Niccolò Circignani

Niccolò Circignani (c. 1517/1524 – después de 1596) fue un pintor italiano del Renacimiento tardío o período manierista .

Nacido en Pomarance , es uno de los tres pintores italianos conocidos como Pomarancio . Sus primeras obras están documentadas desde la década de 1560, cuando pintó frescos sobre historias del Antiguo Testamento para el Belvedere del Vaticano , donde posiblemente trabajó junto a Santi di Tito y Giovanni de' Vecchi . También realizó retablos para Orvieto (1570), Umbertide (1572), Città di Castello (1573-1577) y Città della Pieve .

Trabajó en la catedral de Orvieto con Hendrick van den Broeck , hermano del escultor Willem van den Broecke y pariente del pintor Chrispijn van den Broeck . Pintó frescos (1568) en la iglesia de la Maestà delle Volte en Perugia , la Resurrección (1569 en Panicale ) y una Anunciación (1577, actualmente en la Pinacoteca Comunale, Città di Castello ).

Pintó frescos (a partir de 1574) sobre temas mitológicos, entre ellos El juicio de Paris , Historias de la Eneida y otros, en colaboración con Giovanni Antonio Pandolfi en el Palazzo della Corgna en Castiglione del Lago .

Desde 1579 regresó a Roma para trabajar con Matthijs Bril y decoró la Sala della Meridiana en la Torre dei Venti (terminada antes de finales de 1580), así como la Logia (1580-1583) en el Vaticano. Posteriormente se convirtió en uno de los artistas favoritos de los jesuitas . Con la ayuda de Matteo da Siena , comenzó a representar escenas del martirio jesuita. Recibió más encargos de este tipo, representando mártires de la Iglesia, con la ayuda de Antonio Tempesta para la iglesia de Santo Stefano Rotondo . Allí finalmente completó más de treinta escenas gráficas de martirio, representando cada método espantoso como si fuera un anuncio de una cámara de tortura. ^{[ 1 ]}

Visitantes como Charles Dickens expresaron horror ante el espectáculo en esta iglesia, llamándola: ^{[ 2 ]}

"La bóveda húmeda y mohosa de una antigua iglesia en las afueras de Roma, debido a las horribles pinturas que cubren sus muros. Estas representan los martirios de santos y primeros cristianos; y tal panorama de horror y carnicería nadie podría imaginarlo en sueños, aunque tuviera que comerse un cerdo entero crudo para la cena. Hombres de barba gris siendo hervidos, fritos, asados, aplastados, chamuscados, devorados por bestias salvajes, atacados por perros, enterrados vivos, despedazados por caballos, troceados con hachas; mujeres con los pechos desgarrados con tenazas de hierro, la lengua cortada, las orejas arrancadas, la mandíbula rota, el cuerpo estirado en el potro de tortura, desollado en la hoguera, o quemado y derretido en el fuego: estos son algunos de los temas más suaves."

El último cuadro documentado de Circignani, en Cascia, data de 1596.

• Freedberg, Sydney J. (1993). Pelican History of Art (ed.). Painting in Italy, 1500-1600 . Penguin Books. pp. 649– 650.