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Baskerville

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Baskerville es una tipografía con serifa diseñada en 1757 por John Baskerville en Birmingham , Inglaterra , y grabada en metal por el grabador John Handy. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] Baskerville se clasifica como una tipografía de transición , concebida como un refinamiento de lo que ahora se denomina tipografías de estilo antiguo de la época, especialmente las de su contemporáneo más eminente, William Caslon . [ 4 ] [ a ]

En comparación con los diseños anteriores populares en Gran Bretaña, Baskerville aumentó el contraste entre los trazos gruesos y finos, haciendo que las serifas fueran más nítidas y afiladas, y desplazó el eje de las letras redondeadas a una posición más vertical. [ 7 ] Los trazos curvos son más circulares y los caracteres se volvieron más regulares. Estos cambios crearon una mayor consistencia en tamaño y forma, influenciada por la caligrafía que Baskerville había aprendido y enseñado en su juventud. [ 8 ] Las tipografías de Baskerville siguen siendo muy populares en el diseño de libros y existen muchas reinterpretaciones modernas, que a menudo añaden características como la negrita, que no existían en la época de Baskerville. [ 9 ]

Como las tipografías de Baskerville eran de su propiedad [ b ] y se vendieron a un editor francés después de su muerte, algunos diseños influenciados por él fueron realizados por grabadores de punzones británicos. [ 1 ] La fundición Fry de Bristol creó una versión, probablemente grabada por su fundidor de tipos Isaac Moore. [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] Comercializada en el siglo XX como "Fry's Baskerville" o "Baskerville Old Face", una digitalización basada en los tamaños más grandes y delicados se incluye con algunos programas de Microsoft. [ 14 ] [ c ]

Historia

La Biblia en formato Folio impresa por Baskerville en 1763.
La primera publicación de Baskerville, una edición de Virgilio . El diseño muestra el acabado liso y brillante de su papel y las portadas minimalistas.

La tipografía de Baskerville formaba parte de un ambicioso proyecto para crear libros de la mayor calidad posible. Baskerville era un acaudalado industrial que había comenzado su carrera como maestro de caligrafía y tallador de lápidas, antes de amasar una fortuna como fabricante de artículos lacados. En una época en la que los libros en Inglaterra se imprimían generalmente con un estándar bajo, utilizando tipografías de diseño conservador, Baskerville buscaba ofrecer libros creados con métodos de impresión de mayor calidad que cualquiera anterior, utilizando prensas cuidadosamente elaboradas y niveladas, tinta de alta calidad y papel muy liso prensado después de la impresión para obtener un acabado brillante y lustroso. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

Siendo desde joven admirador de la belleza de las letras, sentí un deseo irrefrenable de contribuir a su perfección. Me formé ideas de mayor precisión que las que hasta entonces se habían visto, y me esforcé por producir un juego de tipos según lo que consideraba su proporción real... No es mi deseo imprimir muchos libros, sino solo aquellos que sean importantes, de mérito intrínseco o reputación consolidada, y que el público pueda apreciar con una presentación elegante y adquirir a un precio que compense el extraordinario cuidado y gasto que necesariamente se les debe dedicar. [ 4 ]

— Prefacio de Baskerville a Milton

Si bien los tipos de Baskerville recuerdan en algunos aspectos a los de William Caslon , el grabador de punzones más eminente de la época, su enfoque fue mucho más radical. Beatrice Warde , John Dreyfus y otros han escrito que aspectos de su diseño recordaban su caligrafía y elementos comunes de la caligrafía que se enseñaba en la juventud de Baskerville, que se había utilizado en el grabado en cobre pero que no se había grabado previamente en tipos en Gran Bretaña. [ 5 ] [ 21 ] [ 22 ] [ d ] Dichos detalles incluían muchos de los intrincados detalles de su cursiva , como los adornos en la N mayúscula y el trazo de entrada en la parte superior izquierda de la 'p' cursiva. Claramente había considerado el tema de las formas de letras ideales durante muchos años, ya que una pizarra tallada en sus inicios profesionales ofreciendo sus servicios de corte de lápidas, que se cree que data de alrededor de 1730, está parcialmente grabada con letras muy similares a sus tipografías de la década de 1750. [ 1 ] [ 23 ] [ e ] El resultado fue una tipografía cortada por Handy según las especificaciones de Baskerville que reflejaba los ideales de perfección de Baskerville. [ 25 ] Según Baskerville, desarrolló sus proyectos de impresión durante siete años, publicando un prospecto publicitario del proyecto en 1754, antes de publicar finalmente su primer libro, una edición de Virgilio , en 1757, al que siguieron otros clásicos. [ 26 ] Al comienzo de su edición de El paraíso perdido , escribió un prefacio explicando sus ambiciones. [ 27 ] [ 28 ]

La losa de Baskerville
Una pizarra tallada por John Baskerville en sus inicios, donde ofrecía sus servicios para tallar lápidas en letra gótica, romana, cursiva e itálica. El diseño es similar a su tipografía. [ 29 ] Una recreación en Monotype Baskerville muestra las similitudes de las formas de las letras.
Monotipo Baskerville

En 1758, fue nombrado Impresor de la Universidad de Cambridge University Press . [ 30 ] Fue allí, en 1763, donde publicó su obra maestra, una Biblia en folio .

Recepción

Vista detallada de la Biblia de Baskerville para Cambridge, que muestra la nitidez de la impresión.

La nitidez del trabajo de Baskerville parece haber inquietado (o quizás provocado celos en) sus contemporáneos, y algunos afirmaron que los marcados contrastes en su impresión dañaban la vista. [ 27 ] Baskerville nunca tuvo un éxito particular como impresor, siendo un impresor de ediciones especializadas y de élite, algo que no ayudó el estándar errático de edición en sus libros. [ 1 ] [ 31 ] En el extranjero, sin embargo, fue muy admirado (si no directamente imitado, al menos no su estilo de diseño tipográfico), en particular por Pierre Simon Fournier , Giambattista Bodoni y Benjamin Franklin (quien había comenzado su carrera como impresor), quien le escribió una carta elogiando su trabajo. [ 32 ] [ 33 ] [ f ] Su obra fue posteriormente admirada en Inglaterra por Thomas Frognall Dibdin , quien escribió que "en su letra cursiva... no tiene rival; tal elegancia, libertad y simetría perfecta son en vano de buscar entre los ejemplares de Aldus y Colinaeus ... Baskerville fue un artista verdaderamente original, creó un nuevo método de impresión en este país y puede ser considerado como el fundador de ese estilo exuberante de tipografía que actualmente prevalece tan generalmente; y que parece haber alcanzado la perfección en la pulcritud de Whittingham, la elegancia de Bulmer y el esplendor de Bensley." [ 35 ] Thomas Curson Hansard en 1825 parece haber tenido recelos sobre su obra, elogiando su logro en algunos aspectos pero también sugiriendo que era mejor impresor que diseñador de tipos. [ 18 ] Tras su muerte, su viuda Sarah vendió su material a una sociedad literaria parisina vinculada a Beaumarchais , impidiendo así que llegara a la imprenta británica. Sin embargo, AF Johnson advierte que algunos escritores británicos, quizás demasiado patriotas, sobre diseño tipográfico han sobreestimado la influencia de Baskerville en el diseño tipográfico continental: «Parece no haber rastro de una escuela Baskerville fuera de Gran Bretaña, salvo, por supuesto, en el uso de tipos Baskerville reales. Didot partió de los " romains du roi " y lo habría hecho aunque Baskerville nunca hubiera impreso. Incluso en Inglaterra, donde hubo un período Baskerville en la tipografía, la tipografía moderna provino de los franceses, y no como un desarrollo de Baskerville». [ 8 ]

Los estilos de tipografía e impresión de Baskerville, aunque inicialmente impopulares en Gran Bretaña, resultaron influyentes durante un breve período de transición a finales del siglo XVIII y principios del XIX, con impresores y diseñadores de tipografías como Joseph Fry , Isaac Moore, quien pudo haber sido el grabador de punzones de Fry, y Wilson de Glasgow. Bulmer , cortada por el hermano de los capataces de Baskerville, fue un diseño inspirado en él, al igual que la tipografía Bell cortada por Richard Austin . [ 7 ] [ 28 ] El biógrafo de Austin, Alastair Johnston, ha descrito este período como un período "glorioso pero efímero" de diseño tipográfico innovador en Gran Bretaña "de tipos armoniosos que tenían las proporciones más grandes en el cuerpo de Romain du Roi, con el modelado de Baskerville pero más color y serifas finas". [ 36 ] Philip Gaskell destaca particularmente como una tipografía exitosa de este período la "sorprendente" romana de tamaño inglés (14 pt) de la fundición Wilson de Glasgow de 1760, que siguió poco después de las primeras ediciones de Baskerville de 1757 y cortada extremadamente grande para su tamaño de punto: "La influencia de Baskerville es obvia, pero Wilson ha superado al maestro en el ancho, el peso e incluso el tamaño de la cara. Creo que, con su gran altura de x, ancho generoso y ejecución limpia, esta elegante fuente lleva a cabo las ideas de Baskerville mejor que el propio Baskerville." [ 37 ] [ 38 ] [ 11 ] Este período vio una creciente influencia de la impresión Didone del continente, en particular los tipos de la familia Didot y las ediciones publicadas por Bodoni. El estilo luego desapareció por completo siguiendo una tendencia total hacia las tipografías Didone, a menudo con un estilo de impresión mucho más oscuro; Updike sugiere que este cambio ocurrió principalmente alrededor de 1815-20. [ 28 ] El género Scotch Roman , que se popularizó en Gran Bretaña y América, es una especie de término medio entre las tipografías Didone y la influencia de Baskerville. La sucesión de tipografías "Didone" más extremas que reemplazaron rápidamente el estilo de Baskerville ha llevado a que a Baskerville se le considere "transicional" en el camino hacia el estilo Didone, que dominó la imprenta durante un largo período, aunque, por supuesto, Baskerville no habría considerado su diseño "transicional", sino un éxito en sí mismo. [ 6 ] [ 5 ]

La tipografía original de Baskerville (con algunas letras sustituidas) fue recuperada en 1917 por Bruce Rogers para la Harvard University Press, y también publicada por G. Peignot et Fils en París (Francia). [ 21 ] Las reediciones modernas han añadido características, como cursivas con adornos adicionales o sin ellos y grosores en negrita , que no estaban presentes en la obra original de Baskerville.

Baskerville se utiliza ampliamente en documentos emitidos por la Universidad de Birmingham (Reino Unido) y la Universidad de Castleton (Vermont, EE. UU.). [ 39 ] Una versión modificada de Baskerville también se utiliza prominentemente en el programa de identidad corporativa del gobierno canadiense , concretamente, en la marca denominativa «Canada» . [ 40 ] Otra versión modificada de Baskerville es utilizada por la Universidad Northeastern (EE. UU.) y la ABRSM .

Características

Baskerville
La tipografía Baskerville de Fry muestra sus características principales: un eje casi vertical de puntas finas (a), un alto contraste de trazo (c) y remates casi horizontales con puntas afiladas (d). Esto contrasta con diseños tipográficos anteriores como Bembo (abajo), que presenta un eje diagonal (b), menor contraste de trazo (d) y remates con un ángulo mayor respecto a la horizontal (e).
Bembo

Las características clave de Baskerville son su E, donde el brazo inferior sobresale más que el superior; una W sin serifa central; y la g minúscula, donde el bucle inferior está abierto. Algunas fuentes diseñadas para Baskerville tienen una R con una pata recta; en otras, es curva. Muchos caracteres presentan remates de bola bien definidos, en contraste con las serifas más angulosas de las fuentes anteriores. La cursiva es la más distintiva: la J tiene una barra central y muchas otras mayúsculas cursivas presentan adornos; la p tiene una cola que apunta hacia abajo y a la izquierda (similar al trazo inicial de una pluma); y la w tiene un bucle central claro y un adorno a la izquierda. En general, la tipografía de Baskerville se ha descrito como «más redondeada y de corte más nítido» que sus predecesoras. [ 41 ] (Algunas de estas características distintivas se descartan en muchas reediciones, como se ve más adelante). El tipo de Baskerville presentaba cifras de texto o números en minúscula, la única forma de numerales arábigos en uso en ese momento ( los números romanos se usarían para alinearlos con las mayúsculas). [ 18 ] [ 28 ] Las mayúsculas son muy negritas y (al igual que las de Caslon) han sido criticadas por estar desequilibradas con respecto a las minúsculas en tamaños grandes.

Baskerville también produjo una fuente para el griego , que se conserva en Oxford. [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] A veces se la ha criticado por no ser idiomática y no ha sido particularmente popular. [ 46 ] [ 47 ] [ g ] [ 48 ] [ 49 ] También mandó tallar ornamentos, muchos aparentemente copiados o influenciados por los ofrecidos por la fundición tipográfica Enschedé de Haarlem . [ 50 ]

Versiones de tipo metálico

Adaptación estadounidense del tipo de Isaac Moore, siguiendo el estilo de Baskerville, de finales del período de la tipografía metálica. Nótese la «Q» y la «a», distintas a las de Baskerville. Las cifras de la línea de referencia no son originales y es probable que los descendentes se hayan acortado para ajustarse al estándar estadounidense de «línea común» . [ 51 ]
Copias de la fundición tipográfica Fry, primero de Baskerville (arriba) y luego de Caslon (abajo), mostradas en un ejemplar adjunto a una edición de The Printer's Grammar , 1787. La imagen ilustra los límites de la popularidad de la tipografía Baskerville, ya que aparentemente sintieron la necesidad de fabricar también una copia de la tipografía Caslon, aunque el libro está compuesto con la tipografía estilo Baskerville.

Las siguientes fundiciones ofrecieron versiones de Baskerville:

En términos más generales, el género de tipografías romanas escocesas de transición refleja la influencia del trabajo de Baskerville, con una creciente influencia de las tipografías Didone del continente hacia principios del siglo XIX; la tipografía Georgia está influenciada por este género. Debido al prestigio del nombre, algunos diseños completamente ajenos recibieron el nombre de «Baskerville» durante el período de la metalurgia. [ 64 ] [ 65 ]

Versiones de tipo frío

Dos reinterpretaciones de la tipografía Baskerville. El diseño superior (Baskerville Old Style en la versión común de Microsoft) es más adecuado para títulos, mientras que el inferior (Berthold's), con sus trazos más gruesos, es ideal para el texto corrido. Baskerville Old Style se basa en la recreación de Fry y Moore, y se distingue por la curva ligeramente diferente de su letra 'a'.

Como había sido un tipo estándar durante muchos años, Baskerville estaba ampliamente disponible en tipos fríos . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Star/Photon, Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems, Varityper , Hell AG y Monotype , todos vendieron la fuente bajo el nombre de Baskerville, mientras que Graphic Systems Inc. la ofreció como Beaumont. [ 66 ]

Versiones digitales

Las reinterpretaciones de Baskerville adoptan diversos enfoques, y las diferencias suelen ser particularmente visibles en cursiva . La de Monotype , en la parte superior, favorece la precisión histórica y un color bastante claro, conservando la elegante N, Q y T con florituras del original de Baskerville. La de ITC utiliza mayúsculas convencionales, presumiblemente para ofrecer una apariencia más homogénea. [ 67 ] La reinterpretación de Impallari hace la misma elección en una estructura más gruesa, más adecuada para su uso en tamaños pequeños o en pantallas donde no habrá dispersión de tinta. [ 68 ]

Como un diseño bastante preciso que enfatiza el contraste entre trazos gruesos y finos, los diseñadores modernos pueden preferir diferentes reinterpretaciones para distintos tamaños de texto, métodos de impresión y visualización en pantalla, ya que un diseño destinado a parecer elegante en tamaños de texto grandes podría verse demasiado delgado para el texto de cuerpo. [ 9 ] Los factores que se tendrían en cuenta incluyen la compensación por el tamaño y la dispersión de la tinta, si la hubiera (cuya magnitud depende de los métodos de impresión y el tipo de papel utilizado; no ocurre en las pantallas). Entre las digitalizaciones, la gama extremadamente completa de versiones de František Štorm es particularmente elogiada por presentar tres tamaños ópticos , la versión de texto tiene trazos más gruesos para aumentar la legibilidad como lo hace la tipografía metálica. [ 69 ] [ 70 ] Mientras tanto, la digitalización común de Baskerville Old Face incluida con muchos productos de Microsoft presenta contrastes dramáticos entre trazos finos y gruesos. Esto la hace más adecuada para los títulos, especialmente porque no tiene cursiva. [ 71 ] [ 72 ]

Otra pregunta frecuente en las reediciones tipográficas es qué hacer con ciertas letras, como la «N» en cursiva. En reediciones fieles, como la digitalización de Storm (que se muestra arriba a la derecha), se utiliza un adorno, pero este puede resultar demasiado llamativo para el uso general o quedar mal espaciado en textos en mayúsculas. Por consiguiente, muchas reediciones sustituyen (o ofrecen como alternativa) las mayúsculas sin adornos.

Dieter Hofrichter, quien ayudó a Günter Gerhard Lange a diseñar una reinterpretación de Baskerville para Berthold alrededor de 1980, comentó:

Fuimos a Birmingham, donde vimos grabados originales de Baskerville. Me asombró la nitidez de la impresión de sus obras. Son increíblemente nítidas: casi lastimaban los ojos al verlas. ¡Qué elegantes y de alto contraste! De esta manera, demostró de lo que era capaz. Ese era el ideal de Baskerville, pero no necesariamente el adecuado para hoy. [ 73 ] [ 74 ]

Muchas empresas han ofrecido versiones digitales (algunas de reediciones antiguas de Baskerville), como Linotype , URW++ , Bitstream y SoftMaker , entre otras. Estas versiones pueden presentar variaciones; por ejemplo, algunas carecen de versalitas. Monotype Baskerville viene preinstalada en Mac como parte de macOS , mientras que muchos ordenadores con Windows reciben la adaptación de Moore, conocida como Baskerville Old Face en la digitalización de URW (la descrita anteriormente), sin cursiva ni negrita.

Adaptaciones

La señora Eaves , una reinterpretación radical del estilo Baskerville por Zuzana Licko , con una altura de la x reducida para su uso como expositor .

Una reinterpretación particularmente peculiar de Baskerville es Mrs Eaves (1996), diseñada por Zuzana Licko . [ 75 ] Nombrada en honor a la ama de llaves convertida en esposa de Baskerville, utiliza una altura de x baja para crear una página brillante sin reducir el ancho del trazo. No está pensada para texto de cuerpo extenso, sino que se usa a menudo en títulos y encabezados de libros. [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ] Utiliza una variedad de ligaduras para crear efectos con caracteres enlazados. [ 79 ] Licko creó más tarde una versión sans-serif complementaria, Mr. Eaves.

Big Moore de Matthew Carter es una digitalización reciente de los tamaños más grandes de la adaptación temprana de Isaac Moore, a menudo llamada Baskerville Old Face, con una cursiva. [ 51 ] [ 55 ] [ 80 ] [ 81 ] Harriet es una adaptación de Okaytype inspirada en la imprenta estadounidense del siglo XIX. [ 82 ]

Libre Baskerville está optimizado para la lectura en pantalla con una altura de x mayor, contadores más anchos y un contraste de trazo menor. [ 83 ]

El logotipo con la palabra "Canadá"

Algunos ejemplos de volúmenes publicados por Baskerville.

Notas

  1. ↑ Cabe señalar que la clasificación «transicional» es algo ambigua, e incluye casi siempre a Baskerville y otras tipografías de este período, pero también, en ocasiones, algunas de las tipografías posteriores de estilo «antiguo», como la obra de Caslon y sus imitadores. Además, por supuesto, Baskerville y otros autores de este período no habrían considerado su trabajo como «transicional», sino como un fin en sí mismo. Eliason (2015) ofrece una crítica y evaluación moderna destacada de esta clasificación, pero incluso en 1930 Alfred F. Johnson calificó el término de «vago e insatisfactorio». [ 5 ] [ 6 ]
  2. ↑ Con algunas excepciones, algunos editores de Birmingham cercanos a él utilizaron ocasionalmente algunos de sus tipos, incluido su capataz Robert Martin. [ 10 ]
  3. ↑ La atribución a More es generalmente aceptada con bastante seguridad por los estudiosos, y las tipografías de imitación de Baskerville aparecen en un ejemplar emitido atribuido a él personalmente, aunque algunos autores solo describen la atribución como probable. [ 11 ] Posteriormente, sus propietarios, Stephenson Blake, afirmaron que fueron "cortadas para John Baskerville en 1768"; los historiadores modernos generalmente han tratado esto como un malentendido o una exageración. [ 15 ] [ 16 ]
  4. ↑ En el continente habían aparecido y se habían popularizado tipografías de transición, que iban más allá del modelo del siglo XVI; por ejemplo, la tipografía Romain du Roi, obra de Joan Michaël Fleischman y Fournier, pero estas no se habían popularizado en Gran Bretaña.
  5. ↑ La pizarra se conserva en la colección de la Biblioteca de Birmingham . Desafortunadamente, no se sabe que sobreviva ninguna de sus lápidas ni caligrafía formal. [ 24 ]
  6. ↑ Mosley también señala que no es seguro que Bodoni planeara venir a Inglaterra con el objetivo específico de reunirse con Baskerville, como se ha informado en ocasiones. [ 34 ]
  7. ↑ La tipografía Baskerville Greek vertical de Linotype no se basó en ella, sino que copia el estilo de su tipografía romana.
  8. ↑ Moore era oriundo de Birmingham, pero no parece haber tenido ninguna relación con el propio Baskerville.
  9. ↑ Posiblemente un seudónimo. [ 56 ]

Referencias

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