabados un poco más tarde. El historiador John A. Lane , quien ha examinado los ejemplares de Caslon que se conservan y las matrices, sugiere que el diseño es en realidad un poco anterior y podría datar de alrededor de 1812-1814, señalando que aparece en algunos ejemplares sin fecha pero aparentemente anteriores. [ 59 ]
  10. ↑ La variante oblicua de News Gothic fue diseñada en realidad más tarde que el diseño original, aunque muchas tipografías sans-serif del siglo XIX son similares.

Referencias

  1. ↑ "sans serif" en The New Encyclopædia Britannica . Chicago: Encyclopædia Britannica Inc. , 15.ª ed., 1992, vol. 10, pág. 421.
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  • Panorama: Una reevaluación [ sic ] de la tipología de carteles del siglo XIX (presentación de Pierre Pané-Farré a Ésad Amiens)
  • Grotesco: El nacimiento de la tipografía sans-serif moderna en la tipografía del siglo XIX (Conferencia en Cooper Union a cargo de Sara Soskolne )
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